簡析歷代牡丹大義

沈周（1427年－1509年）字啟南、號石田、等，吳門畫派的創(chuàng)始人，長洲（今江蘇蘇州）人。生于明宣德二年，卒于明正德四年，享年八十二歲。不應(yīng)科舉，專事詩文、書畫，是明代中期文人畫“吳派”的開創(chuàng)者，與文徵明、唐寅、仇英并稱“明四家”。一生家居讀書，吟詩作畫，優(yōu)游林泉，追求精神上的自由，蔑視惡濁的政治現(xiàn)實，一生未應(yīng)科舉，始終從事書畫創(chuàng)作。他學(xué)識淵博，富于收藏。交游甚廣，極受眾望。

↑  通過此畫學(xué)習(xí)沈周作畫的中和平穩(wěn)，他用筆疾徐合宜，節(jié)奏也較為平緩。畫面更強調(diào)書卷氣息，構(gòu)圖中規(guī)中矩，不求奇險。用筆也不訴諸蠻力，有溫文爾雅的君子氣度。

陳淳，1483年生，1544年逝世（另一種說法是1482—1539），長洲（今江蘇蘇州）人。字道復(fù)，后以字行，更字復(fù)甫，號白陽，又號白陽山人。在繪畫史上，陳淳與徐渭并稱為“白陽、青藤”， 陳淳的繪畫當屬文人雋雅一路的，即“白陽”一派畫家。從師文徵明，擅長寫意花卉，其作品雖表現(xiàn)一花半葉，卻淋漓疏爽，深受當時文人士大夫的贊賞；他是繼沈周、唐寅之后對水墨寫意花鳥畫的發(fā)展作出了重要貢獻的畫家。

↑  通過該作品學(xué)習(xí)陳淳雙鉤畫法，用筆松動輕靈，通體體現(xiàn)用筆的彈性和書寫性，從格調(diào)上繼承吳門畫派的委婉溫和，用筆、用墨都不急不躁。

徐渭（1521年3月12日—1593年），漢族，紹興府山陰（今浙江紹興）人。初字文清，后改字文長，號青藤老人等。明代著名文學(xué)家、書畫家、戲曲家、軍事家。他是中國“潑墨大寫意畫派”創(chuàng)始人、“青藤畫派”之鼻祖，其畫能吸取前人精華而脫胎換骨，不求形似求神似，山水、人物、花鳥、竹石無所不工，以花卉最為出色，開創(chuàng)了一代畫風(fēng)，對后世畫壇影響極大。書善行草，寫過大量詩文，被譽為“有明一代才人”。

↑  該作品應(yīng)當感受徐渭的灑脫的逸氣和才情的縱橫，其以行草見擅，故而畫面有生動、活脫的姿態(tài)，還要學(xué)習(xí)他用墨的通透活潑。

惲格，字壽平，號南田。他是明末清初著名的書畫家，開創(chuàng)了沒骨花卉畫的獨特畫風(fēng)，是常州畫派的開山祖師。少時從伯父學(xué)畫，青少年時期參加過抗清義軍，家破人亡，當過俘虜，又被浙閩總督收為義子，曾在靈隱寺為僧，返里后賣畫為生，一直贍養(yǎng)父親。與王時敏、王鑒、王翚、王原祁、吳歷合稱為“清六家”，他山水畫初學(xué)元黃公望、王蒙，深得冷澹幽雋之致。又以沒骨法畫花卉、禽獸、草蟲，自謂承徐崇嗣沒骨花法。

↑  惲壽平的作品應(yīng)當學(xué)習(xí)其淡泊清雅的氣息，其尤善于用水、設(shè)色，畫面有生香活色的氣質(zhì)，又不落于庸俗。

華巖（1682～1756），一作華嵒，字德嵩，更字秋岳，號新羅山人等，福建上杭蛟洋華佳（家）人，后寓杭州。工畫人物、山水、花鳥、草蟲，脫去時習(xí)，力追古法，寫動物尤佳。善書，能詩，時稱“三絕”，為清代杰出繪畫大家，揚州畫派的代表人物之一。他吸收明代陳淳、周之冕、清代惲壽平諸家之長，形成兼工帶寫的小寫意手法。善于觀察和捕捉自然生物的天趣，創(chuàng)造出生動多姿的形象。

↑  通過該作品學(xué)習(xí)華嵒兼工帶寫的技法，在顧及造型的前提下又不失筆法的靈活，作品輕松生動，設(shè)色豐富又能協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

李鱓，清康熙二十五年（1686）生，乾隆二十一年（1756）卒。字宗揚，號復(fù)堂，別號懊道人、墨磨人，江蘇揚州府興化人。清代著名畫家，揚州八怪之一?？滴跷迨曛信e， 康熙五十三年召為內(nèi)廷供奉，其宮廷工筆畫造詣頗深，因不愿受“正統(tǒng)派”畫風(fēng)束縛而遭忌離職。工詩文書畫。曾隨蔣廷錫、高其佩學(xué)畫。后受石濤影響，擅花卉、竹石、松柏，早年畫風(fēng)工細嚴謹，頗有法度。中年畫風(fēng)始變，轉(zhuǎn)入粗筆寫意，揮灑潑辣，氣勢充沛。

↑  通過此畫學(xué)習(xí)李鱓作品的強弱、輕重對比，他經(jīng)歷由工入寫的繪畫歷程，設(shè)色延續(xù)前人的傳統(tǒng)，清雅鮮活，筆法上有“長槍大戟”之勢，所以粗中有細，平中有奇，筆法多變。

  趙之謙  (1829年-1884年)，中國清代著名的書畫家、篆刻家。漢族，浙江紹興人。在晚清藝術(shù)史上，趙之謙無疑是最為重要的藝術(shù)家之一。在繪畫上，他是'海上畫派'的先驅(qū)人物，其以書、印入畫所開創(chuàng)的'金石畫風(fēng)'，對近代寫意花卉的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響;在書法上，他是清代碑學(xué)理論的最有力實踐者，其魏碑體書風(fēng)的形成，實得碑派技法體系進一步趨向完善，從而成為有清一代第一位在正、行、篆、隸諸體上真正全面學(xué)碑的典范

↑  這張畫的學(xué)習(xí)重點在于用筆，趙之謙擅長以篆隸入畫，落筆肯定，結(jié)體緊湊，是金石畫風(fēng)的典范。

  吳昌碩（1844.8.1—1927.11.29），初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石等。浙江省孝豐縣鄣吳村（今安吉縣）人。晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社長，。他集“詩、書、畫、印”為一身，融金石書畫為一爐，被譽為“石鼓篆書第一人”、“文人畫最后的高峰”。在繪畫、書法、篆刻上都是旗幟性人物，在詩文、金石等方面均有很高的造詣。

↑  通過這幅作品，學(xué)習(xí)吳昌碩用筆的樸厚持重，他發(fā)展了海派的篆隸入畫，亦有積色積墨的技法，使得畫面有雄厚、蓬發(fā)的質(zhì)感。構(gòu)圖也多取繁茂磅礴之勢，詮釋了剛?cè)岵拿栏校辛δ芸付Φ恼煞驓?、英雄?span>

齊白石（1864年1月1日─1957年9月16日），祖籍安徽宿州碭山，生于湖南長沙府湘潭（今湖南湘潭）。原名純芝，字渭青，號蘭亭。后改名璜，字瀕生，號白石、三百石印富翁等。是近現(xiàn)代中國繪畫大師，世界文化名人。早年曾為木工，后以賣畫為生，。擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物，筆墨雄渾滋潤，色彩濃艷明快，造型簡練生動，意境淳厚樸實。所作魚蝦蟲蟹，天趣橫生。齊白石書工篆隸，取法于秦漢碑版，行書饒古拙之趣，篆刻自成一家，善寫詩文。

↑  通過此畫學(xué)習(xí)齊白石的天真質(zhì)樸，不賣弄技法，乃至設(shè)色使墨都力求單純，體現(xiàn)從繁復(fù)簡的美感，減卻筆墨的火氣，又凝練、簡約了文人畫的技法，是雅俗共賞的典范。

黃賓虹， 原籍安徽省徽州歙縣，生于浙江金華，成長于老家歙縣潭渡村，初名懋質(zhì)，后改名質(zhì)，字樸存，號賓虹，擅畫山水，為山水畫一代宗師。六歲時，臨摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水冊，曾從鄭珊，陳崇光等學(xué)花鳥。他的技法，得力於李流芳、程邃，所作重視章法上的虛實、繁簡、疏密的統(tǒng)一；用筆如作篆籀，洗練凝重，遒勁有力，在行筆謹嚴處，有縱橫奇峭之趣。所謂“黑、密、厚、重”的畫風(fēng)，正是他顯著的特色。

↑  通過此畫學(xué)習(xí)黃賓虹的筆墨處理，他重視繪畫理論，也對前人技法做了大總結(jié)。該作品中筆墨之間相互生發(fā)，墨氣、筆氣互相對比襯托，極富有中國陰陽和合的哲學(xué)意味。

王個簃（1897~1988），原名王能賢，后省去“能”字，易名王賢，字啟之。個簃是他的號，后以號行。齋名有“霜荼閣”、“暫閑樓”、“千歲之堂”等。祖籍江蘇省海門市?，F(xiàn)代著名書畫家、篆刻家、藝術(shù)教育家。王個簃擅以篆籀之筆入畫，用筆渾厚剛健，筆勢靜蘊含蓄，瀟灑遒勁，結(jié)構(gòu)嚴謹，色彩奇麗，氣韻流動，可謂畫中有詩，詩中有畫。又篤好詩文、金石。

↑  通過這幅畫學(xué)習(xí)王個簃的設(shè)色用墨，其較海派前輩更為溫婉滋潤，畫面沒有大開大合，略有含蓄，但是也不失質(zhì)感的厚重。

陸抑非，名羽中，字抑非，別號非翁，齋名崇蘭草堂。江蘇常熟人 。從李西山習(xí)花鳥畫。1931年初，由朱屺瞻介紹入上海美術(shù)?？茖W(xué)校任助教，先后達十五年，并兼任于新華藝專、蘇州美專。1937年在滬舉行個人畫展，此間得覽內(nèi)兄孫伯淵收藏的古名畫，并在張大千指教下進行臨摹。後拜吳湖帆為師，又三次參加“梅景書屋”畫展 。六十年代初應(yīng)潘天壽院長之聘，受聘為浙江美術(shù)學(xué)院教授。擅花鳥畫，尤以牡丹為長。

↑  通過此畫學(xué)習(xí)陸抑非作畫的嚴謹，他著重物象的層次，用筆墨歸納整碎的對比關(guān)系，雖然多用碎筆但又不失于稀松，把里外的層次表現(xiàn)得極為豐富。

霍春陽，1946年出生于河北省清苑縣，1969年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院並留校任教至今。歷任天津美術(shù)學(xué)院中國畫系系主任、教授、碩士研究生導(dǎo)師?，F(xiàn)任天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長、中國藝術(shù)研究會博士生導(dǎo)師、清華美院霍春陽美術(shù)理論課題班導(dǎo)師?，F(xiàn)任清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院、天津音樂學(xué)院、山西師範大學(xué)、山西大學(xué)、煙臺大學(xué)等高?？妥淌?、中國國家畫院高研班教授、擔任北京大學(xué)國學(xué)社專家顧問。天津市第九屆、第十屆政協(xié)委員、享受政府特殊津貼。

↑  通過該作品學(xué)習(xí)霍春陽的筆墨氣質(zhì)，牡丹溫潤華滋又不失用筆的書寫性，有筆法上的高度概括。并且繪畫的意境是哲學(xué)道理的體現(xiàn)，應(yīng)當加強以文入畫的意識。

劉貞麟，字均初,號真林子,1973年生於山東巨野。霍春陽傳統(tǒng)藝術(shù)研究會教學(xué)主持、清華美院培訓(xùn)中心美術(shù)理論研究與書畫創(chuàng)作高研班專項創(chuàng)作課程導(dǎo)師（主講教師）、清華美院霍春陽美術(shù)理論課題班執(zhí)行導(dǎo)師，多年來全身心致力於中國傳統(tǒng)花鳥畫的教學(xué)和體系建設(shè)，在經(jīng)學(xué)、畫論、書學(xué)、畫法源流等初具規(guī)模，力挽畫風(fēng)不使於“野、怪、俗”，重新彰顯東方美學(xué)之大美。

↑  通過該作品學(xué)習(xí)劉貞麟牡丹的清渾對比關(guān)系，花頭用色淳厚生動，而葉子要骨法用筆。通過筆墨的剛?cè)?、虛實、順逆的變化，展現(xiàn)中國繪畫更為本質(zhì)的筆墨本身的美感。