近代以來(lái)，江浙書(shū)畫(huà)篆刻界成就突出，有目共睹，其實(shí)，明清兩朝有一個(gè)省份誕生過(guò)許多杰出書(shū)畫(huà)篆刻家，甚至不僅是影響江浙，而且是影響全國(guó)書(shū)畫(huà)篆刻界。這個(gè)省份就是比鄰江浙的安徽。都說(shuō)提起書(shū)畫(huà)篆刻，江浙占了大半個(gè)江山，可是真的繞開(kāi)了安徽，中國(guó)書(shū)畫(huà)篆刻歷史是不是馬上變得黯然失色？書(shū)法是這樣，繪畫(huà)是這樣，篆刻也是這樣。不少改變或影響書(shū)畫(huà)篆刻歷史進(jìn)程的書(shū)畫(huà)篆刻大家的鼻祖往往出在安徽。所以，安徽書(shū)畫(huà)篆刻歷史的厚重不須言語(yǔ)，它對(duì)繁榮發(fā)展今天的書(shū)畫(huà)篆刻有著不可替代的借鑒作用。

鄧石如  篆書(shū) 《八闥冊(cè)》無(wú)錫博物館藏本 局部

鄧石如即是一座偉岸的山峰，開(kāi)創(chuàng)篆隸兼融的小篆入印的皖派首領(lǐng)，他的篆隸書(shū)風(fēng)、篆刻風(fēng)格對(duì)后起的書(shū)法篆刻家“輻射”很大，可以不夸張地說(shuō)，如果沒(méi)有鄧石如出現(xiàn)，那吳讓之、趙之謙、徐三庚、黃牧甫未必襲其衣缽而發(fā)揚(yáng)光大。鄧石如順勢(shì)乾嘉金石學(xué)的東風(fēng)，篳路藍(lán)縷，實(shí)現(xiàn)了“脫帖入碑”的驚世之舉，他的豐功偉績(jī)，“與人論道藝，所持侃鑿，絲毫不肯假借，布衣棕笠，貴客公卿間，岸然無(wú)所詘也”。

鄧石如 篆書(shū)六條屏《白氏草堂記》紙本 局部

相比較鄧石如打破“秦篆”篆書(shū)藩蘺，大膽嫁接漢意魏韻的隸楷來(lái)重塑剛健含婀娜的篆書(shū)成就，其“鐵鉤鎖”般的叛逆“二王”體系的行草書(shū)創(chuàng)作或褒或貶，爭(zhēng)議持久，而這恰恰是鄧石如“不明來(lái)路”行草書(shū)的最大價(jià)值。文字記載鄧石如曾客居江寧大收藏家梅鏐處8年，“每日昧爽起，研墨盈盤，至夜分盡墨，寒暑不輟?！彼诿芳掖罅坑^獲了金石碑版拓片，名家先賢墨跡，而且這個(gè)習(xí)慣終身堅(jiān)守，一個(gè)布衣書(shū)家直至老境仍不退而進(jìn)，與他始終如一地遍觀遍臨眾多墨跡書(shū)拓密不可分。

鄧石如 逍遙仿佛篆書(shū)七言聯(lián) 192×39.4cm  墨跡紙本 美國(guó)佛利爾美術(shù)館藏

鄧石如是技術(shù)方面的唯美主義者，是小篆入印形成流派風(fēng)格的首位開(kāi)拓者，他的“海為龍世界，天是鶴家鄉(xiāng)”大草對(duì)聯(lián)啟迪了草書(shū)不對(duì)稱書(shū)寫(xiě)的先河，鋪毫散鋒，下筆馳騁，前無(wú)古人，后乏續(xù)者。他的早、中、晚隸書(shū)由摹臨擬仿到戛戛獨(dú)造，盡管稍帶缺陷，但對(duì)同時(shí)代復(fù)興隸書(shū)的同行們無(wú)疑有著探測(cè)器的作用。而且，除了繪畫(huà)，鄧石如真、草、隸、篆、行全面開(kāi)花，每一種書(shū)體又表情不一地綻放，篆刻也是主流風(fēng)格掌控下多元探索，極大豐富了書(shū)家個(gè)體形象，迅即令后來(lái)者紛紛追捧。必須指出，鄧石如之后書(shū)法篆刻家綜合能力更進(jìn)一步提高，鄧石如的印從書(shū)出、計(jì)白當(dāng)黑、博采眾長(zhǎng)、循古獨(dú)創(chuàng)的觀念和思想至今仍有現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義。

鄧石如  江流有聲斷岸千尺

篆書(shū)、篆刻之外，鄧石如其他書(shū)體的貢獻(xiàn)留給后人較大的完善修正空間，失去鄧石如的中流擊水，清中葉樸學(xué)興盛下的碑學(xué)書(shū)法運(yùn)動(dòng)或許失去一柱華表，包世臣、康有為也一定會(huì)為自己的碑學(xué)書(shū)法理論找不到正面成功的典范而著急。特別有意思的是，鄧石如脫略形骸的碑學(xué)實(shí)踐盡管擁有“上層”知音，他傾盡一生換來(lái)的財(cái)富只是比解決溫飽再好一點(diǎn)而已。對(duì)鄧石如的褒獎(jiǎng)主要是他晚年和身后，他的最寶貴的青壯年基本都在游學(xué)訪問(wèn)、寄人籬下，不是他清高，欣賞他，與他交往的達(dá)官貴人亦僅僅是折服于他的匠藝，此中消息，似可從達(dá)官貴人提及他時(shí)常常是“言贊”而不是“詩(shī)贊”探得。

搜集鄧石如少量遺世詩(shī)文可知他并非無(wú)修養(yǎng)文化的普通布衣，詩(shī)詞唱和一般輪不到他頭上說(shuō)明他學(xué)問(wèn)的“不夠格”，哪怕是他與桐城派古文大家姚鼐的交往，更多會(huì)是一廂情愿的交往，年長(zhǎng)鄧石如11歲的姚鼐沒(méi)有直接影響鄧石如書(shū)風(fēng)的文字記載，姚鼐的陰柔與陽(yáng)剛之說(shuō)卻多少體現(xiàn)在鄧石如的書(shū)法創(chuàng)作實(shí)踐中。鄧石如積極入世的情懷左右著他的審美，討巧與求生俱是他的翅膀，做不到“道上”的唯美主義，可在技術(shù)與形式感上鄧石如明白自身的優(yōu)勢(shì)，那個(gè)時(shí)候，他是神通廣大的書(shū)法篆刻的寵兒。

鄧石如 滄海日長(zhǎng)聯(lián) 楷書(shū) 直奔 137.2che28.3cm  北京故宮博物院藏

“皖派首推鄧石如，廬州圓桌贊當(dāng)初。東風(fēng)鼓勁年年是，大化原來(lái)鐵筆舒?！?月7日，安徽省書(shū)畫(huà)院牽頭主辦的“鄧石如學(xué)術(shù)研討會(huì)”在合肥召開(kāi)。研討會(huì)在全國(guó)范圍內(nèi)共征集到優(yōu)秀論文26篇，涉及到鄧石如研究的多個(gè)領(lǐng)域，其中有杭州中國(guó)濕地博物館館長(zhǎng)陳博君的《試論皖派篆刻的發(fā)展、特征及影響》，安徽美術(shù)出版社副社長(zhǎng)秦金根的《從鄧石如所刻名號(hào)印觀其游學(xué)與交誼》等。鄧石如作為清代碑學(xué)中興的功臣，其書(shū)法篆書(shū)第一，其篆刻之貢獻(xiàn)又在篆書(shū)之上，他是小篆系統(tǒng)入印的集大成者，朱白文創(chuàng)作均臻勝景。西泠印社社址照理是崇奉浙派領(lǐng)袖的，偏偏鄧石如的石像和浙派八家之首丁敬石像豎立在一起，鄧石如篆刻直接或間接影響了眾多晚清、民國(guó)年間的篆刻家，“鄧篆”書(shū)法年復(fù)一年仍有大批追隨者，是可幸欽!

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文| 蔡樹(shù)農(nóng)

 美術(shù)報(bào)首席記者 

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