一· “ 勢(shì)”的解讀

許多關(guān)于“勢(shì)”的詞匯，比如：勢(shì)必 、勢(shì)能、勢(shì)力勢(shì)利眼 、勢(shì)如破竹 、勢(shì)在必行 、局勢(shì)、形勢(shì)、氣勢(shì)等等。在書法藝術(shù)中有“縱勢(shì)、橫勢(shì)、氣勢(shì)、筆勢(shì)、體勢(shì)”等等。那么，“勢(shì)”的使用之多，有什么樣的意義呢？

1.文字學(xué)關(guān)于“勢(shì)”

“勢(shì)”字在《說文解字》中無，所用之時(shí)均借用“執(zhí)”字。《說文》 ：“ 執(zhí)，捕罪人也。從丮，從、 亦聲。”《說文新附》：“勢(shì)，盛力，權(quán)也。從力，執(zhí)聲?！编嵳湫赂娇迹骸皠?shì)，經(jīng)典本皆借作執(zhí)。古無勢(shì)字，今例皆從俗書。《史》、《漢》尚多作執(zhí)?！锻恻S令高彪碑》、《先生郭輔碑》并有勢(shì)，是漢世字?！薄皠?shì)”在《漢語大字典》中的意思：權(quán)勢(shì)、形勢(shì)、力量、位置、樣子、陣勢(shì)等。

2.古代書論、畫論中的“勢(shì)”

東漢蔡邕在《九勢(shì)》中有 “夫書肈于自然，自然既立，陰陽生焉；陰陽既生，形勢(shì)出矣。 藏頭護(hù)尾、緊駃戰(zhàn)行、橫鱗豎勒”等。蔡邕《九勢(shì)》多從用筆方面論說。崔瑗《草勢(shì)》 云:“絕筆收勢(shì)，徐蜒糾結(jié) ?！碧粕素炐荨队^懷素草書歌》 云:“勢(shì)奔騰兮不可止，天機(jī)暗轉(zhuǎn)鋒芒里 ?！?/p>

從書寫時(shí)運(yùn)筆的速度來論說“ 勢(shì)” 。

北宋黃庭堅(jiān)《山谷題跋》評(píng)柳公權(quán)帖“筆勢(shì)往來如鐵絲糾纏，誠得古人用筆意?！睆墓P意論說“ 勢(shì)” 。勢(shì)是活的，通過有形的筆畫來表現(xiàn)勢(shì)的強(qiáng)弱往回，因此山谷說“ 鐵絲糾纏” ，其勢(shì)暢而往復(fù)，其力勁而沉厚。綜上所述，文字學(xué)、古代書法、繪畫理論中的“勢(shì)”，共同點(diǎn)在于“力”，即力量、力度。在書法藝術(shù)中對(duì)于力量、力度的追求，一直是放于審美的第一位，是評(píng)價(jià)書法藝術(shù)的第一要素。那么“勢(shì)”有書法藝術(shù)中的內(nèi)涵是什么呢？

二、書法藝術(shù)中“勢(shì)”的內(nèi)涵

書法是憑借筆、墨盡情揮灑，在所書寫的材料上留下書寫的痕跡，可以從中看出時(shí)間與空間的結(jié)合。點(diǎn)畫在時(shí)空里伸縮，形成快慢，或斷或連，充滿著力量，包含著書者的情意。一點(diǎn)一畫在提按頓挫之中，力量自然生發(fā)，隨著上一筆結(jié)束下一筆的開始力量得到引導(dǎo)，流淌在字里字外。這就是書法中的勢(shì)。因此，書法中“ 勢(shì)”有四個(gè)方面：運(yùn)動(dòng)、高度（落差）、速度、力量。

1.高度

高度是著眼于縱向空間而言，在書寫動(dòng)作上表現(xiàn)為提、按、頓挫。高度是毛筆在書寫時(shí)提按的空間，一筆之內(nèi)的勢(shì)便在此生成。這個(gè)空間的構(gòu)成：一筆鋒距離紙面的高低（與長鋒短鋒各所寫書體有關(guān)系），二執(zhí)筆的高低，三寫字坐與與站的姿式。一個(gè)合理適度的空間決定著勢(shì)的生成，關(guān)鍵在提按之間使用筆鋒的深淺。

2.運(yùn)動(dòng)

書寫時(shí)隨手臂揮動(dòng)毛筆在手中前后左右上下，各個(gè)方向運(yùn)動(dòng)。如米芾之書“八面出鋒”?？上胍姡种袚]動(dòng)的筆風(fēng)馳電掣，氣吞四面八方。如若只求高度產(chǎn)生落差，而沒有平面的運(yùn)動(dòng)，仍然處于一個(gè)圓點(diǎn)內(nèi)上下的運(yùn)動(dòng)，不能寫成字，更不會(huì)有“如龍?zhí)扉T，虎臥鳳闕”的氣象，也不會(huì)有“揚(yáng)波振激，鷹躊鳥震，延頸協(xié)翼，勢(shì)似凌云”的感染。運(yùn)動(dòng)的要求是書寫時(shí)有速度，即快即慢，形成節(jié)奏。

3.速度

無論何種書體都有一定的書寫速度，或者與之相應(yīng)的速度，即行筆的快慢。速度在書寫時(shí)有快有慢，方成節(jié)奏。有人說“書法是節(jié)奏化了的自然”。例如懷素作草“粉壁長廊數(shù)十間，興來小豁胸中氣。忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬字”?？凶`草五體中草書最能體現(xiàn)速度。對(duì)懷素作草書描述多有夸張，其書寫速度不會(huì)慢的，看他的《自敘帖》能想見揮毫之時(shí)，奮筆疾書。

4.力量

力量是書法審美中最為重要的評(píng)價(jià)因素，也是書法藝術(shù)中“勢(shì)”的核心內(nèi)涵。前面所說的“高度、運(yùn)動(dòng)、速度”都是為字內(nèi)力量的生發(fā)、儲(chǔ)蓄而作鋪墊，如錐畫沙，入木三分。力量不是身強(qiáng)體壯之“蠻力”而是萬毫齊力之“巧力”，是字內(nèi)點(diǎn)畫氣韻的感染。寫出的字之所以有力，筆畫矯健如龍，須要一定高度蓄勢(shì)、須要一定速度發(fā)力。有力量，才有氣勢(shì)，字才不弱。字中方有 “鷹隼乏彩而翰飛戾天者，骨勁而氣猛也”、“朔風(fēng)動(dòng)秋草”、“怒猊抉石，渴驥奔泉”之意。

三、隸書的獨(dú)特性——橫勢(shì)

隸書是正書中一種，由篆書而來，主于靜。然而它與草書并存，互為生發(fā)相互影響。隨時(shí)間發(fā)展，古人創(chuàng)造，各有個(gè)性。以東漢成熟時(shí)期原刻為例，隸書的特征：蠶頭雁尾、掠筆波磔，字體扁平，左右舒展，中宮緊收四周開張，由篆書的用筆圓勢(shì)結(jié)體縱勢(shì)演變?yōu)殡`書用筆方勢(shì)結(jié)體橫勢(shì)。

1.橫勢(shì)

由篆書縱向而圓活的勢(shì)突破，演變?yōu)殡`書收斂縱向筆畫而放逸橫向與斜出的筆畫，成為篆書縱勢(shì)審美之后又一典型。

隸出于篆。從篆隸體勢(shì)來看，一對(duì)尖銳的矛盾在書體演變中，從筆畫與結(jié)構(gòu)上逐漸得到整合，由篆書體的“ 縱勢(shì)” 演變?yōu)殡`書體的“ 橫勢(shì)” 。以“盡、丞”二字為例。

2.隸書橫勢(shì)的表現(xiàn)

隸書橫勢(shì)主要表現(xiàn)在波畫、掠筆由字的中心向左右舒展，弱化縱向伸展的筆畫，令橫向筆畫之勢(shì)更強(qiáng)。如此隸書較于篆書為方形、扁方形。在隸書作品中大部分字寬度（橫向）長于高度（縱向），幾乎每一個(gè)字都有明確的隸書標(biāo)志性的筆畫?！傍B跡之變，乃惟佐隸，蠲彼繁文，從此簡易?！币蚱浜喴住柏视眉群耄w象有度”，“煥若星陳，郁若云布”。 “修短相副，異體同勢(shì)”，在作品中有筆有勢(shì)，氣息相貫，給人以“纖波濃點(diǎn)，錯(cuò)落其間，若鐘虡設(shè)張，庭燎飛煙，嶄巖嵯峨，高下屬連，似崇臺(tái)重宇，層云冠山，遠(yuǎn)而望之，若飛龍?jiān)陂_，近而察之，心亂目眩，奇姿譎詭，不可勝原”。另外，在簡牘碑刻中有少部分字夸大縱向某一筆，以肥大場(chǎng)面結(jié)束，如碑刻中《張景碑》、《石門頌》，墨跡中亦為多見。隸書發(fā)展成熟后，在章法上普遍是字距大于行形成字間疏朗行間綿密的氣勢(shì)，橫勢(shì)表現(xiàn)更為強(qiáng)烈。在一副作品中當(dāng)筆畫多的字與筆畫少的字在一起時(shí)，對(duì)比不同于楷書強(qiáng)烈。

綜上所述，“勢(shì)”的生成必須具備高度、運(yùn)動(dòng)、速度與力量四因素。“勢(shì)”在書法藝術(shù)中是力量的表現(xiàn)。隸書由字的中心左右延伸出掠筆與波畫，表現(xiàn)為橫向，成為篆書縱之后的又一體勢(shì)。隸書由篆而生，變縱勢(shì)為橫勢(shì)，破圓勢(shì)為方勢(shì)。隸書典型性的掠筆、波畫從字中心部把勢(shì)力之氣引向下方左右回環(huán)向上，字里字外，氣韻因形而生。