人們?cè)谡劦焦旁?shī)詞時(shí)，往往會(huì)提及風(fēng)、花、雪、月四種典型的意象。其實(shí)，另一種意象——雨，在古詩(shī)詞中出現(xiàn)的頻率與前四種相比，可以說(shuō)是有過(guò)之而無(wú)不及。雨是一種自然現(xiàn)象，是從云中降落的水滴。雨的成因多種多樣，它的表現(xiàn)形態(tài)也各具特色，有毛毛細(xì)雨，也有傾盆而下的暴雨。在古中國(guó)，雨被認(rèn)為是一種很重要的自然資源，因此雨又被稱(chēng)為“甘霖”、“甘澍”，二十四節(jié)氣中有“雨水”、“谷雨”兩個(gè)節(jié)氣。在我國(guó)的傳統(tǒng)節(jié)日中，寒食節(jié)和清明節(jié)附近是容易陰雨連綿的，杜牧的名詩(shī)就有“清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂”兩句，廣為傳頌。從四季來(lái)看，以春秋兩季，雨水居多，春雨多給人以喜悅，而秋雨多給人以悲傷，這在古詩(shī)詞中都有反映。

　　雨，是歷代詩(shī)人慣用的一個(gè)意象。它以不同的情態(tài)，寄托著詩(shī)人不同的情思，它淅淅瀝瀝地下著，既潤(rùn)澤了詩(shī)人的彩筆，也打濕了讀者的眼簾。古詩(shī)詞中的雨大致可以分為以下幾類(lèi)：

　　一、雨之喜

　　上文提及，雨是一種重要的自然資源，它滋潤(rùn)萬(wàn)物，為大地增添勃勃生機(jī)，特別是在大地久旱之際，一場(chǎng)及時(shí)雨，可以說(shuō)是救苦救難的良藥。杜甫有詩(shī)：“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。曉看紅濕處，花重錦官城?！保ā洞阂瓜灿辍罚┻@首詩(shī)是詩(shī)人在成都草堂居住時(shí)所作。在作此詩(shī)的前一年，京畿一帶有嚴(yán)重災(zāi)荒，“米斗至七千錢(qián)，人相食”。因此，杜甫一聽(tīng)到這美妙的雨聲，就感到無(wú)限的喜悅，這喜悅的背后恰恰反映了詩(shī)人崇高的憂國(guó)憂民之情。他說(shuō)春雨“隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”，春雨伴隨著春風(fēng)，悄悄地潛入夜幕，那雨絲細(xì)細(xì)密密的，深情地?zé)o聲地滋潤(rùn)著整個(gè)大地。這兩句將春雨擬人化，賦予其情感。春雨已經(jīng)不再是冷漠的無(wú)情之物，而是一位體貼的溫柔的通曉人心的女子。她在傍晚時(shí)分降臨，但又不想打擾了正在入睡的人們，所以，等到夜深了她才悄悄地降落下來(lái)，她滋養(yǎng)著整個(gè)干涸的大地，也是那樣的寂靜和無(wú)聲。“潛入夜”和“細(xì)無(wú)聲”相配合，表明那雨是伴隨著春風(fēng)而來(lái)的細(xì)雨，而且表明春雨是有心“潤(rùn)物”，無(wú)心討“好”，春雨降臨恩澤，不求回報(bào)，這是多么無(wú)私的奉獻(xiàn)精神。詩(shī)人妙筆生花，熱忱地表達(dá)了對(duì)無(wú)私春雨的贊美和熱愛(ài)。

　　《蘇秀道中》是曾幾的一首七律，這是一首充滿輕快旋律和酣暢情致的喜雨詩(shī)。秋日久旱，忽然天降甘霖，作者的欣喜之情可以想見(jiàn)，他說(shuō)：“不愁屋漏床床濕，且喜溪流岸岸深?！彼麣g喜不已，甚至認(rèn)為即使是自己的房屋破舊，大雨淋濕了床，淋濕了被子、衣服，他都是高興的，他更加希望看到的是溪中的水都是滿滿的、深深的。這兩句分別化用杜甫的《茅屋為秋風(fēng)所破歌》之“床頭屋漏無(wú)干處”，《春日江村》之“溪流岸岸深”句，一聯(lián)之內(nèi)，兩用杜詩(shī)，表情達(dá)意尤為自然貼切，極寫(xiě)詩(shī)人的歡喜之情，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)民生的關(guān)注。秋雨、梧桐，是代表愁苦的典型意象，作者卻說(shuō)雨落梧桐是最美妙的聲音，這也表明了他對(duì)人民的關(guān)切心情。

　　喜雨，也并非一定是及時(shí)雨，當(dāng)然也與作者的心境有關(guān)。如若這雨的到來(lái)，為自然增添幾分姿色，而此時(shí)作者的心情又是舒暢的，那么這雨也稱(chēng)得上是喜雨。韓愈說(shuō)“天街小雨潤(rùn)如酥”，杜甫說(shuō)“細(xì)雨魚(yú)兒出，微風(fēng)燕子斜”，僧志南說(shuō)“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)”，王維說(shuō)“空山新雨后，天氣晚來(lái)秋”……很顯然，這些雨都是令人喜悅的。

　　杜甫除了上述的《春夜喜雨》一詩(shī)，還有一首《晨雨》，顧名思義，詩(shī)寫(xiě)的是清晨微雨。與詩(shī)人其他詠雨詩(shī)“從題外著筆”不同，此詩(shī)從正面切題，字字實(shí)寫(xiě)小雨，充分顯示了詩(shī)人摹景狀物的筆力?！办F交才灑地，風(fēng)逆旋隨云”兩句，轉(zhuǎn)寫(xiě)雨的動(dòng)態(tài)，凸顯雨之細(xì)膩。“霧交才灑地”是說(shuō)，晨雨十分輕細(xì)，只有和著霧氣變得濕重時(shí)能能落到地上。雍裕之形容柳絮是“無(wú)風(fēng)才到地，有風(fēng)還滿空”，柳絮輕盈，易被風(fēng)吹起，人人皆知，而杜甫筆下的晨雨竟也這般輕盈，如果不借助他物甚至都不能落地?！帮L(fēng)折旋隨云”句寫(xiě)的仍是晨雨之柔，它好像弱不禁風(fēng)，風(fēng)吹便被折斷，隨即就飄向天空，又化作云霧。一個(gè)“折”字，將雨絲連綿的情狀十分真切地傳達(dá)出，它好像是千萬(wàn)條游絲，被風(fēng)一吹便斷。“折”字既顯風(fēng)力之猛，更細(xì)致地描摹出雨之輕柔。

　　蘇軾有著名的《飲湖上初晴后雨》二首，其中一首流傳最廣的“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”，描寫(xiě)的是西湖之形美與神美。顯然，這里的雨作用是十分微妙的，它為西湖蒙上了一層輕紗，使之更具魅力?！八鉃囦偾绶胶谩泵鑼?xiě)西湖晴天的水面：在陽(yáng)光燦爛的照耀下，西湖的水面顯得十分平靜，偶爾有一陣輕風(fēng)吹過(guò)，波光蕩漾，水光閃閃，十分美麗。“山色空濛雨亦奇”是描寫(xiě)西湖下雨時(shí)的山色：青山被煙雨所籠罩，看起來(lái)朦朦朧朧的，仿佛罩上了一層薄薄的紗，若有若無(wú)，非常奇妙。這里，既有晴和之景，又有雨天之韻，但是不管是寫(xiě)晴天之湖光也好，寫(xiě)雨天之山色也罷，晴和雨都是相互襯托的，兩者殊途同歸，那就是共同表現(xiàn)西湖的美色。同時(shí)，晴和雨又是不可分割的，西湖的天氣本就氣象萬(wàn)千，或朝暉夕陰，只有晴雨融合，才能表現(xiàn)出西子湖真正的面目來(lái)。通過(guò)詩(shī)人“晴方好”、“雨亦奇”這一盛贊，為讀者呈現(xiàn)出不同天氣下西湖美景，流露出其對(duì)西湖無(wú)限的喜愛(ài)之情。

　　西湖遇上濛濛細(xì)雨自然是美妙的，如果一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的急雨到來(lái)，西湖又是什么樣的呢？蘇軾亦有描繪?！读露呷胀亲頃?shū)》是蘇軾在杭州任通判期間所作的組詩(shī)。這年六月二十七日，他游覽西湖，在船上看到奇妙的驟雨之景，再到望湖樓上喝酒，寫(xiě)下五首絕句。其中的一首曰：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風(fēng)來(lái)忽吹散，望湖樓下水如天。”詩(shī)的前兩句將一場(chǎng)忽然而來(lái)的驟雨，寫(xiě)得如此鮮明，富于情趣。詩(shī)人把用“翻墨”喻黑云，寫(xiě)出云的來(lái)勢(shì)；用“跳珠”來(lái)描繪雨的動(dòng)態(tài)，有聲有色，十分形象；“黑云翻墨”與“白雨跳珠”形成強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，給人以很強(qiáng)的質(zhì)感。一個(gè)“未”字，突出了天氣變化之快；一個(gè)“跳”字、一個(gè)“亂”字，寫(xiě)出了暴雨之大，雨勢(shì)之急。說(shuō)明這是一場(chǎng)過(guò)路的陣雨，一剎那來(lái)，瞬間而去?？刹皇菃幔灰粫?huì)就是“卷地風(fēng)來(lái)忽吹散，望湖樓下水如天”的景象了。詩(shī)的后兩句描寫(xiě)的是雨后的西湖風(fēng)光?！熬淼仫L(fēng)來(lái)忽吹散”，猛然間，狂風(fēng)席卷大地，直把湖面上黑云吹散煙消云散，于是大雨也就不知所蹤了?！巴窍滤缣臁贝箫L(fēng)吹走了烏云、驟雨，湖面上瞬間恢復(fù)了平靜，此時(shí)，水映著天，天照著水，西湖碧波微微蕩漾，遠(yuǎn)看就像一塊巨大的翡翠，溫柔而明媚。

　　除此之外，蘇軾還寫(xiě)過(guò)一首關(guān)于暴雨的詩(shī)《有美堂暴雨》，詩(shī)以雄奇的筆調(diào)、新妙的語(yǔ)言有聲有色地摹寫(xiě)了驟然而至的急雨之景，氣勢(shì)十分雄偉壯大?！疤焱夂陲L(fēng)吹海立，浙東飛雨過(guò)江來(lái)”兩句，寫(xiě)暴雨突來(lái)，風(fēng)起云涌之勢(shì)。天邊的暴風(fēng)，挾帶著烏云，把海水吹得幾乎立了起來(lái)；一陣暴雨，從浙東渡過(guò)錢(qián)塘江，向杭州城襲來(lái)。上句用“天外黑風(fēng)”形容狂風(fēng)驟起，天地變色的景象。風(fēng)是看不見(jiàn)的，蘇軾卻給它著色，說(shuō)是黑風(fēng)，以視覺(jué)代替感覺(jué)，很形象地表現(xiàn)了暴雨來(lái)時(shí)疾風(fēng)挾著烏云飛奔的情形?！按岛Ａⅰ眲t表現(xiàn)暴風(fēng)之猛烈，雨勢(shì)之滂沱。有美堂縱然很高，但作者不可能見(jiàn)到大海，因此“吹海立”是想象之詞。下句寫(xiě)風(fēng)帶著暴雨從東面漸漸而來(lái)，連用“飛”、“過(guò)”、“來(lái)”三個(gè)動(dòng)詞，極為生動(dòng)地展現(xiàn)暴雨由遠(yuǎn)及近、呼嘯奔來(lái)的壯觀景象。夏天的暴雨，區(qū)域很小，來(lái)勢(shì)迅猛，作者通過(guò)“飛雨過(guò)江來(lái)”五字，將這一情況囊括殆盡。

　　西湖多荷花，夏日雨落荷葉的景象亦是一抹獨(dú)特的風(fēng)景。楊萬(wàn)里的《昭君怨·詠荷上雨》一詞，描寫(xiě)的正是詞中情形。作者夢(mèng)到自己駕著一葉扁舟在西湖游玩，游過(guò)荷葉荷花下面，到處都是荷葉荷花的清香。西湖水面煙霧迷茫，香氣與煙霧摻雜在一起，仿佛仙境一般。突然一陣急雨襲來(lái)，敲打著船篷，作者被驚醒，眼前又是另一幅精美的圖畫(huà)：“卻是池荷跳雨，散了真珠還聚”，荷葉上的雨，晶瑩剔透，它在荷葉上跳來(lái)跳去，忽聚忽散，散后像千萬(wàn)顆珍珠一樣，四處迸射，最后還是聚在一起，“聚作水銀窩，瀉清波”，像一窩泛波的水銀，亮晶晶的，瀉到水中。這幾句描寫(xiě)的是作者醒來(lái)時(shí)看到的景物，與先前的夢(mèng)境相映成趣，把如此細(xì)微的景物描寫(xiě)得極為細(xì)致，使人如親眼所見(jiàn)?！皡s是”二字，承上啟下，把夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)串在一起；“跳”字說(shuō)明雨下得很急，與上片的“打”字相呼應(yīng)。“散”與“聚”二字，十分準(zhǔn)確地刻畫(huà)出池荷上的雨珠的狀態(tài)變化，散時(shí)如珍珠，聚時(shí)似水銀?！疤薄ⅰ吧ⅰ?、“聚”、“瀉”，四個(gè)動(dòng)詞連用，把雨打荷葉，荷葉上水珠周而復(fù)始滾動(dòng)的情景寫(xiě)得活靈活現(xiàn)。

　　 秦觀的《好事近·夢(mèng)中作》寫(xiě)的是夢(mèng)中所見(jiàn)美景。詞開(kāi)篇便描繪了一幅生機(jī)盎然的春景，“春路雨添花，花動(dòng)一山春色”，一場(chǎng)春雨為山路增添了許多鮮花，花兒姹紫嫣紅，迎風(fēng)擺動(dòng)，風(fēng)姿綽約，為滿山增添了盎然春色。這“春路雨添花”之“添”字，用得十分精妙。本來(lái)，在春雨的滋潤(rùn)下，山花開(kāi)放是尋常自然之事，作者卻說(shuō)這山花是春雨“添”的，這樣不僅寫(xiě)出春雨“錦上添花”之作用，還把靜態(tài)景物動(dòng)態(tài)化，使人如見(jiàn)百花緩緩而開(kāi)的情景。另外，“添”字表明春雨來(lái)的及時(shí)，山花開(kāi)得迅速，詞人在不知不覺(jué)中突然感受到春天的美好，喜悅之情溢于言表。“花動(dòng)一山春色”之“動(dòng)”字，用得亦是恰到好處，它將春花與春色有機(jī)地融為一體。春花是春天最具代表性的景物，當(dāng)鮮花爭(zhēng)奇斗妍之時(shí)，就是春天明媚燦爛的時(shí)候。

　　“咸陽(yáng)橋上雨如懸，萬(wàn)點(diǎn)空濛隔釣船”是溫庭筠《咸陽(yáng)值雨》中的兩句，描寫(xiě)的是咸陽(yáng)橋雨景。咸陽(yáng)橋，即西渭橋，在唐代，西渭橋也是送客惜別的地方，如王維的《渭城曲》：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新，勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”描寫(xiě)的就是渭城送別的情景。既是送別之地，多少帶著些哀傷，然而詩(shī)人此番雨中徜徉，并無(wú)悲傷之情，反而充滿閑適悠然。咸陽(yáng)橋上的雨在作者筆下是“如懸”的，好像是千萬(wàn)條細(xì)絲從空中垂下來(lái)的一樣。這個(gè)“懸”字，將雨腳綿延如虛懸空際的簾箔之質(zhì)感，形象生動(dòng)地傳出，令人神往。下一句，緊承上句，把視角從橋頭推向遠(yuǎn)處的水面，從更為開(kāi)闊的角度來(lái)寫(xiě)這茫茫雨色?！叭f(wàn)點(diǎn)”言雨絲之密集；“空蒙”二字渲染出云行雨施、水氣迷離的特殊景象，點(diǎn)出這場(chǎng)春雨為周?chē)h(huán)境所帶來(lái)的影響。這種煙雨霏霏的景象類(lèi)似江南水鄉(xiāng)的天氣，是詩(shī)人著力刻畫(huà)的意境。“釣船”是實(shí)景描寫(xiě)，煙雨釣船本來(lái)就是一幅唯美的水墨畫(huà)，詩(shī)人還用一個(gè)“隔”字，更把水墨的那種隱約夢(mèng)幻感進(jìn)一步強(qiáng)化。

　　李廌的《虞美人·玉闌干外清江浦》有“好風(fēng)如扇雨如簾，時(shí)見(jiàn)岸花汀草、漲痕添”兩句，描寫(xiě)春夏之交的雨景。“好風(fēng)如扇”比喻新穎別致，不落窠臼。陶淵明有“春風(fēng)扇微和”之句，其中的“扇”字是動(dòng)詞；這里的扇是名詞，與陶詩(shī)的用法不同，應(yīng)為獨(dú)創(chuàng)。春夏之交的風(fēng)，微涼清爽，比起春天吹面不寒的楊柳風(fēng)，更多了幾分暖意，但又無(wú)夏日之風(fēng)的燥熱感，因此十分怡人。有好風(fēng)，怎能少了好雨的陪伴，作者眼中的雨“如簾”，繪景更妙，它不僅曲狀了疏疏細(xì)細(xì)的雨絲，而且又還原了當(dāng)時(shí)所見(jiàn)：人在玉闌干內(nèi)，從內(nèi)看外，雨絲就真像掛著的珠簾?！鞍痘ㄍ〔?、漲痕添”句，描寫(xiě)的正是人隔簾所見(jiàn)。夏雨時(shí)斷時(shí)續(xù)，一番雨剛停，另一場(chǎng)雨又到，為河水添上新的漲痕，所以說(shuō)是“時(shí)見(jiàn)”。寫(xiě)“漲痕添”從“岸花汀草”方面著眼，便創(chuàng)設(shè)出一種幽美的詞境。

　　“微雨夜來(lái)過(guò)，不知春草生”兩句是韋應(yīng)物《幽居》中的佳句，以白描手法寫(xiě)出詩(shī)人對(duì)春天的感受。春雨在夜間悄然而至，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲，不知不覺(jué)中，在春雨的滋潤(rùn)下，小草已經(jīng)萌生。春雨一般是細(xì)如牛毛的，讓人難以察覺(jué)，作者稱(chēng)之為“微雨”，準(zhǔn)確地把握住了春雨的特點(diǎn)。春雨是夜間來(lái)臨的，作者并沒(méi)有眼見(jiàn)，只是由眼前景物生發(fā)的感覺(jué)，感覺(jué)它是來(lái)過(guò)的。著一“過(guò)”字，便寫(xiě)出了詩(shī)人的感受，流露出些微的欣慰之感。這兩句表面寫(xiě)的是春景，實(shí)際是寓情于景，借景抒情。很顯然，這場(chǎng)“微雨”是很討人喜愛(ài)的，它無(wú)聲無(wú)息間催生了小草，為人間點(diǎn)綴了綠意?！安恢奔础笆獠恢敝?，表露出作者心中的驚喜與欣慰之情。這里有一派生機(jī)盎然的春天氣息，也有詩(shī)人熱愛(ài)大自然的愉快情趣。比之謝靈運(yùn)的“池塘生春草，園柳變鳴禽”（《登池上樓》），更顯含蓄蘊(yùn)藉，豐富新鮮。

　　二、雨之愁 

　　人生苦短，倏忽而已，當(dāng)詩(shī)人們正處人生低谷時(shí)，加之傷春悲秋、離愁別恨、寂寞無(wú)奈之的情感，再逢雨飄然而下，這雨就成了苦雨，它承載了詩(shī)人們的失意與愁苦。春季多雨，雨摧殘了花兒，加速春天的離去；秋季多雨，雨打芭蕉，點(diǎn)滴霖淫，一葉葉一聲聲，滴在愁人的心頭。戴叔倫說(shuō)“燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒”，李煜說(shuō)“簾外雨潺潺，春意闌珊”，李商隱說(shuō)“階下青苔與紅樹(shù)，雨中寥落月中愁”，“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽(tīng)雨聲”，柳永說(shuō)“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇”……這些雨都是惹人憂愁的。

　　寫(xiě)梧桐（空階）、細(xì)雨的詩(shī)詞，最有代表性的當(dāng)為南宋蔣捷的《虞美人·聽(tīng)雨》?！吧倌曷?tīng)雨歌樓上。紅燭昏羅帳。壯年聽(tīng)雨客舟中。江闊云低、斷雁叫西風(fēng)。而今聽(tīng)雨僧廬下。鬢已星星也。悲歡離合總無(wú)情。一任階前、點(diǎn)滴到天明?！痹~人通過(guò)聽(tīng)雨這個(gè)獨(dú)特的視角，分別展現(xiàn)了自己不同人生階段的狀態(tài)。少年時(shí)，是“少年聽(tīng)雨歌樓上。紅燭昏羅帳”；中年時(shí)，是“壯年聽(tīng)雨客舟中。江闊云低、斷雁叫西風(fēng)”；而現(xiàn)在呢？“而今聽(tīng)雨僧廬下。鬢已星星也”，人生浮沉幾十年，詞人已經(jīng)改變，國(guó)家也換了朝代，不變的唯有眼前這雨，依舊是滴滴嗒嗒落個(gè)不停。“悲歡離合總無(wú)情”，這句是詞人遍覽自己的人生之后所發(fā)出的感慨，是追撫一生的經(jīng)歷所得出的結(jié)論，包含有無(wú)限感傷。“總無(wú)情”這三個(gè)字，看似簡(jiǎn)單，卻包含有太多的無(wú)奈，太多的沉重，這是他對(duì)自己人生的悵恨，也是對(duì)國(guó)家的嘆惋?！耙蝗坞A前、點(diǎn)滴到天明”，似乎詞人已心如死水，波瀾不驚，無(wú)動(dòng)于衷。但通過(guò)詞人的徹夜聽(tīng)雨，我們?nèi)匀豢梢愿惺艿玫?，他并沒(méi)有真正進(jìn)入超脫俗世的大徹大悟之境。詞人只不過(guò)飽經(jīng)憂患，性情已經(jīng)大有改觀，藏于內(nèi)斂了。

　　蔣捷的聽(tīng)雨名句，其實(shí)是脫胎于北宋萬(wàn)俟詠的《長(zhǎng)相思·雨》。芭蕉雨“不道愁人不喜聽(tīng)，空階滴到明”，它不管人們是否樂(lè)意去聽(tīng)，只管滴滴答答響個(gè)不停，讓人一夜難以入睡。那“一聲聲，一更更”的雨聲，仿佛人心中的愁緒一般，無(wú)窮無(wú)盡，積壓在心頭?！翱针A滴到明”，“空”字，形容臺(tái)階空無(wú)一人，更是指作者心中的空洞孤寂。這句意境十分優(yōu)美，是一種極其傷感縹緲的美。試想，在一個(gè)寂靜而冷清的夜里，獨(dú)自一個(gè)聽(tīng)著窗外的雨聲，它一滴滴地落在階前，那聲音悅耳動(dòng)聽(tīng)卻又使人憂傷嘆惋，它好像是時(shí)間的腳步聲，又好像是自己的心跳聲，或許又是哪一個(gè)人的肝腸寸斷聲……就這樣有節(jié)奏地，滴了一夜，而你也聽(tīng)了一夜。

　　與之相類(lèi)的句子，俯拾皆是，如周紫芝的《鷓鴣天·一點(diǎn)殘紅欲盡時(shí)》“梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離”，晏殊的《踏莎行·碧海無(wú)波》“高樓目盡欲黃昏，梧桐葉上蕭蕭雨”，徐再思的《水仙子·夜雨》“一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁，三更歸夢(mèng)三更后”等等，均以梧桐細(xì)雨來(lái)烘托環(huán)境的凄涼，內(nèi)心的孤寂。更多有關(guān)雨的古詩(shī)詞名句請(qǐng)關(guān)注“習(xí)古堂國(guó)學(xué)網(wǎng)”（www.xigutang.com）

　　李清照對(duì)這芭蕉（梧桐）雨，亦是十分敏感，她有兩首詞，分別提到了梧桐雨、芭蕉雨，都寫(xiě)得十分哀婉動(dòng)人。她的命運(yùn)是和國(guó)家的命運(yùn)緊緊相連的。靖康之變，是宋朝的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，更是詞人命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。靖康之變后，詞人經(jīng)歷了國(guó)破、家亡、夫喪的三重打擊，其中尤以夫喪的打擊最大，這時(shí)期她的作品再?zèng)]有當(dāng)年那種清新可人淺斟低唱，而徹底地轉(zhuǎn)為了沉郁凄婉，《聲聲慢·尋尋覓覓》這首詞便是這時(shí)期的最典型代表作之一。這首詞里，主要包含“淡酒”、“風(fēng)”、“雁”、“黃花”、“窗兒”、“梧桐”、“細(xì)雨”七種意象，這七種意象相互交融、促進(jìn)，共同渲染了一個(gè)哀傷惻婉的氛圍，每一個(gè)意象都寫(xiě)得憂傷哀婉催人淚下?！拔嗤└婕?xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，纏綿的細(xì)雨敲打在寬大的梧桐葉上，發(fā)出嘭嘭的響聲，令人難以承受，連時(shí)間都變得漫長(zhǎng)起來(lái)。這細(xì)雨一直下到黃昏時(shí)分，雨細(xì)如愁，稀稀疏疏的，一點(diǎn)點(diǎn)一滴滴，不肯消停?！拔嗤薄ⅰ凹?xì)雨”、“黃昏”三個(gè)意象極具表現(xiàn)力，倍加襯托出凄涼之感；“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”兩組疊字，渾然天成，毫無(wú)造作之感，再加上起首的三句十四個(gè)疊字，一曲唱下來(lái)，詞人的哀怨表現(xiàn)得纏纏綿綿，綿綿無(wú)期。全詞，格調(diào)清麗，氣氛悲愴，具有濃濃的孤寂凄苦之感，令人黯然神傷，不忍卒讀。

　　另一首詩(shī)《添字丑奴兒·窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)》，也是詞人南渡后的作品。詞從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)兩個(gè)方面來(lái)描繪芭蕉的形象，不僅準(zhǔn)確地勾勒出芭蕉的本質(zhì)特性，而且蘊(yùn)含著巨大的情感力量。夜雨芭蕉是秋日里最撩人心緒的景象，那滴滴答答的聲音，像是在時(shí)時(shí)刻刻提醒著人們，無(wú)人慰藉你的寂寥?！皞恼砩先辍保~人夜深不寐，伏在枕上暗自傷心，苦不堪言，可偏偏又下起了秋雨，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，怎一個(gè)愁字了得？那點(diǎn)滴霖霪的雨滴打在芭蕉上，也打在了詞人備受創(chuàng)傷的心上。此時(shí)，那芭蕉再也不是“舒卷有馀清”的芭蕉了，它是秋雨的“幫兇”，和秋雨一齊來(lái)折磨詞人?！俺顡p北人，不慣起來(lái)聽(tīng)”，這芭蕉雨的聲音，實(shí)在令人難以入眠，作者只能披衣而起，孤零零地等待天亮了。疊句“點(diǎn)滴霖霪”寫(xiě)夜雨淅瀝，烘托作者心緒凄涼。結(jié)句點(diǎn)明題旨，突出了深沉的憂國(guó)懷鄉(xiāng)之情。

　　杜甫寫(xiě)過(guò)喜雨，也寫(xiě)過(guò)狂風(fēng)暴雨《茅屋為秋風(fēng)所破歌》，其中的雨是令人討厭的，可詩(shī)人表現(xiàn)出的情感并非的悲苦的，而是高昂的。這首詩(shī)是杜甫憂國(guó)憂民最著名的代表作之一，其風(fēng)格沉郁頓挫，情緒高亢激昂。詩(shī)中的風(fēng)是狂風(fēng)，“八月秋高風(fēng)怒號(hào)，卷我屋上三重茅”，云是黑云，“俄頃風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑”，雨則是暴雨，“床頭屋漏無(wú)干處，雨腳如麻未斷絕”，遭此苦難，詩(shī)人想到的卻是天下千千萬(wàn)萬(wàn)的寒士，最后發(fā)出“安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動(dòng)安如山”這樣的呼喊。這一聲發(fā)自內(nèi)心最強(qiáng)烈的呼喊，正是最偉大的詩(shī)人杜甫對(duì)國(guó)家對(duì)人民最無(wú)私最忠誠(chéng)的愛(ài)。甚至為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)夢(mèng)想，作者愿意“吾廬獨(dú)破受凍死亦足”，表現(xiàn)了詩(shī)人雖身處困境仍然不忘廣大苦難百姓的憂民情懷。　

　　歐陽(yáng)修《蝶戀花·庭院深深深幾許》中的雨和風(fēng)亦是狂暴的。“雨橫風(fēng)狂三月暮”，三月已經(jīng)到了盡頭，而美好的春天也即將逝去，這時(shí)卻下起了大雨，刮起了狂風(fēng)。花兒本來(lái)就開(kāi)始凋零，經(jīng)過(guò)這場(chǎng)風(fēng)雨后，亂紅滿地，枝上已是綠肥紅瘦，春天徹底消逝了。春天多微風(fēng)細(xì)雨，縱然是摧花的風(fēng)雨也少狂風(fēng)驟雨，而此詞中的雨卻是“橫”，是蠻橫、兇暴的；風(fēng)是“狂”，是猛烈而狂暴的。實(shí)際上，這狂風(fēng)暴雨不僅是指自然界的風(fēng)雨，還比喻無(wú)情的封建禮教。它們摧打著花兒，正像花季的少女被封建禮教所戕害，失去了青春年華，失去了理想與追求?！?/p>

　　李璟說(shuō)“青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”：信使不曾捎來(lái)遠(yuǎn)方行人的音訊，雨中的丁香花讓我想起凝結(jié)的憂愁。上句反用西王母與漢武帝青鳥(niǎo)傳書(shū)的典故。這里卻說(shuō)青鳥(niǎo)不再傳信，表達(dá)了詞人心事落空的惆悵。下句承上，寫(xiě)相思難解之情?！岸∠憬Y(jié)”本是丁香的花苞，形狀極像人的愁心，所以常用來(lái)表示愁思的一種情結(jié)，多用以比喻相思之愁的郁結(jié)不散，如李商隱的“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”，牛嶠的“自從南浦別，愁見(jiàn)丁香結(jié)”等句，均是以丁香來(lái)暗喻愁思。李璟的獨(dú)創(chuàng)之處在于將丁香結(jié)化入雨中的境界，使象征愁心的丁香花蕾更加凄楚動(dòng)人，使人如親見(jiàn)一位結(jié)著仇怨的姑娘，她在雨中“獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷”，“她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁……”（戴望舒《雨巷》）。

　　三、雨之韻

　　雨聲并非都是惹人憂愁的，輕柔細(xì)膩的雨聲沙沙輕響，給人的心靈帶來(lái)寧?kù)o；圓潤(rùn)有致的雨聲叮咚作響，如一支和諧的曲子，給人的身心帶來(lái)暢快。有雨的天氣迷蒙一片，如夢(mèng)如幻，這是在晴天麗日中體味不到的韻味。

　　“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁”兩句，把春夢(mèng)和愁緒的美麗與柔婉之質(zhì)寫(xiě)到了極致。飛花裊裊，飄忽不定，如夢(mèng)似幻，令人恍惚；細(xì)雨如絲，朦朦朧朧，迷漫無(wú)際，充盈人間。那飄緲不定的飛花極其輕盈，正如無(wú)所憑籍的春夢(mèng)；那細(xì)膩而又彌漫的春雨，像極了心中漫無(wú)邊際的愁緒。作者本寫(xiě)春夢(mèng)之無(wú)憑與愁緒之無(wú)際，卻著筆于遠(yuǎn)處的飛花細(xì)雨，將情感距離故意推遠(yuǎn)，生發(fā)出一種飄緲朦朧、若即若離之美。這兩句的奇巧之處在于：第一，“飛花”和“夢(mèng)”、“絲雨”和“愁”，本來(lái)不相類(lèi)似，無(wú)從類(lèi)比。但詞人卻發(fā)現(xiàn)了它們之間有“輕”和“細(xì)”這兩個(gè)共同點(diǎn)，構(gòu)成了既恰當(dāng)又新奇的比喻。第二，一般的比喻，都是以具體的事物去形容抽象的事物，如以上的范例，均將愁或夢(mèng)比作流水、煙草、柳絮、細(xì)雨等。但秦觀在這里卻是反其道而行之。他不說(shuō)夢(mèng)似飛花，愁如絲雨，而說(shuō)飛花似夢(mèng)，絲雨如愁，境界自高一層。這兩句用語(yǔ)奇絕，別有一種音樂(lè)美、詩(shī)意美和畫(huà)境美。

　　“柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲”兩句，描寫(xiě)夏日突然下了一陣雨的情景。這雷聲來(lái)自柳外，柳在何處，詞人不曾交待，然而無(wú)論遠(yuǎn)近，隔柳之雷聲，音量減小，故曰“輕雷”。這雨指的是“池上雨”，雨落到池中，池水雨水難分彼此，然而池中有荷葉，雨打荷葉聲便代替了雷聲，別有一番情趣。雨落在荷葉上，是一副十分有情味的景象，元好問(wèn)說(shuō)“驟雨過(guò)，珍珠亂撒，打遍新荷”，楊萬(wàn)里也說(shuō)“卻是池荷跳雨，散了真珠還聚。聚作水銀窩，瀉清波”，他們都是從視覺(jué)角度來(lái)寫(xiě)荷上雨，而歐陽(yáng)修這兩句則從聽(tīng)覺(jué)入手，不寫(xiě)荷上雨珠的跳動(dòng)，只寫(xiě)雨打荷葉的聲音——“雨聲滴碎荷聲”。這句的新奇之處，不在兩個(gè)“聲”字疊用，奇在雨聲之外，又有荷聲。荷聲應(yīng)指荷葉翻動(dòng)之聲，聲音本就微弱，在雨聲中就更顯輕微了，因此為“碎”，“碎”字，細(xì)膩的表現(xiàn)出雨打荷葉的聲音蓋過(guò)了荷葉本身風(fēng)中相撞發(fā)出的聲音。這兩句形象生動(dòng)地描繪了一幅柳外池塘雨打荷葉的夏日風(fēng)光圖。

　　“紅蓼渡頭秋正雨，印沙鷗跡自成行”兩句，描寫(xiě)秋雨中的渡頭、沙灘。長(zhǎng)著紅蓼的渡頭正下著秋雨，沙灘上印著鷗鳥(niǎo)的足跡，一排排，一行行。薛昭蘊(yùn)不是畫(huà)家，但他的這首詞，一開(kāi)頭就為讀者呈現(xiàn)一幅蒼涼寂寞的秋雨渡頭圖?！凹t蓼”即開(kāi)紅花的水蓼，生長(zhǎng)于水邊；“鷗”，形色像白鴿，詩(shī)中的鷗鳥(niǎo)在沙中，但只留有印記，作者這樣安排，用的是一個(gè)藝術(shù)家的眼光，不但是畫(huà)面顯得更加有韻味，還為全詩(shī)奠定了寂寞凄涼的基調(diào)?！稗ぁ焙汀苞t”都是容易引起人傷感的意象，再加之“渡頭”、“秋正雨”等孤獨(dú)的背景，更渲染出一種寥落之感。詩(shī)中的秋雨是何模樣，作者一筆帶過(guò)，卻給讀者留下想象余地。

　　“鶯啼處，搖蕩一天疏雨”兩句描寫(xiě)的是雨景。在那黃鶯兒啼叫的地方，滿天正飄灑著雨絲。這雨是黃梅雨，與夏季的急雨有很大區(qū)別，作者謂之“疏雨”，即稀疏細(xì)雨，便十分準(zhǔn)確地抓住了梅雨的特點(diǎn)?！皳u蕩”形容雨絲飄灑的狀態(tài)，因是“疏雨”，顯得輕柔，稍被風(fēng)吹便飄搖不定，這也是從梅雨的特點(diǎn)著手。這句描寫(xiě)雨景，為視覺(jué)所見(jiàn)，“鶯啼處”則是聽(tīng)覺(jué)所聞，因鶯啼聲清脆婉轉(zhuǎn)易引人注意，才有后句的雨景描寫(xiě)。這兩句作為詞的開(kāi)篇，有聲有景，意境優(yōu)美迷離。既然是梅雨，它的另一個(gè)特點(diǎn)就是淅淅瀝瀝、綿綿不休，連續(xù)下了多日，使得春花凋殘，春樹(shù)青翠。

　　“秋風(fēng)萬(wàn)里芙蓉國(guó)，暮雨千家薜荔村”，這兩句寫(xiě)湘江秋雨之景，氣勢(shì)磅礴，十分壯觀。湘江沿岸，到處都生長(zhǎng)著繁盛的木芙蓉，木芙蓉鋪天蓋地，高大挺拔，生滿了花，那叢叢簇簇的木芙蓉花，在秋風(fēng)的吹拂下，猶如空中飄浮的彩云。廣袤的田野之上，遍地生長(zhǎng)著薜荔，那茂盛的碧綠的枝藤，經(jīng)過(guò)秋雨的洗滌，顯得更加青翠可人。詩(shī)人見(jiàn)到這仙境一般的美景，瞬間被陶醉，進(jìn)入忘我的境界，喜悅、贊嘆之情油然而生，內(nèi)心生出對(duì)大自然的崇敬?！败饺貒?guó)”、“薜荔村”，極言芙蓉之盛，薜荔之多，而“萬(wàn)里”、“千家”極言目域之廣闊，兩者結(jié)合，氣象高遠(yuǎn)，意境極為開(kāi)闊。

　　四、雨之禪 

　　雨可以沖刷掉世間的污穢，也可以蕩滌人的心靈。詩(shī)人在雨的靜觀和沉思中領(lǐng)悟到某種人生的哲理，從而使雨具有了幾分禪家的意味。

　　《定風(fēng)波·莫聽(tīng)穿林打葉聲》是詞人酒醉淋雨之后所作，通過(guò)一系列雨中豪放瀟灑的舉動(dòng)，表現(xiàn)了自己雖然身處逆境遭遇挫折，但毫不氣餒的倔強(qiáng)性格和闊達(dá)的胸懷?！爸裾让⑿p勝馬，誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生”，這三句寫(xiě)得粗獷豪邁，既有幾分夸張，又有幾分詼諧，作者不怕風(fēng)雨淡然自若的形象呼之欲出，令人印象深刻。“一蓑煙雨任平生”，之“蓑衣”可以有兩個(gè)理解，一個(gè)是實(shí)指，即身上穿的蓑衣；另也可以代表作者樂(lè)觀豁達(dá)的人生態(tài)度，這種態(tài)度讓作者不懼風(fēng)雨，艱難困苦中可以勇敢前行。“任平生”三個(gè)字更進(jìn)一步，表現(xiàn)了作者大風(fēng)大雨中我行我素的風(fēng)格。 

　　韋應(yīng)物的名詩(shī)《滁州西澗》，最后兩句“春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫”寫(xiě)的雖是荒津野渡之景，但卻充滿了禪意。傍晚時(shí)分，春潮上漲，春雨淅瀝，西澗水勢(shì)變得湍急。郊野渡口，并無(wú)人渡河，只有一葉扁舟隨波飄動(dòng)。“春潮”與“雨”之間用“帶”字，好像雨是隨著潮水而來(lái)，并非從天而降，這樣就把本不相屬的兩種事物緊緊連在了一起；用一“急”字補(bǔ)足了春潮和雨的動(dòng)態(tài)。最后一句寫(xiě)渡口無(wú)人，扁舟蕩漾的情景，本是一幅荒涼之景，但用一“自”字，卻體現(xiàn)著悠閑和自得的情趣?！白浴弊挚舍尀椤白栽凇?、“自然”之意，含有“自我欣賞”、“自我憐愛(ài)”的意蘊(yùn)。這兩句以飛轉(zhuǎn)流動(dòng)之勢(shì)，襯托閑淡寧?kù)o之景，可謂詩(shī)中有畫(huà)，景中寓情。在結(jié)構(gòu)上，“春潮帶雨晚來(lái)急”句，構(gòu)成典型環(huán)境，與下文形成因果關(guān)系，“急”與“自”兩字互為照應(yīng)，準(zhǔn)確地傳達(dá)出詩(shī)人內(nèi)心的情感意識(shí)，把客觀景物和抒情主體有機(jī)地融為一體。

　　白居易的小詩(shī)《微雨夜行》，短小而平實(shí)，這秋雨像極了春日杏花雨，它帶給人的不是蕭瑟凄涼，卻是一種寧?kù)o詩(shī)意與淡泊?！澳镌破?，稍稍夜寒生。但覺(jué)衣裳濕，無(wú)點(diǎn)亦無(wú)聲?！辈恢蚝问拢髡擢?dú)行于秋夜秋雨之中?！澳镌破穑陨砸购眱删鋵?xiě)秋雨將至的所見(jiàn)所感。秋云密布，天色已晚，一陣寒氣襲來(lái)，讓人略感到寒冷?！扒镌啤笔乔镉晷纬傻谋匾獥l件，而“夜寒”則是秋雨給人帶來(lái)的直觀感受，但作者并沒(méi)有點(diǎn)出雨字。“但覺(jué)衣裳濕，無(wú)點(diǎn)亦無(wú)聲”兩句，尤為精妙，將秋雨的細(xì)膩之質(zhì)刻畫(huà)得十分淋漓。這秋雨是極其細(xì)微的，那“夜寒”尚且能使人實(shí)實(shí)在在感覺(jué)到，而這一樣寒冷的秋雨卻讓人根本覺(jué)察不到，更不用說(shuō)聽(tīng)到雨聲，看到雨點(diǎn)了。它就像濛濛的霧氣，浸潤(rùn)著人衣，久而久之，衣服變得潮濕，作者才發(fā)覺(jué)：原來(lái)是下雨了！更多有關(guān)雨的古詩(shī)詞名句請(qǐng)關(guān)注“習(xí)古堂國(guó)學(xué)網(wǎng)”（www.xigutang.com）

　　李商隱的《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》以最后兩句最為有名：“秋陰不散霜飛晚，留得殘荷聽(tīng)雨聲。”“留得殘荷聽(tīng)雨聲”是全詩(shī)的點(diǎn)睛之筆，情感悲到極致，意境卻美到極致?！皻埡伞笔羌t蓮的故衣，經(jīng)歷了夏與秋的變換，越發(fā)的滄桑，雨打殘荷的聲音想必也不會(huì)那么悅耳。只是，在這樣的一個(gè)秋夜，除了蕭蕭風(fēng)雨聲，最動(dòng)聽(tīng)的恐怕就剩下雨打殘荷聲了吧。一聲聲，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，錯(cuò)落有致，總算勝過(guò)一個(gè)人孤獨(dú)地度過(guò)這漫漫長(zhǎng)夜。一個(gè)“留”字，足見(jiàn)得詩(shī)人的欣喜之情，還好沒(méi)有錯(cuò)過(guò)，還好就這么不期而遇。這單調(diào)而凄清的聲音卻又增加了環(huán)境的寂寥，從而更加深了對(duì)朋友的思念。

　　總之，雨在詩(shī)詞中的地位是舉足輕重的，它可以使人喜也可以使人憂，它可以錦上添花，亦可以雪上加霜。雨從一種不帶有任何主觀情意的自然現(xiàn)象到被刻意營(yíng)造成中國(guó)文學(xué)中傳統(tǒng)的抒情意象，具有了豐富的人生意蘊(yùn)和審美價(jià)值。

　?。ㄘ?zé)任編輯：夏素箏）