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2012年8月3日 周五 雨
音樂是通過有組織的聲音來表達(dá)人們的思想感情和反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)。音樂藝術(shù)的實(shí)踐包括創(chuàng)作、演奏（演唱）和欣賞三個(gè)方面。欣賞作為一種審美活動(dòng)，有著復(fù)雜的心理過程。欣賞音樂包含著感官欣賞、情感欣賞和理智欣賞的三個(gè)階段，要想擁有完美的音樂享受，欣賞者應(yīng)該具有一定的音樂知識(shí)，首先應(yīng)該懂得、了解音樂語言，即音樂的基本表現(xiàn)手段。
音樂的基本要素指構(gòu)成音樂的各種元素，包括音的高低、長(zhǎng)短、強(qiáng)弱和音色。由這些基本要素互相結(jié)合，形成音樂中常用的“形式要素”，如旋律、節(jié)奏、節(jié)拍、速度、力度、音色、音區(qū)、和聲、曲式、調(diào)式、織體等。
一、
旋律也稱曲調(diào)?！扒{(diào)”一詞曾見于唐代詩人白居易的長(zhǎng)詩《琵琶行》：“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未有曲調(diào)先有情”。因此，使用哪個(gè)詞匯都是可以的。旋律是由音樂的各種要素，即音高、速度、力度等所組成，按一定序列組織起來運(yùn)行的單聲部線條。在音樂作品中，旋律是表情達(dá)意的主要手段。它可以反映音樂內(nèi)容、音樂風(fēng)格、民族特征，從而引起心理上的共鳴。因此，旋律被認(rèn)為是音樂的靈魂和重要的基礎(chǔ)。
聽一首你從未聽過的樂曲，你首先聽到的是不是旋律？最后留給你的印象最深是否也是旋律？你的回答將會(huì)是肯定的。所以說，旋律在音樂作品中占有較重要的地位。旋律既然那么吸引人，它是從哪里來的呢？是作曲家憑空想象出來的嗎？不是，旋律也和其它音樂表現(xiàn)手段一樣，都是源于社會(huì)生活和人們的藝術(shù)實(shí)踐。
人類生活中的各種音調(diào)是無窮無盡的。如，當(dāng)我們聽一首音樂作品時(shí)，你會(huì)立即感到它是悲哀的，或是歡快的。這就是你所聽到的音樂旋律和你平時(shí)在生活中已熟悉的音調(diào)，在你腦海中聯(lián)系起來的結(jié)果。如，嘆氣時(shí)的一聲“咳”，就是從高音到低音的滑行。那么，音樂作品中的哭泣、悲傷和嘆息是怎樣表現(xiàn)的呢？一般來說，旋律的去向是下行的。如河北民歌《小白菜》，歌曲中每一小節(jié)都是下行旋律，哼唱中會(huì)感覺到它是悲痛的哭泣，即使沒有歌詞也會(huì)感受到這一旋律不是歡快的。
在音樂中也有美好的聯(lián)想，如小提琴協(xié)奏曲《梁?！返某适静恐?，在輕柔的弦樂震音的背景上，長(zhǎng)笛吹出了優(yōu)美動(dòng)聽的鳥叫般的化彩旋律，接著雙簧管以柔和抒情的田園風(fēng)味的引子，展示出一幅風(fēng)和日麗，春光明媚，百花盛開的動(dòng)人畫面。
在旋律的進(jìn)行中，由于音高的走向而形成的各種直線或曲線被稱作“旋律線”。這些形態(tài)各異、規(guī)模不同的旋律線，有時(shí)平衡流暢，有時(shí)奔騰跳躍。旋律線按一定的規(guī)律形成旋律型。如果一條旋律線自始至終呈上升趨勢(shì)，那么就可能使音樂保持某種緊張情緒。如果旋律線從高點(diǎn)出發(fā)逐漸呈下行曲線，便會(huì)產(chǎn)生逐漸放松的感覺。如果旋律線趨于平緩，則會(huì)產(chǎn)生寧?kù)o的氣氛。對(duì)旋律線的觀察分析，要注意從音樂作品整體出發(fā)，并與其它音樂要素聯(lián)系起來考慮。在欣賞中如若很好的掌握作品的旋律線，就可以很好的將作品的情感和音樂的整體印記于心。
旋律音程是旋律進(jìn)行、發(fā)展的基礎(chǔ)。按旋律音程的進(jìn)行方向，可分為平行、上行、下行幾種。歌曲中常見的旋律型很多。如同音重復(fù)型、環(huán)繞型、波浪型、級(jí)進(jìn)型、跳進(jìn)型等。當(dāng)然，每一段旋律都不是使用某種單一的旋律型的。
二、
我國(guó)明代律學(xué)家朱載堉曾說：“八音者以節(jié)奏為至要。”節(jié)奏是事物的固有屬性。如，海浪潮汐，心臟搏動(dòng)，呼吸起伏……一切事物都在有節(jié)奏地運(yùn)動(dòng)著。節(jié)奏是構(gòu)成音樂的第一要素。音樂中節(jié)奏的定義是指音樂中聲音的長(zhǎng)短，強(qiáng)弱，對(duì)比，反襯，連續(xù)等千變?nèi)f化的組織形式。
節(jié)奏包含長(zhǎng)短、強(qiáng)弱兩種因素： 音樂的節(jié)奏與音的時(shí)值長(zhǎng)短有關(guān)。在很多情況下，表現(xiàn)激動(dòng)、緊張的情緒，音值可能短些，音與音的連接緊湊些。而表現(xiàn)婉轉(zhuǎn)的、抒情的、沉思的情緒時(shí)，音符的時(shí)值就要長(zhǎng)一些，音與音之間的連接也松弛些。樂音如果沒有節(jié)奏的時(shí)值約束，就會(huì)成為一盤散沙。
音樂的節(jié)奏與音的強(qiáng)弱變化有關(guān)。音樂中單音與單音之間可以有強(qiáng)弱變化，樂段與樂段之間或一個(gè)樂段之內(nèi)也可以有力度的變化。力度的變化可以使情緒產(chǎn)生對(duì)比的效果。強(qiáng)的力度往往反映情緒的高漲，激動(dòng)。弱的力度往往刻畫情緒的平靜，深沉，低落，松弛等。無對(duì)比的，無變化的力度往往平靜，安定。
節(jié)奏是音樂的重要表現(xiàn)手段，旋律不能脫離節(jié)奏而單獨(dú)存在，而節(jié)奏卻可獨(dú)立存在，即節(jié)奏型。
節(jié)奏型：是指在樂曲中具有典型特點(diǎn)、特殊意義的節(jié)奏形式。在聆聽音樂時(shí)，找出節(jié)奏型，可以使欣賞體驗(yàn)變得有深度，有條理，這是音樂欣賞體驗(yàn)中重要的一環(huán)。
音樂作品中不同的風(fēng)格，不同的體裁就會(huì)形成不同的節(jié)奏與速度。如莫扎特時(shí)代的小步舞曲就比較典雅，而約翰施特勞斯的圓舞曲則是華麗，明快的。如，聶耳的《義勇軍進(jìn)行曲》則以堅(jiān)定有力的節(jié)奏，反映出中國(guó)人民萬眾一心，冒著敵人的炮火前進(jìn)的英雄形象。貝多芬的《田園交響曲》的暴風(fēng)雨樂章，就把各種節(jié)奏結(jié)合在一起，形象地表現(xiàn)了大自然的巨大威力。辛滬光的交響詩《嘎達(dá)梅林》，樂曲的最后，旋律以原速出現(xiàn)時(shí)，像一首壯麗的頌歌，展示出人民的偉大風(fēng)貌，同時(shí)歌頌民族英雄嘎達(dá)梅林——永垂不朽。
三、
節(jié)拍的基本類型是： 音樂節(jié)拍的強(qiáng)弱規(guī)律是從原始節(jié)律中產(chǎn)生出來的。節(jié)拍的基礎(chǔ)是一強(qiáng)一弱的二拍子。其他一切節(jié)拍類型都是在此基礎(chǔ)上派生出來的，是二拍子的合并型或切割型。如：四拍子是兩個(gè)二拍子合并而成的；三拍子是三個(gè)二拍合并再切割而成的。
除了常的二、三、四、六等拍子，還有一拍子。一拍子是一種比較特殊的拍子。其特點(diǎn)是每小節(jié)只有一個(gè)強(qiáng)拍。這種拍子常出現(xiàn)在快速的作品中，我國(guó)的戲曲，歌劇中常用這種拍子。還有一種無拍號(hào)，無小節(jié)線的自由拍子。在我國(guó)戲曲，歌劇中有用。
二拍子，由于強(qiáng)弱的周期循環(huán)快，力度的對(duì)比強(qiáng)烈，常用于進(jìn)行曲，舞曲等表現(xiàn)強(qiáng)有力或情緒歡快的樂曲；三拍子，由于每小節(jié)有一個(gè)強(qiáng)拍和兩個(gè)弱拍，強(qiáng)弱關(guān)系有所緩和，宜于表現(xiàn)優(yōu)美，抒情如歌和輕松活潑的曲調(diào)，即舞曲或抒情曲等。四拍子，強(qiáng)弱關(guān)系的尖銳對(duì)比有所緩和，常用來表現(xiàn)莊嚴(yán)，抒情，歌唱性的樂曲。
作曲家常把節(jié)拍作為作曲的一種重要表現(xiàn)手段，用它來塑造各種音樂形象，并用改變節(jié)拍的方法將原有的音樂形象給予重大的變化，造成形象的派生，即由一種音樂形象變成另一種音樂形象。
在我國(guó)傳統(tǒng)音樂中，常使用板眼來表示節(jié)拍。通常，板相當(dāng)于強(qiáng)拍；眼相當(dāng)于弱拍；常見的板眼有：一板一眼，即二拍子。一板三眼，即四拍子。有板無眼，即一拍子。無板無眼，即散板，自由節(jié)拍。
四、
音色也稱“音質(zhì)”或“音品”。音色分為單純音色與混合音色。音色好像繪畫中的顏色，是音樂中極為吸引人、能直接觸動(dòng)感官的重要表現(xiàn)手段。 如，在戲院里聽京劇的人們，常常閉眼睛聽?wèi)?，欣賞其老生，老旦，青衣，小生，花臉的唱段。因?yàn)?，京劇中的各種角色都有它自己的唱腔及聲音特色。如在器樂作品中，弦樂器，木管樂器，鋼管樂器，打擊樂器等，都各有不同的音色。一般來說，木管樂器聲音清徹，透明，具有田園情趣；鋼管樂器聲音雄壯，威嚴(yán)，具有強(qiáng)制性力量；弦樂器的發(fā)音接近于人聲，最富有表情，善于提示人類內(nèi)心世界；打擊樂器中除定音鼓外，都沒有固定音高，它們?cè)谝魳分懈嗟仄鸸?jié)奏作用。這些樂器單獨(dú)演奏時(shí)都具有鮮明的個(gè)性，各具特色結(jié)合在一起演奏時(shí)，聲音協(xié)調(diào)能產(chǎn)生絢麗多彩的音色。
因此，我們?cè)谛蕾p音樂時(shí)，不能只憑本能地去區(qū)分音色，而需要做到：①提高辨別各種樂器的音色特征的能力；②更好地理解作品中用什么音色表現(xiàn)什么內(nèi)容，尤其要提高對(duì)各種樂器結(jié)合在一起的混合音樂的識(shí)別能力尤為重要。
人聲的音色可分為： ①因人的性別，年齡等因素形成不同的類型：如女聲，男聲，童聲；②由于生理結(jié)構(gòu)的差異，各種人聲又可細(xì)分為：女高音，女中音，女低音，男高音，男中音，男低音，童高音，童低音；③由于藝術(shù)表現(xiàn)的擅長(zhǎng)不同，某些人聲類型細(xì)分為：花腔女高音，戲劇女高音，抒情女高音，戲劇男高音，抒情男高音等；④在合唱音色中，可分同聲合唱（女聲合唱，男聲合唱，童聲合唱）及混聲合唱（女聲與男聲混合，女聲、男聲與童聲混合）兩大類；
音區(qū)在音樂作品中也有自身的表現(xiàn)功能：一般來說：音區(qū)愈高音樂愈明亮；音區(qū)愈低，音色愈暗淡，但比較厚實(shí)；中音區(qū)往往比較柔和、優(yōu)美而莊重。因此，作曲家們常用音區(qū)對(duì)比的手法發(fā)展音樂，表現(xiàn)特定的音樂內(nèi)容。
五、
力度是音樂中音的強(qiáng)弱程度。音樂作品除了在拍子中所反映出的強(qiáng)弱外，還有音樂運(yùn)行中的各種強(qiáng)弱變化，這種強(qiáng)弱變化稱為“力度”。力度術(shù)語用意大利語作為國(guó)際術(shù)語。這些力度術(shù)語大都用縮寫表示。力度在性質(zhì)上可以分為：力度層次變化；力度逐漸變化和特別加強(qiáng)三種。
①
②
旋律由低向高進(jìn)行時(shí)，往往帶來力度逐漸加強(qiáng)；反之，旋律由高向低進(jìn)行時(shí)，往往帶來力度的逐漸減弱。但，也有相反的情形，即旋律由低向高時(shí)力度逐漸減弱，或者是旋律由高向低時(shí)力度逐漸加強(qiáng)。
③
通常，特強(qiáng)是指?jìng)€(gè)別音加強(qiáng)；突強(qiáng)是指一列音突然加強(qiáng)或做急的“漸強(qiáng)”。 在音樂作品中，力度越強(qiáng)音樂越緊張，雄壯；力度越弱音樂則越緩和，委婉。因此，音樂作品中常運(yùn)用強(qiáng)弱對(duì)比的手法來發(fā)展音樂。
六、
音樂進(jìn)行的快慢稱為速度。音樂作品中有兩種不同的速度：一是基本速度；二是變化速度。基本速度包含：慢速，快速，中速。變化速度是指速度的臨時(shí)變化，分為：減慢速度，加快速度，回復(fù)原來速度，不穩(wěn)定速度及其他。
速度在音樂的表現(xiàn)功能是：慢速則擅長(zhǎng)表現(xiàn)安靜，抒情，深沉或悲傷的情緒?？焖賱t多表現(xiàn)活躍，激動(dòng)，緊張的情緒。
在歐洲古典樂派音樂作品中，速度的變化往往表現(xiàn)在樂章之間的速度對(duì)比，在樂章內(nèi)部的速度變化不大。但從浪漫樂派開始，樂章內(nèi)部的速度變化愈來愈大。速度的變化往往與音樂形象的對(duì)比有密切的關(guān)系。速度的變化愈大，音樂形象的對(duì)比愈強(qiáng)，這一點(diǎn)在奏鳴曲式中表現(xiàn)得特別明顯。如柴可夫斯基《第六交響曲》第一樂章的主部和副部之間，速度對(duì)比極大，主部速度屬于快板；而副部速度則屬于慢板。兩者的速度相差近一倍，因?yàn)橹鞑渴潜憩F(xiàn)不安定的生活，揭示了作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的焦急不安；而副部主題則是表現(xiàn)隱藏在作者內(nèi)心的甜蜜的回憶和幻想，因此，作者把優(yōu)美如歌的旋律用慢板速度表現(xiàn)。
七、
①調(diào)式：音樂中使用的音是按一定的關(guān)系連接起來的，這些音以一個(gè)音（主音）為中心構(gòu)成一個(gè)體系，就叫調(diào)式。如大調(diào)式，小調(diào)式，五聲調(diào)式。
②音階：調(diào)式中的各音，從主音開始自低到高或自高至低的排列起來，即構(gòu)成音階。
③調(diào)式也稱音階。大調(diào)式也稱大音階，小調(diào)式也稱小音階，我國(guó)的五聲調(diào)式也稱五聲音階。音階和調(diào)式實(shí)質(zhì)上是一回事。二者的區(qū)別在于：音階是順序排列的，而調(diào)式則不一定按順序排列。
④主音：音階中的各音，一級(jí)音最為重要。這個(gè)音起核心作用，占主導(dǎo)地位，稱作主音。樂曲和歌曲常用它來開始（有時(shí)也用別的音來開始），也常常用它來結(jié)束。
⑤大調(diào)式有三種類型：自然大調(diào)，和聲大調(diào)及旋律大調(diào)。在一般情況下，大調(diào)式具有明朗的性質(zhì)和光輝的色彩。
⑥小調(diào)式有三種類型：自然小調(diào)，和聲小調(diào)及旋律小調(diào)。在一般情況下，小調(diào)式具有柔和的性質(zhì)和暗淡的色彩。
⑦我國(guó)傳統(tǒng)音樂理論稱五聲音階中的各音為：宮（do音），商（re音），角（mi音），徵（sol音），羽（la音）。五聲音階中的任何一音，都可以作為主音構(gòu)成一種調(diào)式。各調(diào)式的主音在什么音名上，就稱為什么調(diào)式。如：C宮調(diào)式，D商調(diào)式，E角調(diào)式，G徵調(diào)式，A羽調(diào)式。
我國(guó)的民族調(diào)式在音樂中的表現(xiàn)作用也是很強(qiáng)的。在一般情況下，宮調(diào)式，徵調(diào)式有類似于大調(diào)式的特點(diǎn)：色彩明朗，擅長(zhǎng)表現(xiàn)雄偉，莊嚴(yán)，剛強(qiáng)，樂觀，喜悅，歡樂等情緒。商調(diào)式，角調(diào)式，羽調(diào)式有類似于小調(diào)式的特點(diǎn)：色彩暗淡，柔和，擅長(zhǎng)表現(xiàn)憂郁，悲痛，凄涼，回憶，沉思等情緒。
⑧在音樂作品中，調(diào)式色彩的對(duì)比，如由大調(diào)轉(zhuǎn)入小調(diào)，或由小調(diào)轉(zhuǎn)入大調(diào)，這種對(duì)比是音樂發(fā)展的重要手段之一。比如舒伯特藝術(shù)歌曲《菩提樹》中，在仿佛樹梢擺動(dòng)的伴奏背景上，用大調(diào)明朗的旋律，回憶家鄉(xiāng)門前的菩提樹；在中段中突然變成小調(diào)，表現(xiàn)寒風(fēng)凜冽的現(xiàn)實(shí)。這樣在旋律中運(yùn)用了調(diào)式的對(duì)比，使人以流浪者的悲慘遭遇。
調(diào)中除了調(diào)的高度和調(diào)式色彩以外，還有性格的差異，當(dāng)然作曲家們對(duì)于調(diào)的感覺各自不太一致。如貝多芬的作品中，C大調(diào)常用來表現(xiàn)光明和剛毅；F大調(diào)常用來表現(xiàn)田園的大自然景色。在一首作品中，常常有各種調(diào)的對(duì)比。如從一個(gè)調(diào)轉(zhuǎn)到另一個(gè)調(diào)，新調(diào)的出現(xiàn)，造成音樂的新的矛盾和緊張性，并產(chǎn)生色彩的變化。在音樂作品中，這種調(diào)的變化更是表現(xiàn)音樂表達(dá)內(nèi)容的重要手段。
⑨調(diào)性是一般指宮音位置的高度。簡(jiǎn)譜中常用1＝D、1＝G等等來標(biāo)記調(diào)性。選擇合適的調(diào)性對(duì)于聲樂作品和器樂作品都有重要的意義。從音樂的角度來說，調(diào)性的布局和各種調(diào)性的轉(zhuǎn)換是作曲的一種重要的表現(xiàn)手段。正確合理的使用這一手段，可以推動(dòng)樂思的發(fā)展，產(chǎn)生多種色彩的變化，加強(qiáng)音樂的對(duì)比，把音樂的矛盾進(jìn)一步激化等。
在奏鳴曲式中，調(diào)性轉(zhuǎn)換的布局已經(jīng)成為內(nèi)部結(jié)構(gòu)劃分的重要標(biāo)志。各種調(diào)性的轉(zhuǎn)換，大致分為三類：一，功能性的轉(zhuǎn)調(diào)；二，色彩性的轉(zhuǎn)調(diào)，即三、六度關(guān)系，小二度關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)以及變換調(diào)式的轉(zhuǎn)調(diào)等。三，大二度關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，即中間型的轉(zhuǎn)調(diào)，功能不及四、五度關(guān)系那樣強(qiáng)烈，色彩性不如三度關(guān)系那么明顯。
八、
①和聲是單個(gè)和弦按一定的規(guī)則連接起來的和弦序列。包括和弦與和聲進(jìn)行兩 個(gè)方面。和弦是由三個(gè)以上（包括三個(gè)音）的音，按三度疊置起來的。和聲是 隨多聲部音樂的發(fā)展而形成的。從縱的方面講，各聲部根據(jù)一定的原理構(gòu)成和 弦。從橫的方面講，各個(gè)和弦先后連接而構(gòu)成和聲進(jìn)行?？v橫兩方面的結(jié)合使 得音樂具有立體性和時(shí)間性。舒曼曾經(jīng)這樣形容過和聲的作用：“音樂像國(guó)際 象棋一樣，在它里面王后（旋律）起最大的作用，但決定最后勝負(fù)卻永遠(yuǎn)是國(guó) 王（和聲）?！?/span>
②和聲在聲部關(guān)系上有組織作用。無論在主調(diào)時(shí)樂中還是在復(fù)調(diào)音樂中，和聲都是使各聲音相互結(jié)合，彼此聯(lián)合，成為協(xié)調(diào)整體的基礎(chǔ)。在調(diào)性的音樂中，和聲同時(shí)具有功能性與色彩性的意義。
③和聲還可以樂曲中發(fā)揮結(jié)構(gòu)作用。和聲在多聲部樂曲的曲式結(jié)構(gòu)方面，通過和聲進(jìn)行，收束式，調(diào)性布局等發(fā)揮重要作用。不僅大型作品主題呈示部分，展開部分，對(duì)比性部分等，在和聲上都有不同的特點(diǎn)，而且短小的結(jié)構(gòu)和樂句，樂段的劃分，也可以通過和聲上的不同終止式來加以區(qū)分。
④通過和聲的各種音響效果，對(duì)音樂所要表達(dá)的情緒，內(nèi)容，形象等起到塑造，烘托，補(bǔ)充，改變等作用。如，當(dāng)音樂的旋律配上和聲后，動(dòng)靜交替的感覺會(huì)更加明顯，強(qiáng)烈，使作品的力度，深度，廣度都有所加強(qiáng)，從而使作品產(chǎn)生立體效果。
九、
織體：指多聲音樂作品中各聲部的組合形態(tài)（包括縱向結(jié)合和橫向結(jié)合關(guān)系），稱為織體。
織體分為兩類：主調(diào)式，即主調(diào)織體；復(fù)調(diào)式，即復(fù)調(diào)織體。
主調(diào)織體：指有一個(gè)聲部是主旋（大多數(shù)情況在高聲部），其他聲部是從屬性質(zhì)的伴奏。主調(diào)有充分的獨(dú)立性，伴奏只起一種輔助作用。
復(fù)調(diào)織體：每個(gè)聲部的旋律都有一定的獨(dú)立性。復(fù)調(diào)織體有兩種基本類型。一種是對(duì)比性復(fù)調(diào)，指將兩個(gè)或兩個(gè)以上的旋律同時(shí)結(jié)合的織體形式。如《牧童短笛》的A段。另一種是模仿復(fù)調(diào)，指在不同聲部出現(xiàn)反復(fù)和模仿進(jìn)行的織體形式。如《保衛(wèi)黃河》的輪唱部分。
十、
曲式是樂曲的結(jié)構(gòu)形式，即音樂的結(jié)構(gòu)布局。每一首音樂作品都有一定的形式結(jié)構(gòu)，這種形式結(jié)構(gòu)的樣式，叫做曲式。曲式對(duì)于音樂的構(gòu)成，具有極大的藝術(shù)價(jià)值，因?yàn)橐魳匪囆g(shù)的曲式與音樂作品的內(nèi)容是相互依存的，如果沒有曲式就無法表現(xiàn)它的內(nèi)容。因此，音樂藝術(shù)必須具備完美的曲式與內(nèi)容，才能擁有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。
主調(diào)曲式中有：一部曲式，單二部曲式，單三部曲式，復(fù)二部曲式，復(fù)三部曲式，回旋曲式，變奏曲式，奏鳴曲式等。復(fù)調(diào)曲式中有：賦格曲，卡農(nóng)等。 我國(guó)民族曲式有：一段體，二段體，多段體，變奏體，循環(huán)體，聯(lián)曲體，板腔體，綜合體等。
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