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19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初，歐洲的社會出現(xiàn)了一些新的情況:一方面，舊的王朝統(tǒng)治已基本崩潰，資產(chǎn)階級已經(jīng)在各國執(zhí)掌政權(quán);但另一方面，社會矛盾并未解決，資本主義制度不僅未能鞏固，而且已逐漸開始由自由競爭走向壟斷。與此相對應(yīng)的意識形態(tài)領(lǐng)域中，舊的價值觀的崩潰和新的價值觀的尚未建立，導(dǎo)致各種社會思潮的興起泛濫和公眾的無所適從與迷惘。在這種情況下，浪漫主義音樂中的消極因素開始增加，表現(xiàn)在內(nèi)容方面就是悲觀的、失望的、迷茫的、厭世的各種情緒，甚至發(fā)展到病態(tài)、變態(tài)、歇斯底里的地步，人們已經(jīng)不再對未來懷有希望，只有對往日美好時光的辛酸回憶。在音樂形式方面，浪漫主義開始在各個領(lǐng)域走向極端:越來越大的樂隊編制，越來越長的篇幅，越來越復(fù)雜、精致的技術(shù)與技巧，許多音樂家開始對幾個世紀(jì)以來西方音樂賴以安身立命的基礎(chǔ)--大小調(diào)功能和聲體系發(fā)起了挑戰(zhàn)。種種跡象表明，統(tǒng)治西方音樂近一個世紀(jì)的浪漫主義已走到了它的窮途末路，西方音樂正面臨著一場重大的變革。此時歐洲樂壇，最引人矚目的就是活躍于德奧地區(qū)的"晚期浪漫主義"音樂。它的開創(chuàng)者是在歌劇改革中使用半音和聲的瓦格納，代表人物則是崇拜他的德奧作曲家馬勒、沃爾夫和亞歷山大·康斯坦丁諾維奇·格拉祖諾夫、拉赫瑪尼諾、普羅科菲耶夫、沃恩·威廉斯、威廉·富特文格勒、肖斯塔科維奇、布里頓等音樂作曲家為主，那么在這一章節(jié)中，我們主要介紹以下浪漫主義音樂晚期的幾位音樂作曲家及其作品：
浪漫主義音樂晚期 瓦格納
威廉·理查德·瓦格納(Wilhelm Richard Wagner，1813年5月22日-1883年2月13日)，德國作曲家，著名的古典音樂大師。他是德國歌劇史上一位舉足輕重的人物。前面承接莫扎特的歌劇傳統(tǒng)，后面開啟了后浪漫主義歌劇作曲潮流，理查德·施特勞斯緊隨其后。同時，因?yàn)樗谡?、宗教方面思想的?fù)雜性，成為歐洲音樂史上最具爭議的人物。他對傳統(tǒng)歌劇進(jìn)行了徹底的改革。他在改革中實(shí)施了“整體藝術(shù)觀”、“無終旋律”以及“主導(dǎo)動機(jī)”的手法，并強(qiáng)調(diào)戲劇第一，音樂第二，堅持音樂必須服從戲劇內(nèi)容需要進(jìn)行創(chuàng)作的原則，改革后的歌劇被稱為樂?。―as Musikdrama）。 他創(chuàng)作了《尼伯龍根的指環(huán)》和《特里斯坦與伊索爾德》等劃時代的經(jīng)典樂劇，使浪漫主義歌劇發(fā)展到頂峰。 擴(kuò)大了歌劇中管弦樂隊的編制（三管制或四管制），加強(qiáng)了樂隊的表現(xiàn)力，改變了傳統(tǒng)歌劇將樂隊當(dāng)作“巨型吉它”，使其處于人聲伴奏狀態(tài)的做法。他抓住了樂隊的表現(xiàn)特點(diǎn)，通過“主導(dǎo)動機(jī)”的運(yùn)用來闡述戲劇內(nèi)容，使樂隊成為表達(dá)劇情內(nèi)容的有效工具。建立半音化和聲，淡化調(diào)式調(diào)性，創(chuàng)建了“特里斯坦”和弦，對20世紀(jì)音樂觀念產(chǎn)生了重要影響。代表作品《漂泊的荷蘭人》、《湯豪舍》、《羅恩格林》、《特里斯坦與伊索爾德》、《紐倫堡的名歌手》、《尼伯龍根的指環(huán)》、《帕西法爾》。
馬勒
古斯塔夫·馬勒 （Gustav Mahler,1860－1911），出生于 波希米亞的卡里什特，畢業(yè)于維也納音樂學(xué)院。杰出的奧地利作曲家及指揮家。1885在萊比錫指揮門德爾松的清唱劇《圣·保羅》獲得巨大的成功，后被聘為布拉格歌劇院指揮。還曾在萊比錫、布達(dá)佩斯、維也納等地歌劇院任指揮，遂成為當(dāng)代最偉大的指揮之一，是現(xiàn)代音樂會演出模式的締造者。代表作有交響樂《巨人》、《復(fù)活》和《大地之歌》等等。
亞歷山大·康斯坦丁諾維奇·格拉祖諾夫
亞歷山大·康斯坦丁諾維奇·格拉祖諾夫（1865－1936）是俄羅斯作曲家、指揮家、音樂教育家。16歲時創(chuàng)作的《第一交響曲》，由李斯特倡儀，被列入魏瑪音樂節(jié)演出節(jié)目。24歲在巴黎世界博覽會舉行的音樂會上，他親自指揮演奏他的《第二交響曲》和交響詩《斯捷潘·拉辛》，從而確立了“新俄羅斯樂派”的真正勝利，也鞏固了格拉祖諾夫在國外作為當(dāng)代一名大作曲家的榮譽(yù)。他在音樂教學(xué)方面也成績卓著，1899年任彼得堡音樂學(xué)院教授，1905年后任該院院長。1907年，英國劍橋和牛津大學(xué)授予他名譽(yù)博士學(xué)位。1906年始任彼得堡音樂學(xué)院院長直至1928年止。1922年蘇聯(lián)授予他共和國人民藝術(shù)家的光榮稱號。格拉祖洛夫是19、20世紀(jì)之交俄羅斯古典音樂的杰出代表者之一，他的創(chuàng)作以光輝燦爛、富于魅力和嫻熟的技巧見長，代表作：《第五交響曲》、《小提琴協(xié)奏曲》、交響詩《斯捷潘·拉辛》。他的大多數(shù)最優(yōu)秀作品——第4、第5、第6交響曲，芭蕾舞音樂《蕾夢達(dá)》、《俄羅斯之戀》以及《四季》都是1890年后的作品。
沃恩·威廉斯
沃恩·威廉斯（1872.10.12-1958.8.26），著名20世紀(jì)英國作曲家，電影作曲家。他所涉及的音樂體裁廣泛，為交響曲，室內(nèi)樂，歌劇，合唱，康塔塔，協(xié)奏曲，電影配樂等均寫下了優(yōu)秀的作品。他格外重視英國民間音樂，經(jīng)常收藏和編輯英國民歌。通過對民間音樂的熱愛與研究，沃恩.威廉斯的音樂充滿了獨(dú)特的英國風(fēng)情，被認(rèn)為是最具有英國本土風(fēng)格的作曲家。他的一生經(jīng)歷過兩次戰(zhàn)爭，并曾被授予騎士頭銜。在長達(dá)五十多年的音樂創(chuàng)作生涯中,沃恩·威廉斯寫出了大量的作品.他的《三首諾?？丝裣肭肥且悦耖g主題為基礎(chǔ)寫成的;《塔利斯主題幻想曲》則是根據(jù)英國十六世紀(jì)宗教音樂家湯姆斯·塔利斯(T.Tallis,1505?-1585)的贊美詩寫成的;他還寫過不少歌劇,有《牲口販》、《戀愛中的約翰爵士》、《奔向大海的騎士》、《毒吻》等;他根據(jù)英國作家班揚(yáng)(J.Bunyan,1628-1688)的小說《天路歷程》而寫的同名道德劇也很有名;而沃恩·威廉斯的最大成就在于他的九部交響曲,其中以《倫敦》交響曲(第二) 、《田園》交響曲(第三)和《D大調(diào)交響曲》(第五)最為著名.沃恩·威廉斯還寫過不少室內(nèi)樂曲、彌撒曲、協(xié)奏曲（如《云雀飛翔》）以及一些電影音樂和芭蕾舞劇（《柯爾老王》、《圣誕之夜》、《婚禮的日子》等），他的《南極》交響曲(第七)就是根據(jù)他為電影《南極的蘇格蘭人》(曾獲1949年布拉格電影節(jié)一等獎)所寫的配音改編而成的。
拉赫瑪尼諾 謝爾蓋·瓦西里耶維奇·拉赫瑪尼諾夫，1873年4月1日生于俄羅斯，1943年3月28日逝世，是二十世紀(jì)世界的古典音樂作曲家、鋼琴家、指揮家。拉氏畢業(yè)于莫斯科音樂學(xué)院；他的創(chuàng)作中深受柴科夫斯基影響，有深厚的民族音樂基礎(chǔ)，旋律豐富，擅長史詩式壯闊的音樂風(fēng)格；主要作品有第二、三鋼琴協(xié)奏曲、帕格尼尼主題狂想曲、二十四首前奏曲、音畫練習(xí)曲，歌劇《阿萊科》、《利米尼的法蘭契斯卡》和第二交響曲、管弦樂“死島”、鐘等。其中《d小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》以其艱深的難度，成為鋼琴演奏曲目中的“最難”。鋼琴獨(dú)奏方面，拉赫瑪尼諾夫共譜寫了2首奏鳴曲、24首前奏曲，最著名的莫過于他的《升c小調(diào)前奏曲》。
威廉·富特文格勒
威廉·富特文格勒（1886年1月25日—1954年11月30日）男，德國柏林人。德國指揮家，作曲家。1954年11月30日，富特文格勒病逝於德國的——巴登，享年六十八歲；正是一個指揮家最輝煌成熟的年齡。富特文格勒在接觸到音樂後，便很快對其著迷。而事實(shí)上，他在幼年時便顯露了卓絕的音樂天賦：早在1896年，他十歲時，便創(chuàng)作了《小提琴奏鳴曲》、《第一弦樂四重奏》等作品。17歲時，創(chuàng)作并發(fā)布了其《D大調(diào)第一交響樂》，但首演卻慘??；加上父親的離世，使他不得不考慮其前途。最終，他決定了當(dāng)一名指揮家。1906年，二十歲的富特文格勒首次走上了指揮臺，指揮慕尼黑凱姆樂團(tuán)演奏了布魯克納《第九交響樂》、貝多芬《大廈獻(xiàn)禮》序曲及自己的《B小調(diào)第二交響樂》等復(fù)雜艱深的樂曲，一鳴驚人，開始了其指揮生涯。富特文格勒是德國老資格的指揮代言人。相對于其作曲，他作為指揮家就成功多了（盡管他至死也認(rèn)為自己是一個‘會指揮的作曲家’）。其作品目前能聽到的不多，只有他的第二交響曲。
普羅科菲耶夫 謝爾蓋·謝爾蓋耶維奇·普羅科菲耶夫（1891年4月23日－1953年3月5日），原蘇聯(lián)著名作曲家、鋼琴家；自幼學(xué)習(xí)音樂，后入圣彼得堡音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，20歲舉辦首次個人音樂會，1918—1936年寄居美國、法國，從事創(chuàng)作和演出，1936年回國；1947年獲俄羅斯聯(lián)邦人民藝術(shù)家；1943—1951年，6次獲蘇聯(lián)國家獎金，1957年獲列寧獎金（追授）。從1934年起，他開始創(chuàng)作舞劇《羅米歐與朱麗葉》，1935 年完成吃第二小提琴協(xié)奏曲，并在馬德里首次公演。翌年為孩子們寫了交響童話《彼佳與狼》。根據(jù)舞劇音樂《羅米歐與朱麗葉》編成的兩部組曲分別在這一年與第二年首次演出。1937年還創(chuàng)作了慶祝十月革命二十周年的大會唱。1938 年為影片《亞歷山大·涅夫斯基》配樂。翌年將其編成大合唱曲，并完成現(xiàn)代題材的歌劇《謝苗·柯德柯》。根據(jù)托爾斯泰的長篇小說創(chuàng)作歌劇《戰(zhàn)爭與和平》成為他在衛(wèi)國戰(zhàn)爭時期的一件重要工作。他的重要作品還有《第五交響曲》、《第七“青春”交響曲》、《協(xié)奏交響曲》、舞劇《灰姑娘》、《寶石花》及其交響組曲，最后幾部鋼琴奏鳴曲和其他奏鳴曲，聲樂交響組曲《冬日的篝火》，清唱劇《保衛(wèi)和平》，影片《伊凡雷帝》的配樂，歌劇《真正的人》等等。
肖斯塔科維奇
德米特里·德米特里耶維奇·肖斯塔科維奇（1906年9月25日－1975年8月9日），生于圣彼得堡，原蘇聯(lián)最重要的作曲家之一，20世紀(jì)世界著名作曲家之一。1919—1925年在彼得堡音樂學(xué)院學(xué)習(xí)鋼琴與作曲；1923、1925年先后畢業(yè)于鋼琴、作曲專業(yè)，以畢業(yè)作品第一交響曲的演出而成名；1927年在肖邦鋼琴比賽中獲獎；衛(wèi)國戰(zhàn)爭中所創(chuàng)作的第七交響曲享譽(yù)世界；1957、1962年先后因《第十交響曲》和《第十三交響曲》引起爭論；1960年加入蘇聯(lián)共產(chǎn)黨；1975年在莫斯科去世。
布里頓 本杰明·布里頓（Benjamin Britten，1913.11.22-1976.12.4），英國作曲家、指揮和鋼琴家，20世紀(jì)英國古典音樂代表人物之一。1913年11月22日出生于英國薩?？丝さ牧_斯托夫特，1976年12月4日在薩?？丝さ膴W爾德堡去世。自幼從母學(xué)習(xí)鋼琴，十七歲入倫敦皇家音樂學(xué)院學(xué)習(xí)作曲與鋼琴，四年后輟學(xué)，為劇院和制片廠創(chuàng)作戲劇和電影音樂。1939年旅居美國，從事指揮和鋼琴演奏。他在創(chuàng)作中尊重本民族的傳統(tǒng)，又大膽吸收和運(yùn)用現(xiàn)代派的風(fēng)格、技巧。主要作品有：歌劇《彼得·布尼安》、合唱與樂隊《戰(zhàn)爭安魂曲》，變奏－賦格曲《青少年管弦樂隊指南》，《春天交響曲》、《大提琴交響曲》、《小交響曲》等，還寫有不少協(xié)奏曲、重奏曲、獨(dú)奏曲、獨(dú)唱曲、兒童歌劇及一部《中國歌集》（歌詞采用中國唐宋詩人的六首詩）等。
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