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周斌 杜甫秋興八首 139×72cm 楚簡書法創(chuàng)作探究 文 / 周 斌 伴隨著戰(zhàn)國楚簡的發(fā)現(xiàn)出土，楚簡書法的創(chuàng)作熱潮隨之興起。作為一種新的書法風(fēng)格范式，楚簡書法不斷得到發(fā)展，成為近年來書法界的一股新風(fēng)。楚簡資料的系統(tǒng)出版較晚，而戰(zhàn)國文字詭異難辨，在辨識方面存在諸多障礙，同時，書法界對楚簡書法的涉足也僅僅是在最近半個世紀(jì)才開始的，盡管存在上述不利條件，但這并不影響楚簡書法在當(dāng)今被人們所青睞。 周斌書法作品 從文字的演變歷程來看，楚簡帛書作為楚國的實用文字在戰(zhàn)國時曾風(fēng)行楚地數(shù)百年，但伴隨著楚國的滅亡以及秦代“書同文”、“焚書坑儒”等歷史事件，楚國文字隨后消失?？梢哉f，在中國三千多年的漢字發(fā)展歷史長河中，楚簡書法只是“曇花一現(xiàn)”。但這并不妨礙楚簡在中國漢字發(fā)展歷史上具有的獨特地位?？v觀漢字的發(fā)展歷史，大體來說，在春秋戰(zhàn)國以前，漢字的書寫主要以鑄造和銘刻為主。春秋戰(zhàn)國之后，毛筆和鐵器的出現(xiàn)及大量運用使書法發(fā)生了一場深遠(yuǎn)的革命。隨著百家爭鳴的出現(xiàn)，思想的爭鳴對著書立說的要求日益增長，竹、木、帛、石、玉等紛紛成為書法的新興載體，與此同時，毛筆和墨成為書法的主要工具。在此背景下，一個筆墨書寫的新時代隨之出現(xiàn)。從這點上來講，楚簡帛書是迄今所見最早的，成體系的，以毛筆為書寫工具、以黑墨為書寫材料的書跡，且具有鮮明的審美特征和獨特的藝術(shù)風(fēng)格。 周斌書法作品 從書寫技法來看，楚簡帛書法以竹簡和絲帛為書寫材料，采用左手持簡、右手執(zhí)筆的書寫方式。這種書寫方式因右手腕底倚在竹簡上不能隨便移動，所以形成了以手腕為軸心的運動方式，這也致使楚簡在字形上以扁方居多，且呈左低右高之勢。這種字形的橫勢和倚側(cè)頗具飛動蹁躚的意趣，加上其具有便捷、流利、輕松等特征，故而楚簡書法具有流暢優(yōu)美的寫意風(fēng)格。實事求是地說，楚簡書法獨特的字勢、體勢、筆法和浪漫的楚風(fēng)文化交織在一起，共同構(gòu)成了中國書法史上隸變的先聲，且為秦漢之際草、正、行等書體的相繼出現(xiàn)埋下了“伏筆”。就此而言，楚簡書法在中國書法史上具有重要地位。 周斌 吳其睿植物名實錄考 151×76.5cm 文字與書法兩者具有辯證關(guān)系。從本質(zhì)上講，書法源于文字，是文字的一種表現(xiàn)形式；但從藝術(shù)創(chuàng)作上來講，書法源于文字而又高于文字。作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，書法在展現(xiàn)過程中往往加入了書法家的藝術(shù)加工。有鑒于此，書法家在書法創(chuàng)作的過程中應(yīng)該把握好這個辯證關(guān)系，充分認(rèn)識到文字作為書法藝術(shù)內(nèi)涵的根本意義，從而在創(chuàng)作中較好地把握傳統(tǒng)與創(chuàng)新的關(guān)系。 周斌書法作品 當(dāng)代楚簡書法創(chuàng)作模式就風(fēng)格類型而言可分二類。一類是主要取法楚簡帛書，并糅合其他筆法，追求灑脫恣肆的意趣和圓熟流動的美感。這種創(chuàng)作路向注重筆墨意趣的開發(fā)，體現(xiàn)出了當(dāng)代書法家對于楚簡與楚帛書、楚金文乃至其他書法資料加以糅合的趨勢。我以為，書法家的這種重視和探索是楚簡書法得以發(fā)展的重要動力。楚簡作為戰(zhàn)國時期一種實用文字，為了書寫快捷，因此在結(jié)構(gòu)、用筆上做了很多變通，它和當(dāng)時的其他書法風(fēng)格有著千絲萬縷的聯(lián)系。 周斌書法作品 總體而言，當(dāng)代楚簡書法創(chuàng)作存在形式單一、風(fēng)格趨同的問題，相關(guān)人士對楚簡書法的字法、篆法和用筆的理解也過于簡單。就楚簡與其他書體的融合創(chuàng)新而言，對于形式的強(qiáng)調(diào)說明書法家已經(jīng)逐漸重視作品在現(xiàn)代展覽中的適應(yīng)性等問題。展廳和作品集在當(dāng)代書法文化傳播領(lǐng)域居于中心位置，這是一個不爭的事實。近年來，新面世的楚簡書法，無論是簡冊的形式，還是輕松寫意的筆調(diào)，抑或時有簡省、多見羨畫的字形，無不顯得新穎奇特，這自然被部分創(chuàng)作者和評判者所偏好。在藝術(shù)水準(zhǔn)相近的情況下，比起那些傳統(tǒng)的取法對象和創(chuàng)作套路來說，新奇的楚簡書風(fēng)要更為人所接受。但就書法藝術(shù)創(chuàng)作的長遠(yuǎn)發(fā)展來看，這種過度追求形式化的藝術(shù)道路在一定程度上卻是偏離了傳統(tǒng)。就楚簡書法作品而言，如果書法家一味追求形式的糅合，而缺少戰(zhàn)國文字的文化內(nèi)涵作為支撐，那么其作品勢必呈現(xiàn)出內(nèi)容空洞的弊病，這將使篆書藝術(shù)走入死胡同。 周斌書法作品 寫篆書不是為了復(fù)古，也不是要成為古文字學(xué)家，而是要在繼承的基礎(chǔ)上，充分發(fā)揮筆墨書寫的優(yōu)勢，融入作者的消化和理解。因此，無論是章法、字形、結(jié)體的變換，或是在表現(xiàn)形式上的任何推陳出新都不能脫離楚簡的“神”，書法家應(yīng)該透過字形、筆畫等外在表象，抓住楚簡抒情寫意的內(nèi)在本質(zhì)，從而實現(xiàn)楚簡創(chuàng)作的“自然流露”。 周斌 春和駘蕩 70×70cm 簡帛書法在當(dāng)代的傳播和出現(xiàn)，已經(jīng)成為這個時代書法發(fā)展的一個新亮點。簡帛書法相對于傳統(tǒng)的大篆、隸書等金石碑版來講，因為多是民間寫手所為，故大部分具有鮮活生動、流暢自然、率意樸拙等特征。在展廳意識被不斷強(qiáng)化的當(dāng)下，簡帛書法在展廳和作品集這種現(xiàn)代展示形式上的優(yōu)越表現(xiàn)力是不斷推動它發(fā)展的重要因素。但表現(xiàn)形式上的優(yōu)勢始終要以書法家的書法功力為基礎(chǔ)，簡帛書法在呈現(xiàn)出清新活潑的藝術(shù)風(fēng)格的同時也存在著尖、薄、滑、飄、粗、野等弊端，而擯棄這些弊端需要書法家從基本功處下手。書法創(chuàng)作講究“以自然為師”的寫意境界是今天從事楚簡書法創(chuàng)作的每一個人所應(yīng)遵循的基本理念。 周斌書法作品 從書法形態(tài)的演變來看，在篆書到隸書的演變過程中，楚簡扮演了非常重要的過渡角色?？梢哉f，楚簡脫胎于篆書，而又表現(xiàn)出隸書的萌芽因素。所以很多書法家都把篆書作為創(chuàng)作的根基，以期從中汲取營養(yǎng)，從筆法、字法等各方面提升書法的藝術(shù)內(nèi)涵。因此，筆者建議楚簡書法的初學(xué)者還是要打下小篆、大篆的基礎(chǔ)后再去接觸它、學(xué)習(xí)它。我是在掌握金文和簡帛書法的基礎(chǔ)上，用金文的筆法來融匯簡帛書法的。我認(rèn)為，把金文的用筆作為學(xué)習(xí)簡帛書法的切入點，同時在文字取法上避繁就簡，摒棄過于生僻結(jié)字的簡帛書法，如此，就可以形成帶有簡帛書法意趣的大篆書風(fēng)。當(dāng)然，在打好篆書基礎(chǔ)的過程中，也需要注意以下幾點：一是學(xué)習(xí)書法者要進(jìn)一步強(qiáng)化篆書創(chuàng)作的臨習(xí)實踐，對于各種篆體要有普遍的臨習(xí)與把握的經(jīng)驗，在此基礎(chǔ)上確定主攻方向。二是學(xué)習(xí)書法者對某一種篆書書體要有深入研究和把握，做到形神兼?zhèn)?。三是學(xué)習(xí)書法者要下融會貫通的功夫。僅僅學(xué)習(xí)歷史上某一種經(jīng)典的篆書風(fēng)格是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，必須立足已有的創(chuàng)作基礎(chǔ)，吸收更豐富的藝術(shù)營養(yǎng)，不斷拓展自己的文化內(nèi)涵和書法的表現(xiàn)手段。只有這樣，才能真正賦予作品個性化的風(fēng)格特征。 周斌書法作品
周斌書法作品
周斌書法作品兩幅
周斌 久為乞取七言對聯(lián) 120×24cm×2
周斌 為善澆花八言對聯(lián) 109×20cm×2
周斌書法作品
周斌，河南省書法家協(xié)會副主席，中國書法家協(xié)會會員，西泠印社社員，中國書協(xié)刻字委員會委員，河南省青年聯(lián)合會副主席，河南省青年書法家協(xié)會主席，河南印社副社長。書法篆刻作品入選中國書協(xié)主辦的第五、六、七、八、九屆全國書法篆刻作品展；第五、六、七、八屆全國中青年書法篆刻作品展；全國第一屆第二屆青第三屆年書法作品展；第三、四、五、六屆全國篆刻藝術(shù)展；第一、二、三屆中國書法蘭亭獎；并在全國第五、六屆篆刻藝術(shù)展和第二、三屆中國書法蘭亭獎中獲獎。2010年榮獲河南省第五屆文學(xué)藝術(shù)獎（政府獎）。2007年四件作品被中國美術(shù)館收藏。
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