近十多年以來(lái)，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)主辦的數(shù)屆全國(guó)楷書展覽評(píng)獎(jiǎng)以及各個(gè)省市書法專業(yè)團(tuán)體或知名企業(yè)、組織冠名主辦的數(shù)屆楷書展覽評(píng)獎(jiǎng)公示的作品，經(jīng)過(guò)本人不完全統(tǒng)計(jì)，經(jīng)過(guò)網(wǎng)上資料及印刷資料統(tǒng)計(jì)，有的一半以上甚至有的一多半以上，按照楷書的定義，不具備楷書的特征與要求，都不是真正意義上的楷書，但是卻奇葩地都被專家評(píng)委評(píng)為入展及獲獎(jiǎng)作品。僅以中書協(xié)2010年10月10日主辦的《第二屆當(dāng)代中國(guó)楷書名家作品邀請(qǐng)展》及2013年6月16日主辦的《全國(guó)首屆楷書作品展》兩大全國(guó)楷書展統(tǒng)計(jì)結(jié)果來(lái)看，楷書展展出的規(guī)范的楷書作品所占的比例相當(dāng)?shù)牡?，前者只?/span>5%，后者只有10.17%，即使放寬標(biāo)準(zhǔn)具有部分楷書規(guī)范要求的作品所占的比例也非常低，前者只有19%，后者只有19.66%，低到令人吃驚的地步，絕大多數(shù)竟然都不是真正的楷書。

2017年3月3日，由中國(guó)書法家協(xié)會(huì)、中共河北省委宣傳部、河北省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主辦的《全國(guó)第二屆楷書作品展》在河北省博物院舉行。從網(wǎng)上已經(jīng)發(fā)布的部分入展作品來(lái)看，真正符合規(guī)范楷書的作品仍然很低，絕大多數(shù)“楷書”作品依然走著前述楷書展草率、粗放、不規(guī)范的路子。

那么，什么是楷書？楷書的典型特征是什么？不是楷書的作品入了楷書展、獲了楷書獎(jiǎng)這一亂象是不是應(yīng)當(dāng)及時(shí)糾正？

一、什么是楷書

“楷書”這個(gè)名稱，歷史上主要有三個(gè)意思。

第一個(gè)是指在一定程度上代表某一時(shí)代的規(guī)范字而言，所以在特定的歷史時(shí)期，篆書、隸書乃至草書都可以稱之為楷書，有其具有法度，可作為楷式、模范的書法的意思。衛(wèi)恒《四體書勢(shì)》說(shuō)：“上谷王次仲始作楷法”，這里是指八分（隸書）為楷。又說(shuō)：“伯英下筆必為楷”，則是指草書為楷。清代劉熙載《藝概》中說(shuō)：“楷無(wú)定名，不獨(dú)正書當(dāng)之。漢北海敬王睦善史書，世以為楷，是大篆可謂楷也?！边@是稱大篆為楷。

第二個(gè)是指隸書。東漢末年蔡?！秳駥W(xué)篇》：“上谷次仲，初變古形”?！稌x書·衛(wèi)恒傳》：“上谷王次仲，始作楷法?！蓖鯋帧豆沤裎淖种灸俊?/span>:“王次仲始以古書方廣少波勢(shì)；建初中以隸草作楷法，字方八分，言有楷模。” 張懷瓘《書斷·八分》：“八分已減小篆之半，隸又減八分之半，然可云子似父，不可云父似子，故知隸不能生八分矣。本謂之楷書，楷者，法也，式也，模也?！鼻鍎⑽踺d《藝概》：“‘衛(wèi)恒言王次仲始作楷法’，指八分也?！边@里將隸書專指楷書。

第三個(gè)則是指正楷字，即指我們現(xiàn)在意義上的楷書?！翱瑫币辉~作為漢字的重要字體名稱，較早見于王獻(xiàn)之的外甥羊欣的《采古來(lái)能書人名》: “(韋)誕字仲將，京兆人，善楷書，漢魏宮館寶器，皆是誕手寫?！表f誕是三國(guó)魏時(shí)著名書法家。啟功也說(shuō): “楷這一形容詞當(dāng)作獨(dú)立書體的專名，則是晉代以后的事?！边@種說(shuō)法和羊欣提出楷書概念的時(shí)間基本相符。

楷書在歷史上開始稱為“真書”、“正書”。 宋以后，“楷書”就成為我們所說(shuō)的楷書的專稱了，并一直沿用至今。從楷書初始被稱做“真書”、“正書”就可以看出，這種書體方正端齊，有別于長(zhǎng)縱形的小篆和橫扁形的隸書（八分），是為正體，可做楷式，且多用于題勒、刻石、碑銘諸類，是極為正式的，又都是給人看的，所以楷書更注重供人欣賞，孫過(guò)庭高度概括為“隸欲精而密”，給人點(diǎn)畫精致、結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，體式雍和的享受。從上述名稱可以看出，楷書是一種規(guī)范的、端正的、成熟的書體。

二、楷書的特征

從我們現(xiàn)在占有的歷史資料來(lái)看，楷書濫觴發(fā)軔于兩漢，發(fā)展形成于魏晉，定型全盛于隋唐。此后，楷書作為中國(guó)文字最后的定型書體一直延續(xù)至今，不再變化。這充分說(shuō)明楷書作為一種實(shí)用的交流工具和書法藝術(shù)書體，有著不可替代的優(yōu)越性，體現(xiàn)了中國(guó)文字和書法發(fā)展的必然趨勢(shì)，達(dá)到了書法藝術(shù)形式和內(nèi)容、實(shí)用性和藝術(shù)性的高度統(tǒng)一。

那么，楷書在唐朝到達(dá)高峰完全定型之后，其作為成熟的楷書，或定型的楷書，或者作為書體之一的標(biāo)準(zhǔn)的楷書，或者說(shuō)現(xiàn)代意義上的楷書概念，都有哪些明確具體的書體點(diǎn)畫特征呢？正是這一特征才使楷書自成一體，有別于其它書體而獨(dú)立存在。

古代最早系統(tǒng)論述楷書書寫規(guī)范的是《永字八法》，它對(duì)漢字楷書書寫的八個(gè)筆畫提出了具體詳細(xì)的書寫要求。王羲之在《筆勢(shì)論十二章》提出“分間布白，遠(yuǎn)近宜均，上下得所，自然平穩(wěn)?！碧茪W陽(yáng)詢?cè)凇度ā诽岢觥笆杳芡?，長(zhǎng)短、大小勻?！薄Ｌ茝垜循彙对u(píng)書藥石論》：“蓋欲方而有規(guī)，圓不失矩”。

從上面古代楷書書論可以看出，楷書書寫的要求是極其規(guī)范的，有規(guī)，不失矩，疏密停勻。也是非常具體、詳盡的。它從形體上要求勻停，宜均，平穩(wěn)，從點(diǎn)畫上要求更是具體明確，一點(diǎn)一畫皆有所本，都有規(guī)范。正是在永字八法等楷書書寫規(guī)則的引導(dǎo)、要求、總結(jié)、規(guī)范下，才使得楷書這一最美、最正式、最規(guī)范、最終定型的漢字書體得以確立。一經(jīng)確立之后使用至今不再變化。

下面，再看現(xiàn)代詞典對(duì)于楷書的定義，主要有以下幾種：

1、《辭?！ふ鏁罚褐袊?guó)漢字一種書體的名稱。又稱正書、楷書。字形方正，筆劃平直工整，是在漢末八分書（見隸書）基礎(chǔ)上演變而成的新書體。這種書體三國(guó)時(shí)已通行全國(guó)，世傳魏初鐘繇為真書之祖。隋唐以后真書在書法風(fēng)格上有了新的發(fā)展，代表作如智永《真草千字文》中的真書和歐陽(yáng)詢的《九成宮醴泉銘》。現(xiàn)在通行的漢字手寫正體字。

2、《漢語(yǔ)大詞典》：漢字書體之一種。又稱正書、真書、正楷。由隸書演變而成。以形體方正，筆畫平直，可作楷模，故名楷書?，F(xiàn)在通行的漢字手寫正體字。

3、《漢語(yǔ)辭?！罚阂步小罢龝?、“真書”。為糾正草書的漫無(wú)標(biāo)準(zhǔn)和減省漢隸的波磔而形成。形體方正，筆畫平直，可作楷模，故名。始于漢末，盛行于魏晉南北朝，至今通行。

歸納上面的定義，楷書的要點(diǎn)為：楷書是一種漢字書體，筆畫橫平豎直，字體方正，端正工整，可作楷模，始于東漢通行至今的漢字手寫正體字。所謂手寫可理解為與版刻、鑄造、電腦合成等非手寫字如仿宋體等相區(qū)別，按照手寫楷書制版、勒石的不在其列。

三、什么不是真正的楷書

本來(lái)，定型之后的楷書，或真正的楷書，或現(xiàn)代的楷書，或規(guī)范的楷書概念可謂清楚明了。然而，就是這樣一個(gè)非常清楚的概念卻由于近年來(lái)具有相當(dāng)權(quán)威的書法專業(yè)組織、專業(yè)媒體、書法專家等的“新觀點(diǎn)”，“新認(rèn)識(shí)”，“新視野”反而把民眾對(duì)于正常的，常識(shí)性的楷書概念弄得面目全非，不知所云，廣大群眾及書法愛(ài)好者對(duì)楷書展上展出的大量“楷書”大呼“什么鬼”、“看不懂”，斥其為“非楷書”。

楷有楷模?？瑫慕Y(jié)構(gòu)用筆具有很強(qiáng)的規(guī)律性，可以說(shuō)是最規(guī)范的一種字體。

反過(guò)來(lái)說(shuō)，具有以下特征的肯定不是真正的、定型的、規(guī)范的、現(xiàn)代的楷書——

1、  帶有隸書筆畫的字（屬于隸書，或非隸非楷）

2、  筆畫歪斜，結(jié)構(gòu)不夠平正、方正，大小不夠勻停的字（不是正體）；

3、  八法不具備的字（點(diǎn)畫不精，遑論楷模）；

4、  筆畫連筆的字（具有行書特征，非楷非行?；?qū)傩锌?，超出楷書范疇）?/span>

5、  筆畫暴露筋骨，輒成棱角的字（屬于敗筆或稱病筆，最為低級(jí)）。

拿以上標(biāo)準(zhǔn)去衡量大量的非楷書字，就非常容易判斷了。這或許為中書協(xié)、各省市書協(xié)及其楷書專業(yè)委員會(huì)的專家評(píng)委在以后品評(píng)、評(píng)判楷書字提供了可操作性的參照。

四、非楷書入展亂象應(yīng)當(dāng)?shù)玫郊m正

近年來(lái)楷書展覽出現(xiàn)了一種輕視定型楷書、排斥定型楷書甚至否定定型楷書，轉(zhuǎn)而取法魏楷、寫經(jīng)、甚至漢簡(jiǎn)的趨勢(shì)。相當(dāng)大比例的入展、獲獎(jiǎng)楷書作品，都是舍棄規(guī)范楷書，試圖突破“法”，在“法”外尋求發(fā)展的路徑，表現(xiàn)在追求隸意，模仿魏楷，變形結(jié)構(gòu)，夸張筆畫，而一味追求“初楷”、“草楷”。那么這一傾向是不是楷書創(chuàng)新和發(fā)展的方向呢？本人認(rèn)為這恰恰是楷書創(chuàng)新和發(fā)展的誤區(qū)。

為了與初期粗放、低級(jí)、草創(chuàng)、不成熟的、尚未定型的楷書相區(qū)別，這里把成熟的、定型的、標(biāo)準(zhǔn)的楷書稱為“定型楷書”、“規(guī)范楷書”、“真正楷書”。把前者稱為“初期楷書”或“粗放楷書”。“初楷”包括秦、漢楷書的萌芽以及魏晉南北朝時(shí)期的一切尚未成熟的初始楷書，典型的有現(xiàn)在稱之為魏碑的魏楷書體。初唐以歐、虞、褚為代表，尤其是中晚唐以顏、柳為代表的楷書便是定型楷書的杰出代表。“草楷”一詞是我對(duì)于近年來(lái)書界寫不規(guī)范楷書現(xiàn)象的統(tǒng)稱。此處的草之意為原始，粗放，低級(jí)、潦草，不規(guī)范，不具法度，無(wú)有楷則之謂。

那么被清包世臣、康有為大力贊譽(yù)為“大美”的魏楷是不是就真的那么大美，美得超過(guò)了唐楷呢？許多創(chuàng)新楷書者舍棄唐楷而追求魏楷是不是一條正路呢？答案顯然是否定的。如果魏楷真的如此“大美”，則千百年來(lái)各朝先哲，書法巨匠，社會(huì)大眾都罔顧明珠，似乎只到出現(xiàn)包、康二氏才慧眼識(shí)珠，發(fā)現(xiàn)了“新大陸”。其實(shí)這根本就不是“新”大陸，而是人皆盡知的“舊”大陸。定型楷書與初楷相比，無(wú)論從技法難度還是從藝術(shù)審美高度上來(lái)看都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)后者，這是書法發(fā)展史做出的選擇，是千百年來(lái)大浪淘沙的結(jié)果，是不以任何人的意志為轉(zhuǎn)移的。試想如果魏楷真的那么大美，美的超過(guò)了定型楷書，那么歷史選擇的就是魏楷而不是“晉楷”更不是定型楷書了。這當(dāng)然不符合發(fā)展觀、進(jìn)化論。因此，真正的大美不是魏楷，而恰恰是唐楷，魏楷在唐楷面前只能稱之為小美而不是相反。盡管楷書自宋代起就步入了衰途，但我們不能歸因于“圄于法”所致，盲目的舍棄“法”，盲從去復(fù)古，想要另辟蹊徑，是方向性的錯(cuò)誤。

楷書的最高境界自然是正而不板，“寓奇險(xiǎn)于平正，寓疏秀與嚴(yán)密” （清楊守敬語(yǔ)）乃佳，能夠做到這一點(diǎn)便是楷書大家，可惜幾千年來(lái)也沒(méi)有幾個(gè)；如果做不到，實(shí)屬正常，可求其次，即做到平正工整，端正莊重，出規(guī)入矩，勻稱精到，也十分不易，可堪稱名家，至少是行家；最糟糕的便是，舍正求奇，棄平追險(xiǎn)，無(wú)視法度，粗放潦草，東倒西歪，大膽變形，極力夸張，詭異譎怪，貌似很有個(gè)性，仿佛推陳出新，其實(shí)荒誕不經(jīng)，超出楷書范疇，路子一歪，愈騖愈遠(yuǎn)，別說(shuō)成家，簡(jiǎn)直是敗家。

說(shuō)到這里，如果有人依然非要認(rèn)為我所說(shuō)的草楷，即初創(chuàng)、粗放、初級(jí)或低級(jí)特征的楷書本身仍然就是楷書的話，那我要說(shuō)你也可以固執(zhí)地用草楷去參加楷書展賽，但你絕對(duì)不應(yīng)當(dāng)入展，更不應(yīng)當(dāng)拿大獎(jiǎng)。道理太簡(jiǎn)單不過(guò)，這如同器樂(lè)比賽，如果你非要把初級(jí)練習(xí)曲搬上臺(tái)去表演，自然比不過(guò)演奏高級(jí)復(fù)雜技法曲目者。也好比聲樂(lè)比賽，如果你非要用簡(jiǎn)單的一首兒童歌曲去與高難度的作品比賽，結(jié)果可想而知。又好比你參加國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞比賽，你非要把簡(jiǎn)單初級(jí)動(dòng)作組合起來(lái)參賽，你不可能因此而獲得大獎(jiǎng)，取得名次。最好比選美大賽，別說(shuō)評(píng)委選出的前三甲、前十名是歪鼻斜嘴、細(xì)臂粗腿、便腹壯腰、身材失調(diào)的而不是五官端正、四體勻稱、三圍協(xié)調(diào)、體型端莊者，就是這樣的選手進(jìn)入初賽都是天大的笑話？

然而，這種笑話，卻真的就在我們?nèi)珖?guó)楷書展及其它各種楷書展上出現(xiàn)了，而且一演就是十幾年，一發(fā)而不可收拾，真的令人忍俊不禁，啞然失笑，十分滑稽，而又無(wú)可奈何，令人扼腕，乃至痛心！

總而言之，一切不符合楷書概念定義的非楷書字、草楷在楷書展這個(gè)舞臺(tái)上的表演、鬧劇應(yīng)當(dāng)休矣！

真心希望在以后的楷書展上面，不要再出現(xiàn)草楷，楷書展征稿應(yīng)當(dāng)明確要求投稿作品為規(guī)范楷書，還楷書本來(lái)面目，評(píng)選出的楷書作品是真正的“楷”書，優(yōu)秀楷書作品能夠成為大眾學(xué)習(xí)欣賞的楷模。

事實(shí)上，符合楷書定義的特征，在楷書框架內(nèi)去書寫，可以一直創(chuàng)造下去，比如結(jié)體適當(dāng)?shù)目砷L(zhǎng)可扁，中宮或緊或松，運(yùn)筆可舒展可含蓄，可順入露鋒也可逆入藏鋒，筆畫可粗可細(xì)，橫畫或仰或俯，豎畫或相或背，等等，加之書寫時(shí)的場(chǎng)景環(huán)境，心情情緒，加以揮發(fā)，自然會(huì)有一種獨(dú)特的不同于別人乃至不同于以往自己的體式，不可能千篇一律，毫無(wú)個(gè)性。假以時(shí)日，出現(xiàn)可與唐楷、宋楷、元楷相比肩的楷書也未可知，怎么就說(shuō)寫規(guī)范楷書到了淺薄、技窮，無(wú)法變通甚至無(wú)法創(chuàng)新的地步了呢？

為楷書正名，不是個(gè)人好惡?jiǎn)栴}，也不是小題大做，這是大是大非問(wèn)題，不容含糊。它關(guān)系到對(duì)楷書概念的理解，關(guān)系到對(duì)楷書審美的評(píng)判，關(guān)系到對(duì)楷書創(chuàng)新的引導(dǎo)，關(guān)系到對(duì)楷書發(fā)展的認(rèn)識(shí)。故此成文，以資引起書法界、教育界乃至整個(gè)社會(huì)的重視，想必對(duì)于中國(guó)書法的發(fā)展不無(wú)益處。尤其是對(duì)于正在熱心于草楷，“大膽”、“無(wú)畏”創(chuàng)新草楷的一大批青年書法新秀從岔道中出來(lái)走向正軌，具有現(xiàn)實(shí)意義；對(duì)大眾，特別是成長(zhǎng)中的青少年楷書審美不要誤導(dǎo)歧途，舍本求末，具有引導(dǎo)意義；對(duì)中國(guó)中小學(xué)生書法學(xué)習(xí)教育從一開始就走正路，法上而棄下，更加具有長(zhǎng)遠(yuǎn)意義；對(duì)不要拉低漢字楷書在國(guó)際上的形象定位，也不無(wú)重要意義。

對(duì)楷書展入展作品不是規(guī)范楷書的統(tǒng)計(jì)說(shuō)明：

2005年8月第二屆“杏花村汾酒集團(tuán)杯”全國(guó)書法電視大獎(jiǎng)賽決賽楷書組入圍10名,由于未能查到出版的入圍作品集，僅從電視錄像視頻資料來(lái)看，真正符合規(guī)范的楷書作品竟然沒(méi)有一幅, 放寬標(biāo)準(zhǔn)也只有沈一丹、單凌軍2幅勉強(qiáng)具有部分楷書規(guī)范要求，其余8幅根本不屬于楷書范疇，其中趙廣付1幅作品屬于小行書。

2010年10月10日由中國(guó)書法家協(xié)會(huì)楷書專業(yè)委員會(huì)主辦，重慶市書法家協(xié)會(huì)和重慶市秀山土家族苗族自治縣人民政府承辦的《第二屆當(dāng)代中國(guó)楷書名家作品邀請(qǐng)展》在重慶市三峽博物館開展。該展覽匯聚了來(lái)自全國(guó)百名楷書名家的100幅作品（見書法欣賞http://www.）。經(jīng)過(guò)本人按照楷書定義進(jìn)行篩選，竟然令人驚奇的發(fā)現(xiàn)僅僅只有張宇、楊明臣、余中元、吳茂禮、繆經(jīng)倫5幅屬于楷書，放寬標(biāo)準(zhǔn)之后另有19幅勉強(qiáng)具有部分楷書規(guī)范要求，另外76幅均明顯不屬于楷書范疇，甚至有四五幅幾乎連行楷都算不上，竟然也都作為名家楷書參展了。

2013年6月16日由中國(guó)書法家協(xié)會(huì)主辦，重慶市書法家協(xié)會(huì)和重慶市秀山土家族苗族自治縣人民政府承辦的《全國(guó)首屆楷書作品展》在重慶南坪會(huì)展中心舉行。全國(guó)首屆楷書作品展，獲得優(yōu)秀獎(jiǎng)的有10名，共入展295名。經(jīng)過(guò)本人按照楷書定義進(jìn)行篩選，優(yōu)秀獎(jiǎng)的10幅中，僅僅只有陳龍、徐朝江、覃兆平3幅屬于楷書，放寬標(biāo)準(zhǔn)另有4幅勉強(qiáng)具有部分楷書規(guī)范要求，其余三幅根本不屬于楷書范疇。其它285幅入展作品中有郭志清、李建設(shè)、徐安林、葉核成、張勝奇、暴學(xué)偉、李健華、白時(shí)峙、陳光健、陳奕松、洪倫勝、許嘉衍、韓兆虎、張世楨、李昌也、張志剛、羅遠(yuǎn)致、宋億勇、鮑佩紅、衛(wèi)文明、劉志延、孫良、李延慶、楊華、牟延軍、孫加俊、周召華27幅屬于楷書，放寬標(biāo)準(zhǔn)有54幅勉強(qiáng)具有部分楷書規(guī)范要求，其它204幅均不屬于楷書。

2017年3月3日，由中國(guó)書法家協(xié)會(huì)、中共河北省委宣傳部、河北省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主辦的《全國(guó)第二屆楷書作品展》在河北省博物院舉行。此次展覽共展出作品215件，包括評(píng)委、監(jiān)委作品18件，入展作品197件。由于尚未見到出版的入展作品集，僅從網(wǎng)上已經(jīng)發(fā)布的部分入展作品來(lái)看，真正符合規(guī)范的楷書作品仍然很低，絕大多數(shù)“楷書”作品依然走著以往楷書展草率、粗放、不規(guī)范、沒(méi)有楷則的路子。

林泉，1962年11月24日出生，管理學(xué)博士。臨池近四十年，遍覽歷代書帖，精研書法理論，旁涉美學(xué)理論。此文發(fā)表于2017年4月13日《華夏文明導(dǎo)報(bào)》。