線條運筆主要有“中鋒”和“偏鋒”。所謂“中鋒”，指運筆過程中筆鋒始終保持正中部位；“偏鋒”就是筆鋒在線條的一側(cè)運行。中鋒渾厚沉著，偏鋒勁利且多變化。線條運筆要講究起筆、行筆、收筆，雖然不等于書法的運筆要求，但要具有“寫”的意味。要有“積點成線”的意識，宜慢不宜快、快則易浮易飄；易毛不易光，光則易薄易平。

元-黃公望 山水

“點”因形得名，要求是要得力得氣。運筆應(yīng)以中鋒為主，一氣呵成，筆筆清晰而又氣脈相貫；疏密聚散最為關(guān)鍵，既要渾成一體，又要錯落有致。其中圓點和散筆點易見的毛病是蜻蜓點水，特別是在生宣紙上，往往誤認為運筆重了會滲化成模糊一片，其實正相反，越著力越不易滲化，越輕則水份浮在表面越容易滲化。因此點的運筆最要著力，同時運筆速度要適當加快。

清-龔賢 山水

現(xiàn)代-黃賓虹 山水

塊面的表現(xiàn)十分豐富，它和點、線共同組合成寫意山水畫的基本“另件”，而且比點線更具現(xiàn)代感。塊面應(yīng)該位點、線的延伸和擴大，因此它同點、線一樣，要注重運筆，最忌平涂。塊面的運筆要有氣勢，才能生動；只有“見筆”才不會疲軟。同時，塊面的運用最能體現(xiàn)“墨分五色”的功能。

現(xiàn)代-李可染 山水

傳統(tǒng)的皴法名目繁多，大體上南派有披麻、卷云、牛毛、折帶等，北派以刮鐵、斧劈為主。各種皴法的運筆各有要求，必須詳加辨析。皴法是點、線、面的運筆和用墨的綜合表現(xiàn)，而且又是刻畫山石形象的主要手段，因此在山水畫技法中，它占據(jù)著極為重要的位置。皴法主要是運筆的組合問題，比如牛毛皴，既要一筆一筆折得開，又要一筆一筆氣脈相連；既不能過多交搭，又要顯得緊密。運筆的輕重、快慢，節(jié)奏、力度，多是在一定的組合之中完成的。

折帶皴

   斧劈皴

筆墨是運筆和用墨的合稱，運筆得法而墨色活潑才稱“有筆有墨”。運筆用墨要能相輔相成，水是很重要的因素。運筆求蒼勁，水分不可過多；墨色要鮮活，水分不可太少，這是一對矛盾，要能調(diào)和它，才算“得筆墨”。

 近代-黃賓虹

運筆見“筆勢”，要立足在筆法的基礎(chǔ)上，筆勢是運筆的氣勢所在，運筆要見氣勢，遲疑緩滯是不行的，必須要肯定要迅疾且要連貫。因此運筆時要胸有成竹，在力度中加快速度，能一氣呵成。

 清-石濤

運筆而能得力，就是“筆力”的體現(xiàn)。這個“力”的體現(xiàn)大致包括了三個過程：首先，要能控制住手里的這支筆，該粗則粗，欲毛則毛；再者，筆法了然于胸又能發(fā)端于筆，起訖頓挫之中濃淡得宜；然后，賦予筆墨以性情，是勁健、是秀媚、是渾厚、是飄逸。至此，則筆力自然流露。

現(xiàn)代-關(guān)山月'

“生發(fā)”在山水畫中很重要。一是筆墨上的生發(fā)，一是章法上的生發(fā)。筆墨上的生發(fā)貴在運筆緊湊，前一筆生發(fā)后一筆。它表現(xiàn)在形體上，如松樹，大干上生發(fā)枝干，枝干上生發(fā)小枝，要合理；墨色上過度也要自然得體，不可突然濃突然淡，章法上的經(jīng)營位置，也要有它的合理性，樹木長在何處，泉水從哪里流出，都不可隨意安置。

現(xiàn)代-宋文治

前面說了生發(fā)，這里再說“避讓”。有生發(fā)必有避讓，懂得避讓，才能使筆墨順暢，才能使畫面氣脈通暢。比如，一幅畫畫完以后的題款位置，往往是要斟酌再三的，萬萬不可見空就題，這里考慮的就是避讓問題，題款得宜可以提醒畫面，反之則迫塞畫面。

現(xiàn)代-錢松喦

“明暗”是西畫術(shù)語，國畫成為“陰陽”，指的是光的分布所產(chǎn)生的現(xiàn)象。山水畫中的皴法除了描繪土、石的紋理之外，所謂“石分三面”表現(xiàn)它的向背之外，同時也是在表現(xiàn)“明暗”。此外，更直接的是用墨色（也可用其它顏色）來表現(xiàn)明暗，以加強它的空間感。

 現(xiàn)代- 賈又福

山水畫的“筆意”很有代表性，比如“蒼勁”、“渾厚”、“秀逸”等等。要追求其意，一是運筆要有力；二是運筆要毛要澀，避免光結(jié)避免浮滑；三是筆頭里的水分不能過多，墨色略干為宜。如此而成的點、線才有希望接近“蒼勁”。要完全達到它的筆意，除了技巧之外，還須一個“意在筆先”的感覺所在。

現(xiàn)代- 張仃

所謂“滋潤”也是技巧與意識相融合的一種筆意?！白虧櫋钡墓P意，筆頭里要有適量的水份，沒有水份則干，就無從談起“滋潤”了。要留心的是“潤”要與“濫”相區(qū)分，兩者之間僅一步之遙，“潤”有筆而“濫”無筆，這是所謂“滋潤”的基本狀況。

現(xiàn)代-宋雨桂

渲染大致上有“鋪染”和“點染”兩種基本手法。

 “鋪染”是鋪開筆頭，盡可能地大面積接觸紙面，“點染”是“點”的放大。渲染一般先從“鋪染”開始，從淡墨或淡色入手，先鋪上一層，然后乘濕用略濃的墨或色加染。加染時可“鋪染”也可“點染”?？梢苑磸?fù)多次，只要不膩不結(jié)。無論“鋪染”還是“點染”都應(yīng)該適當見筆。

現(xiàn)代-吳湖帆

“破墨法”有以濃墨破淡墨或以淡墨破濃墨兩種。破墨法一定要乘濕時完成，也可用于以墨破色，或以色破墨。

 近代- 張大千

“積墨法”即墨色層層相積。積墨法一般只用在點、線的層層復(fù)加之中，而且必須遵循淡到濃這一過程。一般大的墨塊不用積墨法，因為墨里有膠，大面積的墨塊復(fù)加以后，膠水會將后加的筆痕并掉，成為模糊一片。

近代-齊白石

山水畫的“開合”是經(jīng)營位置的手法之一，“開”是推開，分開層次的意思，“合”是合攏的意思。就整個章法來說，是大開合，比如“一層地、二層樹、三層天”的“三疊式”就是兩個大開合?！皟啥巍笔秸路ㄒ彩且粋€大開合。就局部來說，還有很多小開合。

現(xiàn)代-傅抱石

一幅好的寫意山水畫總會有這樣或那樣的地方打動欣賞者。章法上的氣勢就很容易先聲奪人?！皠荨笨扇M勢、斜勢、縱勢等等。復(fù)雜一些的還有縱向“S”形、橫向“S”形、“Z”字形、交叉形以及它們之間的組合，都能構(gòu)成各自章法上的氣勢。當然，在定“勢”的當中應(yīng)該有變化，比如大的橫勢中應(yīng)該有適當?shù)男眲萆踔量v勢，以求變化而能增強其勢。寫意山水畫的章法布局，唯能“識勢”，才能“取勢”。

現(xiàn)代-陸儼少

重磅推薦：“書圣”王羲之創(chuàng)作《蘭亭序》專用筆-鼠須筆，行筆純凈流暢，寫出的字以柔帶剛。王羲之在《筆經(jīng)》里也說“世傳張芝、鐘繇用鼠須筆，筆鋒強勁有鋒芒，鼠須用未必能佳，甚難得”。不愧是中國毛筆精品中的精品。