簡(jiǎn)析隸書(shū)基本特征

朝歌淇水悠悠 2021-07-22

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隸書(shū)是漢代藝術(shù) 的高峰，風(fēng)格異彩紛呈，是書(shū)法史上的進(jìn)步。

隸書(shū)的用筆特點(diǎn)是點(diǎn)畫(huà)繼承了篆書(shū)的曲線(xiàn)美，是在篆書(shū)的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的一種字體，形成了漢代文化的沉雄博大的藝術(shù)風(fēng)格。與篆書(shū)、楷書(shū)相比、隸書(shū)在點(diǎn)畫(huà)、結(jié)體、章法各方面都有自己的特征。

隸書(shū)書(shū)法沉雄博大

(一)、點(diǎn)畫(huà)

隸書(shū)是從篆書(shū)演變而來(lái)的，使?jié)h字從原來(lái)的單一的筆畫(huà)發(fā)展成為多變的筆畫(huà)，把篆書(shū)圓轉(zhuǎn)筆畫(huà)變成了方折，所以隸書(shū)的用筆有方有圓，方筆以骨力取勝。圓筆以?xún)?nèi)在的力度取勝。逆入平出，方折筆畫(huà)較多，一般橫畫(huà)略粗豎畫(huà)略細(xì)，大致橫平豎直，規(guī)整而有變化。長(zhǎng)橫(波橫)似“蠶頭雁尾，筆必三折”，在波橫需要變化時(shí)，雁尾也可輕挑出，使筆尖拖去，產(chǎn)生秀氣美，要寫(xiě)出篆書(shū)的高古之氣，不能寫(xiě)得浮薄無(wú)力。隸書(shū)的直畫(huà)往往有明顯的波動(dòng)性，富于生命力。撇畫(huà)變化多端，要寫(xiě)得飄逸，氣勢(shì)一貫。捺畫(huà)書(shū)寫(xiě)時(shí)出鋒處有向上彎的意態(tài)，有飛動(dòng)之意。這些點(diǎn)畫(huà)最能體現(xiàn)隸書(shū)特色的筆畫(huà)。

隸書(shū)點(diǎn)畫(huà)法

隸書(shū)是在篆書(shū)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。只有理解篆書(shū)中的圓，才能掌握隸書(shū)中的方?！盎瘓A為方、化弧為直″是隸書(shū)筆畫(huà)的基本特征。

(二)、結(jié)體

篆書(shū)的字形多為縱向的長(zhǎng)方形結(jié)構(gòu)，而隸書(shū)的字形寬扁，一反篆字縱向取勢(shì)的常態(tài)，改變以橫向(左右)取勢(shì)，縱收橫展。筆畫(huà)收縮縱向筆勢(shì)而強(qiáng)化橫向分展，既雄闊嚴(yán)整，又舒展靈動(dòng)，其字體圓潤(rùn)秀麗，體態(tài)綽約。結(jié)體略采用側(cè)勢(shì)，布局精巧，中宮緊縮，精氣內(nèi)含。且每字中多突出一橫勢(shì)的主筆筆畫(huà)。

隸書(shū)間架結(jié)構(gòu)

隸書(shū)結(jié)體口訣:本出篆書(shū)，波磔新奇。蠶頭雁尾，雁不雙飛。掠畫(huà)逆行，折角另提。也可暗過(guò)，方行篆意。因字立形，氣韻生輝。

基本結(jié)構(gòu)

(三)、章法

隸書(shū)的章法，最常見(jiàn)的是縱有行、橫有列。由于隸書(shū)結(jié)體扁平，因此，一般字距較大，而行距相對(duì)較小。也有的隸書(shū)縱有行、橫無(wú)列，如東漢的《石門(mén)頌》《張景碑》便是如此。

隸書(shū)《石門(mén)頌》

隸書(shū)結(jié)字多取橫勢(shì)開(kāi)放，縱勢(shì)收斂，一般通篇布局茂密森嚴(yán)，氣勢(shì)博大，力量欲沖破碑面。如《顏家廟碑》的章法取荗密之勢(shì)，穩(wěn)中有變，靜中有動(dòng)，一舒一斂，使章法縱向空闊靈透，行間的茂密與字間的疏朗形成對(duì)比，這種章法是漢碑中最常見(jiàn)的形式。

學(xué)習(xí)漢隸，最好從臨摹漢碑開(kāi)始，掌握隸書(shū)的基本特征與技法，是學(xué)好隸書(shū)的關(guān)健。

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來(lái)自：朝歌淇水悠悠 > 《漢隸》

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