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文 | 水清 瓊瑤照顧丈夫平鑫濤的事本是家事，卻三番五次地公開各種細節(jié)，到如今與繼子繼女公開撕逼，數(shù)次霸占頭條，鬧得翻江倒海，演出了部現(xiàn)實版瓊瑤大劇。 一年多前，瓊瑤的丈夫得了“失智癥”（即老年癡呆癥）。后來平鑫濤又中風了，醫(yī)生告訴瓊瑤，他需要插鼻胃管才能活下去。瓊瑤對于插鼻胃管是反對的，現(xiàn)在想讓平鑫濤放棄治療。而平家三個孩子堅持要插，并且認為瓊瑤夸大了事情，父親并非病危，只是失智。 繼子平云更是寫公開信反駁，直言重點并非插鼻胃管，而是對“父親值不值得活下去”有不同觀點。他痛斥瓊瑤真正在意的是無法接受父親失智，她認為“沒有靈魂的肉”就不值得活下去，不如去安樂死。 2日，瓊瑤發(fā)臉書反駁，稱沒說過這句話。并且發(fā)公開信，要把平鑫濤交還給他的子女，自己不再插手治療事務，還稱“我的人生一敗涂地?！?/p> 整樁事件中，繼子繼女的表現(xiàn)還是比較理智的，瓊瑤倒是一路“瓊瑤”到底，用語夸張，試圖煽動民心。 寫給繼子繼女的公開信里開頭就說“我錯了”，情緒激動地認為：
這樣的神邏輯很有瓊瑤式對白上身的錯覺。 并且說“我現(xiàn)在萬念俱灰，也不再相信人間有情”。最后留下13項照顧平鑫濤的細節(jié)，“言盡于此，各自珍重?！?/p> 這樣交代細節(jié)，無非是向世人展示她很辛苦很盡責，她已仁至義盡，她現(xiàn)在是因為被繼子繼女深深地傷透了心，所以“萬念俱灰”的她才不得不決定不再照顧丈夫。有錯的是他人，自己永遠不會錯。 久病床前無孝子，夫妻之間大略也是如此吧。 當初瓊瑤小三上位，說到底不過是兩人互相利用罷了。瓊瑤要出書要成名，平鑫濤想把皇冠出版社做大做強，婚姻便成了利益的強強聯(lián)合體。一方既倒，另一方想要逃脫牽累，也是在情理之中。 港臺媒體制作的導圖 瓊瑤的一生是“不抓馬，不成活”的一生，用詞用語和舉動都是極盡夸張，充滿了濃濃的“瓊瑤”風和強烈的表演欲望。 大家來感受一下她在丈夫患病期間寫下的文章題目的風格：
極度的痛苦是很難用語言來形容的，那種痛徹心扉是根本無法言說的。“而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道前涼好個秋?！?/p> 作家寫作，很多時候不過是為了寫作而寫作，很多時候離真正的內(nèi)心還有十萬八千里。瓊瑤或許要感謝平鑫濤，給她提供了那么多寫作的素材，讓她盡情沉浸在丈夫重病自己深情款款不離不棄的個人形象塑造中。 她照顧丈夫的生活細節(jié)，更是處處瓊瑤花開。 自己心里難受到吃抗抑郁藥，躺在床上背唐婉的《釵頭鳳》。 答應給平鑫濤插管，在他床前哭訴，她的文字：
瓊瑤奶奶啊，不要亂搶紫薇格格和新月格格的臺詞好嗎？ 瓊瑤說，平鑫濤失智后，她每天會問丈夫三個問題：“你好不好？”、“你有沒有不舒服”、“你愛不愛我？”她寫道：“我們之間，就靠這三個問題支撐著?！?/p> 后來有一天她改問：“有一個人，名字叫瓊瑤，你知道她嗎？”他回答：“不知道?！?/p> 瓊瑤寫道：
“天地萬物全化為虛有”這一句，簡直讓人情不自禁地配上《當》的曲調(diào)要唱起來。 瓊瑤的一生都太“瓊瑤”化，仿佛她的四周架滿了攝影機，她要拼盡一生地去表演自己，來贏得眾人的掌聲甚至同情。 80年來，她都活在自己一手打造的“瓊瑤”世界里，如同里面的女主一樣沒有了愛就不能活下去。80歲了還是小公舉，要眾人愛她，捧她，別人一反對她她就立馬把自己的姿態(tài)放低，裝無辜裝楚楚可憐來博取眾人同情。 這次與繼子繼女撕逼說自己“人生一敗涂地”“萬念俱灰”是如此，當年瓊瑤訴于正案中裝可憐博同情的措辭也是如此。她永遠都是那朵盛開的千年白蓮花，自己永遠潔白而正確。 瓊瑤 在丈夫重病這件事上，張愛玲并不如瓊瑤那樣個人風格貫穿到底。 張愛玲給人的形象一貫是很自私冷傲的，但在照顧晚年中風的第二任丈夫賴雅的時候，她一邊寫稿艱難維生，一邊極力盡到人妻之責任，而且極少如瓊瑤一般對自己所承受的痛苦有過文字方面的夸張描述，甚至連一般的描寫都甚少。真正的痛是在心底，從來不是付諸于文字上的。 1956年，張愛玲與賴雅相識于美國為貧寒藝術家開設的寫作基地。賴雅是癡愛張愛玲的，張愛玲呢，遇到賴雅，是真正地“歲月靜好”起來。 看她的照片，求學時候是一臉的木訥迷茫，事業(yè)如日中天時候是明明白白寫在臉上的得意傲慢，直至遇到賴雅，臉上才是難得的平和安詳，張愛玲才度過了人生中最恬淡的幾年光陰。 賴雅與張愛玲 賴雅比張愛玲大29歲，婚后才兩個月，賴雅就第三次中風，這次是因面部神經(jīng)麻痹而再度入院。 60年代中期，賴雅一直癱瘓在床，喪失了工作和自理能力，大小便都需要張愛玲來料理。彼時，他們領著政府微薄的救濟金，經(jīng)濟方面很困窘，自然請不起護工。 張愛玲一方面要埋頭寫劇本賺取家用，一方面還要騰出時間來做不擅長的家事、照顧病人。她在美國舉目無親，與好友炎櫻也淡了往來，她一人苦苦承受著精神和生活方面的雙重壓力。 張愛玲是一個至死都在拼命寫作的作家，她自始至終都有種“罔罔的威脅”，一直覺得時不我待，“出名要趁早”。 在美國的張愛玲，基本上拒絕了所有社交，甚至放棄了回上海看望姑姑的機會，苦心孤詣地寫作。60年代在香港的時候，她甚至寫到眼睛出血還不停止。 她的寫作，一方面是維持家用照顧賴雅的，一方面是實現(xiàn)在文學方面的夢想。成天要照顧這樣一個病入膏肓的丈夫，無疑是要縮短不少寫作的時間，更重要的是會影響寫作思路的連貫性。不知道此時的張愛玲，內(nèi)心是作何感想？ 張愛玲天性自來涼薄決絕，尤其是對待傷害過她的人，她會與他們劃開一條深深的壁壘，冷眼旁觀，不置一詞，管你是死是活。但是對于愛的人，她又是掏心掏肺，肝膽相照。 張愛玲曾經(jīng)嘗試請人來照顧賴雅，自己可以潛心寫作。但是別人的照料難以周到，她還是覺得親力親為比較好。 1967年，雷克德里芙大學向她發(fā)出邀請，她把丈夫帶在身邊。 1967年10月8日，賴雅離開了人世。 有個研究者采訪張愛玲說：
作者簡介：水清，浙江紹興人，中學教師。有思想有深度地八卦民國時期的情感婚姻、奇聞軼事。微信公眾號：水清的八卦民國（ID:shuiqing2018） |
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