絕句短小精萃，韻味深長(zhǎng)。它往往通過(guò)簡(jiǎn)潔的畫(huà)面、一時(shí)的情景來(lái)表達(dá)詩(shī)人的心緒變化和悠遠(yuǎn)情懷。絕句的作法，前人總結(jié)為一般起、承、轉(zhuǎn)、合，還可進(jìn)一步細(xì)分為多種的作法。

絕句作法：聲結(jié)法

聲結(jié)法，系景結(jié)法的一種特例。就是在絕句中，通過(guò)前面幾句交待背景、情景、經(jīng)過(guò)或個(gè)人感受，最后以自然、動(dòng)物或物件的聲音來(lái)收束全篇，以寄托蘊(yùn)含詩(shī)人的情感，使詩(shī)的韻味更加悠長(zhǎng)，使人產(chǎn)生余音裊裊、回味無(wú)窮的感覺(jué)。

蘇颋《汾上驚秋》

北風(fēng)吹白云，萬(wàn)里渡河汾。

心緒逢搖落，秋聲不可聞。

此詩(shī)寫(xiě)作者在汾水上驚覺(jué)秋天的來(lái)臨，抒發(fā)歲暮時(shí)遲的感慨，也反映了汾上地區(qū)深厚的歷史文化內(nèi)涵。前二句化用了漢武帝《秋風(fēng)辭》的詩(shī)意，概括地暗示著當(dāng)年漢武帝到汾陰祭后土的歷史往事，并引發(fā)聯(lián)想唐玄宗欲效漢武帝的作為。末二句“心緒逢搖落，秋聲不可聞”。明確地說(shuō)穿了詩(shī)人復(fù)雜紛亂的心情。“秋聲”即北風(fēng)，聽(tīng)了這肅殺之聲，只會(huì)使愁緒更紛亂，心情更悲傷。全詩(shī)采取了虛虛實(shí)實(shí)，若即若離，似明而晦，欲言而咽的表現(xiàn)手法來(lái)表達(dá)詩(shī)人的復(fù)雜心情，意境含蓄，氣象幽遠(yuǎn)，頗有歷史滄桑之感。

李白《早發(fā)白帝城》

朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。

兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。

此詩(shī)是詩(shī)人流放夜郎，遇赦后東還江陵時(shí)而作，把遇赦后愉快的心情和江山的壯麗多姿、順?biāo)兄鄣牧鲿齿p快融為一體。前兩句寫(xiě)白帝城之高、江陵路遙、舟行迅速；后兩句“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山”，以山影猿聲烘托行舟飛進(jìn)，由于舟行人速，使得啼聲和山影在耳目之間成為“渾然一片”，使人體會(huì)到詩(shī)人的暢快和興奮。全詩(shī)無(wú)不夸張和奇想，寫(xiě)得流麗飄逸，驚世駭俗，但又不假雕琢，隨心所欲，自然天成。

杜甫《江畔獨(dú)步尋花絕句》

黃四娘家花滿蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。

留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。

這首詩(shī)記敘了詩(shī)人在黃四娘家賞花時(shí)的場(chǎng)面和感觸，描寫(xiě)草堂周圍爛漫的春光，表達(dá)了對(duì)美好事物的熱愛(ài)之情和適意之懷。首句點(diǎn)明尋花的地點(diǎn)，次句描繪繁花沉甸甸地把枝條都?jí)簭澚耍吧鹑鐨v歷在目。第三句寫(xiě)花枝上彩蝶蹁躚，因戀花而“留連”不去，暗示出花的芬芳鮮妍。末句寫(xiě)黃鶯動(dòng)聽(tīng)的歌聲，將沉醉花叢的詩(shī)人喚醒。“時(shí)時(shí)”、“恰恰”疊字，使語(yǔ)意更強(qiáng)，更生動(dòng)，更能表達(dá)詩(shī)人迷戀在花、蝶之中，忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意。

張繼《楓橋夜泊》

月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。

姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

這首羈旅詩(shī)精確而細(xì)膩地講述了一個(gè)客船夜泊者對(duì)江南深秋夜景的觀察和感受，勾畫(huà)了月落烏啼、霜天寒夜、江楓漁火、孤舟客子等景象，有景有情有聲有色。末句“夜半鐘聲到客船”，不但襯托出了夜的靜謐，而且揭示了夜的深永和清寥，而詩(shī)人臥聽(tīng)疏鐘時(shí)的種種難以言傳的感受也就盡在不言中了。此詩(shī)形象鮮明，可感可畫(huà)，句與句之間關(guān)系清晰合理，內(nèi)容曉暢易解，在寫(xiě)景中寄托了詩(shī)人的羈旅之思、家國(guó)之憂，是寫(xiě)愁的代表作。

李華《春行即興》

宜陽(yáng)城下草萋萋，澗水東流復(fù)向西。

芳樹(shù)無(wú)人花自落，春山一路鳥(niǎo)空啼。

這是一首描寫(xiě)景物的小詩(shī)。詩(shī)人春天經(jīng)由宜陽(yáng)時(shí)，因?qū)ρ矍熬拔镉兴杏|，即興抒發(fā)了國(guó)破山河在、花落鳥(niǎo)空啼的愁緒。全詩(shī)從“城下”寫(xiě)到“澗水”再到“春山一路”，使“春行”之題具體化，隨著春草、碧澗、落花、啼鳥(niǎo)的相繼出現(xiàn)，也使人同樣感受到詩(shī)人行路途中移步換景之妙。末兩句運(yùn)用了以動(dòng)襯靜的手法，花落是動(dòng)態(tài)，鳥(niǎo)啼是聲響，在“一路”“無(wú)人”的情形下，這動(dòng)態(tài)和聲響實(shí)際上更襯托出幽靜的氛圍。全詩(shī)句句寫(xiě)景，句句含情，襯托出詩(shī)人感傷、哀愁、凄涼的心境，充分顯示了詩(shī)人對(duì)時(shí)代的深沉嘆惋之情。

白居易《舟中讀元九詩(shī)》

把君詩(shī)卷燈前讀，詩(shī)盡燈殘?zhí)煳疵鳌?/span>

眼痛滅燈猶暗坐，逆風(fēng)吹浪打船聲。

此詩(shī)以凄苦為基調(diào)，運(yùn)用了白描的手法，通過(guò)“燈殘”、“詩(shī)盡”、“眼痛”、“暗坐”這些詞語(yǔ)所展示的環(huán)境、氛圍、色彩，表現(xiàn)出對(duì)元稹的關(guān)切、思念之情。前三句以“燈”為主線，創(chuàng)設(shè)出“燈前讀詩(shī)”、“詩(shī)盡燈殘”、“滅燈暗坐”三個(gè)意象，掌燈夜讀，足見(jiàn)思念之切；讀至燈殘，說(shuō)明思念之久；滅燈暗坐，表明思念之深之苦。末句以“逆風(fēng)吹浪打船聲”作結(jié)，嘩然打開(kāi)感情閘門，讓樂(lè)曲終止在最強(qiáng)音上，收到了最強(qiáng)烈的感情效果。從而創(chuàng)造了一種黑夜中凄清的環(huán)境，思念中凄苦的心情，貶謫中凄涼的人生的意境。

曾幾《三衢道中》

梅子黃時(shí)日日晴，小溪泛盡卻山行。

綠陰不減來(lái)時(shí)路，添得黃鸝四五聲。

這首詩(shī)寫(xiě)初夏時(shí)寧?kù)o的景色和詩(shī)人山行時(shí)輕松愉快的心情。首句寫(xiě)出行時(shí)間，次句寫(xiě)出行路線，第三句寫(xiě)綠陰那美好的景象仍然不減登山時(shí)的濃郁，第四句寫(xiě)黃鶯聲，路邊綠林中又增添了幾聲悅耳的黃鶯的鳴叫聲，為三衢山的道中增添了無(wú)窮的生機(jī)和意趣。此詩(shī)通過(guò)對(duì)比融入感情，將往年陰雨連綿的黃梅天與眼下的晴朗對(duì)比；將來(lái)時(shí)的綠樹(shù)及山林的幽靜與眼前的綠樹(shù)與黃鶯叫聲對(duì)比，于是產(chǎn)生了起伏，引出了新意。全詩(shī)明快自然，極富有生活韻味。

溫庭筠《瑤瑟怨》

冰簟銀床夢(mèng)不成，碧天如水夜云輕。

雁聲遠(yuǎn)過(guò)瀟湘去，十二樓中月自明。

此詩(shī)描繪的是抒情主人公寂寞難眠而鼓瑟聽(tīng)瑟的各種感受，以表達(dá)別離之怨。全詩(shī)像是幾種銜接緊密的寫(xiě)景鏡頭，表現(xiàn)了女主人公的心理活動(dòng)和思想感情。冰簟、銀床、碧空、明月、輕云、雁聲、瀟湘和月光籠罩下的玉樓，組成了一幅清麗而含有寂寥哀傷情調(diào)的畫(huà)圖，整個(gè)畫(huà)面的色調(diào)和諧地統(tǒng)一在輕柔朦朧的月色之中，渲染了一種和主人公離怨情緒統(tǒng)一和諧的情調(diào)和氛圍。此詩(shī)雖沒(méi)有正面描寫(xiě)女主人公清夜獨(dú)自彈瑟傳達(dá)怨情，而幽怨之情表現(xiàn)得很充分。作品含蓄溫婉，詩(shī)意濃郁，耐人尋味。

劉方平《月夜》

更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。

今夜偏知春氣暖，蟲(chóng)聲新透綠窗紗。

這首詩(shī)描繪了一種優(yōu)美寧?kù)o而富有生機(jī)的境界，記敘了作者對(duì)初春月夜氣候轉(zhuǎn)暖的獨(dú)特感受。詩(shī)的前二句寫(xiě)景，記敘星月西斜，夜深人靜。寫(xiě)景物不著一絲春的色彩，卻暗中關(guān)合春意，頗具蘊(yùn)藉之致。后二句記所聞、所感，因蟲(chóng)聲透過(guò)窗紗傳來(lái)，感到已到春暖時(shí)節(jié)，讓人的喜悅之情油然而生。詩(shī)中全詩(shī)寫(xiě)得自然流暢，生趣橫溢，洋溢著詩(shī)人對(duì)春天、對(duì)生命的贊頌。詩(shī)句構(gòu)思和藝術(shù)表現(xiàn)都見(jiàn)新巧，一感一聽(tīng)，生了一喜，頗具新意。