小說的對(duì)象是讀者，但劇本的對(duì)象并不是觀眾。劇本是寫給編導(dǎo)、導(dǎo)演及演員看的，所以編劇寫劇本時(shí)都會(huì)用上些術(shù)語。微電影劇本創(chuàng)作術(shù)語這主要是為了讓導(dǎo)演及演員易於理解編劇所聯(lián)想的圖畫，提供拍攝畫面的影象意念讓編導(dǎo)及導(dǎo)演參考。下面小編為大家提供了兩種不同的術(shù)語版本，根據(jù)不同的情況大家可以適時(shí)選擇使用，希望對(duì)大家有所幫助。

劇本的一般術(shù)語∶       

遠(yuǎn)景（WIDE SHOT）∶多用來交代周圍的環(huán)境。
 
特寫（CLOSE UP）∶使觀眾仔細(xì)看清楚某人或某物，并將周圍環(huán)境完全排擠出畫面。
 
跳離鏡頭（CUT SHOT）∶使觀眾的注意力跳離主要?jiǎng)幼饕欢味虝r(shí)間，接到另一個(gè)鏡頭。
 
溶（DISSOLUE）∶將淡入和淡出結(jié)合，使前一影像疊在后一影像上。
 
拉近鏡（ZOON IN）∶將原來中景或遠(yuǎn)景的鏡頭，突然快速變焦距，變?yōu)榇筇貙懟蚱胀ㄌ貙憽?/span>
 
接開鏡（ZOON OUT）∶由大特寫或中景特寫，突然變回中景或遠(yuǎn)景。
 
劇本的寫作專業(yè)術(shù)語：
 
1、【角度對(duì)準(zhǔn)】┃Angle?On┃一個(gè)人、地點(diǎn)或事物：角度對(duì)準(zhǔn)比爾，拍他走出公寓大樓。（鏡頭的主體）
 
2、【主要表現(xiàn)】 ┃Favoring┃也是對(duì)人、地點(diǎn)、或事物：主要表現(xiàn)比爾離開他的公寓。（鏡頭的主體）
 
3、【另一個(gè)角度】┃Another?Angle┃鏡頭的變化：從另一個(gè)角度表現(xiàn)比爾走出公寓。
 
4、【更寬的角度】┃Wider?Angle┃場面中焦點(diǎn)的變化：從角度對(duì)準(zhǔn)比爾變到更寬的角度，這樣就包括比爾和他周圍的環(huán)境。
 
5、【新角度】┃New?Angle?┃另一種鏡頭變化，常用來“沖破紙面限制”而獲得“電影化的面貌：從一個(gè)新角度表現(xiàn)比爾和簡在舞會(huì)上跳舞。
 
6、【視 點(diǎn)】┃POV┃一個(gè)人的視點(diǎn)，他看到的東西是怎樣的：從比爾的角度拍他和簡跳舞。從簡的視點(diǎn)看比爾在微笑。他過得很愉快。這也可以看作是攝影機(jī)的視點(diǎn)。
 
7、【反拍角度】┃Reverse?Angle┃視角的變化，通常與視點(diǎn)的鏡頭相反：比如從比爾的視點(diǎn)看到簡，然后是反拍角度，簡看到比爾，也就是她所看到的對(duì)象。    

8、【過肩鏡頭】┃Over?the?Shoulder?Angle┃通常用于視點(diǎn)和反拍角度鏡頭。一般把一個(gè)人物的肩頭擺在畫面的前景，他所看到的東西處在畫面的后景上畫面是攝影機(jī)所看到的界限，有時(shí)稱作”畫框邊“（frame?line）。
 
9、【運(yùn)動(dòng)鏡頭】┃Moving?Shot┃重點(diǎn)在鏡頭的運(yùn)動(dòng)：運(yùn)動(dòng)鏡頭吉普車急駛過沙漠：比爾陪著簡走到門口；泰德走過去接電話等等。我們只要標(biāo)出運(yùn)動(dòng)鏡頭就行了。無需再去分什么移動(dòng)車上的鏡頭，搖攝、俯仰、推拉、變焦還是升降鏡頭了。
 
10、【雙人鏡頭】┃Two?Shot┃鏡頭的主體是兩人：如比爾和簡在門口說話的雙人鏡頭。還有三人鏡頭。簡的同居者，一個(gè)六尺二的大個(gè)子男人打開了前門。         

11、【近 景】┃Close?Shot┃就是近：要少用，只為強(qiáng)調(diào)而用。一個(gè)比爾盯著簡同居者的近景。在《唐人街》里當(dāng)杰克·吉蒂斯的鼻子挨了一刀時(shí)，羅伯特·東尼用了一個(gè)近景。這是他在劇本中很少幾次用到這個(gè)術(shù)語中的一次。

12、【插入鏡頭】┃Insert?┃某物的近景：把不論是一份電報(bào)、報(bào)紙報(bào)道、標(biāo)題、鐘面、表盤或電話撥盤等鏡頭插入場面之中。