陳履生，中國(guó)國(guó)家博物館研究員。兼任中國(guó)漢畫學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，北京美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。先后獲中央美院首屆“張安治教授美術(shù)史論獎(jiǎng)學(xué)基金”、“北京市文聯(lián)2001年文藝評(píng)論二等獎(jiǎng)”、文藝報(bào)2005年“年度理論創(chuàng)新”獎(jiǎng)、第十六屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)報(bào)紙副刊作品復(fù)評(píng)暨“2005全國(guó)報(bào)紙副刊作品年賽”銀獎(jiǎng)，獲文化部2006年優(yōu)秀專家稱號(hào)、第五屆北京中青年文藝工作者德藝雙馨獎(jiǎng)。出版著作（包括編著）50余種，其中有：《新中國(guó)美術(shù)圖史1949-1966》、《革命的時(shí)代：延安以來(lái)的主題創(chuàng)作研究》、《紅旗飄飄：20世紀(jì)主題繪畫創(chuàng)作研究》等；發(fā)表各種論文數(shù)百篇。先后多次在國(guó)內(nèi)外舉辦個(gè)人畫展。建有“油燈博物館”、“陳履生美術(shù)館”。

▲法國(guó)巴黎盧浮宮

現(xiàn)在，博物館在大家心中的地位越來(lái)越高，博物館的社會(huì)知名度也越來(lái)越高，大家對(duì)博物館都比較熟悉，但是，博物館究竟是什么？應(yīng)該給博物館怎樣一個(gè)定位？可能很多人并不十分清楚，這是需要大家思考并認(rèn)識(shí)的一個(gè)基本問(wèn)題。

▲洛杉磯蓋蒂博物館

對(duì)于博物館來(lái)說(shuō)，不管它所在的國(guó)家或城市以及所在城市的某個(gè)區(qū)域，它們都有與這個(gè)城市相關(guān)的特別的定位。

拿中國(guó)國(guó)家博物館來(lái)說(shuō)，位于天安門廣場(chǎng)東側(cè)，是中華文化的祠堂和祖廟。

拿天津博物館來(lái)說(shuō)，天津博物館的區(qū)域性，涵蓋了天津歷史和文化等很多方面，是這座城市歷史記憶的承載和累積。那么，對(duì)于天津這座城市來(lái)說(shuō)，博物館就是這座城市的客廳。

所謂的城市客廳，就是大家到了這座城市，和我們進(jìn)了家一樣，先進(jìn)客廳；一家人聚集在客廳，聊家常談事情。博物館這座城市客廳，就是我們每一位公民共享的地方。大家到這里來(lái)，可以看到歷史的演變和發(fā)展，看到文化建設(shè)的成果，可以欣賞到歷史和藝術(shù)最重要的代表作以及它發(fā)展過(guò)程中的各類作品。因此，博物館就承擔(dān)著這種特殊的使命。

博物館不僅是青少年的第二課堂，也是成年人的終生課堂。因?yàn)樵谶@里我們能了解到中華上下五千年的文明成果，了解到我們自己的歷史和人民的創(chuàng)造精神；在這里我們能享受到各類藝術(shù)杰作給予我們的審美享受，能夠感悟到藝術(shù)家創(chuàng)造的精神。

所以，博物館是城市的名片和文化的窗口，是城市文化形象的制高點(diǎn)。因而，我們有必要了解建筑師們是怎樣創(chuàng)造了一個(gè)作為文化形象的博物館，并使博物館建筑有著獨(dú)特的魅力令人著迷。

▲新丹麥自然歷史博物館（資料圖片）

在世界各國(guó)的博物館建筑中，它都以其獨(dú)特性表現(xiàn)出了不同于一般意義上的居住的空間或者生活的空間。博物館建筑的特殊性，基于其屬于博物館專業(yè)要求的功用目的，基于展品、展示及其特殊的空間要求，博物館建筑比一般的建筑更富有藝術(shù)的氣質(zhì)，更具有文化的情懷。這就是博物館建筑之美所在。

顯然，博物館建筑的獨(dú)特性不僅在于它的外形和造型，也不僅在于它滿足實(shí)際需要的一些公共的空間，而更為重要的是它的文化品位與城市的關(guān)系。

毫無(wú)疑問(wèn)，博物館建筑的特殊性使得世界上很多大城市中的博物館都成為一個(gè)地標(biāo)性的建筑，它是一座城市獨(dú)特魅力的顯現(xiàn)。

當(dāng)然，如何衡量博物館建筑的魅力，我想不僅包括其空間所傳遞給我們的感受、它的舒適度以及在功用上所表現(xiàn)的如何等，這都是我們衡量的一個(gè)基本標(biāo)準(zhǔn)。

▲彼得森汽車博物館(Petersen Automotive Museum)

博物館建筑的空間關(guān)系，通常可以概括為兩個(gè)方面：一種是公共關(guān)系，一種是專業(yè)關(guān)系。

公共關(guān)系就是公共空間的營(yíng)造，以及公共空間中給予觀眾最直觀的感受；專業(yè)關(guān)系則表現(xiàn)為博物館在收藏、展示、公共教育以及學(xué)術(shù)研究與交流等多方面實(shí)際功用的要求。

和一般的建筑不一樣，在博物館的建筑空間中，有一個(gè)服務(wù)于公眾的巨大的或有一個(gè)到若干個(gè)展廳所構(gòu)成的公共空間，但也有不對(duì)公眾開放的面積很大的專業(yè)庫(kù)房，它們都有著專業(yè)空間的屬性。這是在其他像商場(chǎng)、銀行等公共建筑中所沒(méi)有的空間。

在博物館的專業(yè)空間中有很多專業(yè)方面的要求?；谠O(shè)計(jì)師不同的理念，以及博物館管理者的不同認(rèn)知和追求，這種屬于專業(yè)的空間是否能對(duì)公眾開放，公眾是否有權(quán)利進(jìn)入到專業(yè)空間中去，每個(gè)館的態(tài)度是不一樣的。

那么，在世界上很多博物館當(dāng)中，有些博物館專門為公眾營(yíng)造了一個(gè)屬于博物館專業(yè)的專業(yè)空間，這個(gè)專業(yè)空間可以進(jìn)入，可以觀賞，可以了解博物館的最基本的專業(yè)工作性質(zhì)和專業(yè)工作范圍。

像巴黎的凱布朗利博物館，它的大廳里就有一個(gè)巨大的封閉空間，雖然公眾不能進(jìn)入到其中，可是透過(guò)玻璃可以看到里面的庫(kù)藏。

顯然，設(shè)計(jì)師的目的是想讓公眾了解到在其他博物館看不到的內(nèi)容。把過(guò)去與公眾隔絕的庫(kù)房搬到了公眾的眼前，而且一進(jìn)門就看到這里館藏的大西洋和非洲的藝術(shù)品，人們還可以看到工作人員在里面的活動(dòng)。

這樣一個(gè)特殊的專業(yè)空間出現(xiàn)在博物館最重要的中心部位，這出乎很多人的想象。

也有像日本的九州國(guó)立博物館，它的主要公共空間的入口中心位置上是對(duì)青少年進(jìn)行教育的特殊空間，里面有與亞洲各國(guó)的歷史、藝術(shù)和風(fēng)情相關(guān)的一些制作及展示，孩子們?cè)谄溟g可以進(jìn)行各種體驗(yàn)或游戲。

博物館空間的豐富性和多樣性，因博物館的建造者及設(shè)計(jì)師對(duì)空間的把握與要求而呈現(xiàn)出一種多樣性的專業(yè)形態(tài)。在多樣的專業(yè)形態(tài)中，像展廳這樣最為普遍、最為基礎(chǔ)的空間也各有不同。

在這樣的空間中，既有像日本東京國(guó)立新美術(shù)館那樣在亞洲巨無(wú)霸式的美術(shù)館空間，使用等量均分的方法分成了若干的展廳（當(dāng)然對(duì)待具體的展覽時(shí)，他們?cè)俑鶕?jù)需要而重新分割不同的展廳），也有像凱布朗利博物館的展示空間是不分展廳的，它是世界上唯一一家在一層不分展廳的。它沒(méi)有墻的分割，只有展覽的不同。

在這樣一種多樣性的變化當(dāng)中，還有像美國(guó)紐約的古根漢美術(shù)館、瑞典的沉船博物館，以及其他一些特別的博物館，其空間都是各不相同而各有特色。

▲洛杉磯郡藝術(shù)博物館 （LACMA）

基礎(chǔ)性的展示空間的差異性，為我們打開了認(rèn)知博物館的一個(gè)特別窗口。因?yàn)榭臻g的不同，在一定程度上會(huì)影響到未來(lái)的展覽方式。

像凱布朗利博物館沒(méi)有展廳的分割，就是一個(gè)非常開放的展覽格局。如果有空間分割的展覽，它以區(qū)域的展板為主體來(lái)分割，形成各自的單元。

所以，不管是專業(yè)空間，還是公共空間，在各種專業(yè)關(guān)系中我們都看到了各種空間對(duì)于基本功用的要求。

在博物館公共空間當(dāng)中，可能還會(huì)有一些大家沒(méi)有注意到的細(xì)節(jié)，它們都是和博物館緊密相連的。

比如說(shuō)進(jìn)入博物館大廳之后，一般都會(huì)有一個(gè)常設(shè)的衣帽間，商場(chǎng)不會(huì)有這樣的空間存在；在博物館空間中，一般還有售票處和檢票處。

在博物館的空間中我們還會(huì)看到一些很特別的服務(wù)，其中在發(fā)達(dá)國(guó)家一些著名的博物館中都安排了給媽媽喂孩子的哺乳室。

當(dāng)然，在博物館中還有一些其他專業(yè)方面的內(nèi)容，使我們認(rèn)識(shí)到博物館建筑的特殊性，正因?yàn)檫@種特殊性，設(shè)計(jì)師們必須充分考慮這些功用的要求，使得這些空間在未來(lái)的實(shí)際運(yùn)作過(guò)程中發(fā)揮作用。

這也是我們博物館界近年來(lái)反復(fù)提倡的如何努力建設(shè)公共文化服務(wù)體系的問(wèn)題。博物館的公共文化服務(wù)體系既依賴于專業(yè)方面的要求，又有空間方面的要求。

如果我們沒(méi)有這樣的空間，那就很難做到很好地為公眾服務(wù)。有了專業(yè)空間的專門設(shè)計(jì)，就有了服務(wù)的可能性；有了專業(yè)空間的專門服務(wù)，就能更好地為公眾服務(wù)，就能創(chuàng)造更多地為公眾服務(wù)的內(nèi)容。

博物館建筑千奇百怪，各有不同，沒(méi)有定律。大致可以分為三種類型：

一種是由舊建筑改造而成。像盧浮宮、大都會(huì)、大英博物館，這些都是由歷史上的老建筑改造而成的，包括只有一百多年建筑歷史的巴黎奧賽博物館，由1900年巴黎世博會(huì)場(chǎng)館之一的巴黎火車站改造而成，它是老建筑，但不是皇室宮廷建筑。

改造舊建筑是博物館建設(shè)中的重要方面，因?yàn)樵诰哂幸欢v史的城市往往會(huì)遺留下一些特別的舊建筑，這些舊建筑作為人類文化遺產(chǎn)，作為城市的記憶，得到社會(huì)的尊重，也得到公民的尊重。

充分利用它，就是古為今用。在很多城市都能找到這樣的案例：比如，美國(guó)舊金山的亞洲美術(shù)館，是由過(guò)去的國(guó)會(huì)圖書館改造而成的；再比如位于北京前門的鐵道博物館，就是由民國(guó)時(shí)期的前門火車站改造而成的。這種改造是一種方式。

▲? Photo by Iwan Baan

還有另一種方式是新建。新建也是近年來(lái)普遍所采用的一種方式。這些一般都發(fā)生在新興的城市，比如中華人民共和國(guó)成立后，1959年位于天安門廣場(chǎng)東側(cè)的革命博物館和歷史博物館相繼落成，這就是新建的博物館。

在平地突起的新館，在世界各地都有很多，如巴黎的凱布朗利博物館、瑞典的瓦薩沉船博物館、日本的美秀博物館、墨西哥國(guó)立人類學(xué)博物館，等等。

在這兩種類型中，新建的博物館是多數(shù)，尤其在中國(guó)，除了一些小型的博物館是利用原址舊建筑改造而成的博物館之外，絕大多數(shù)的國(guó)家級(jí)和省級(jí)的博物館都是新建的建筑，如北京的首都博物館、西安的陜西歷史博物館、太原的山西博物院、上海的上海博物館等。

今天在中國(guó)所看到的氣勢(shì)恢宏的各類博物館絕大多數(shù)都是新的設(shè)計(jì)，通過(guò)拆遷，平地建設(shè)的新的博物館。

▲洛杉磯布羅德博物館（The Broad）

在這兩種類型的建筑之外，還有新老結(jié)合的第三種類型。實(shí)際上我們所看到的紐約大都會(huì)博物館并不是一個(gè)完全的舊建筑，它是在不斷的擴(kuò)建，只是因?yàn)樗捏w量巨大，人們置身其中很難發(fā)現(xiàn)它的新舊結(jié)合。

在全世界的博物館中，新舊結(jié)合的博物館不在少數(shù)，比如荷蘭阿姆斯特丹美術(shù)館，就是新舊結(jié)合的典范。其他如美國(guó)芝加哥美術(shù)館、波士頓美術(shù)館等。

新舊結(jié)合都是因?yàn)榕f建筑的空間不能滿足當(dāng)下而通過(guò)新的建筑來(lái)滿足需求，而這種新舊結(jié)合在建筑上的難度要高于舊的改造和新建，因?yàn)楸舜说膮f(xié)調(diào)是一個(gè)難題，尤其是在新舊之間的連接上，如何天衣無(wú)縫而顯現(xiàn)出特別的魅力，是頗費(fèi)思量的。

影響到博物館建筑空間和審美的因素可能是多方面的。對(duì)于博物館建筑的改造，在全世界博物館建筑中存在著巨大的分歧。

以德國(guó)柏林博物館島上的幾座博物館為例，大家知道柏林在二戰(zhàn)時(shí)遭到戰(zhàn)爭(zhēng)的摧毀，很多老建筑成了廢墟，有的只留存框架和斷垣殘壁，但是，德國(guó)人用獨(dú)有的智慧和創(chuàng)造精神，在廢墟之上恢復(fù)、建造了非常好的博物館。我也建議大家，以后有機(jī)會(huì)去柏林，一定要去看新美術(shù)館。

所謂柏林新國(guó)家美術(shù)館，并不是剛剛建造的美術(shù)館，因?yàn)樗赃呌袀€(gè)百年歷史的老美術(shù)館，于是相對(duì)應(yīng)稱它為新美術(shù)館。柏林新國(guó)家美術(shù)館在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期受到了嚴(yán)重的摧殘，戰(zhàn)后德國(guó)人便找到建筑的全部原始圖紙，在原有圖紙的基礎(chǔ)上建造了與原先一模一樣的博物館。

這個(gè)博物館的高妙之處在于修復(fù)過(guò)的博物館以新的面貌呈現(xiàn)的時(shí)候，并不是按原圖紙推倒重建，而是在廢墟之上留下了歷史的每一個(gè)方面，包括戰(zhàn)爭(zhēng)的記憶。

所以，我們今天去看這座博物館，便可以看見窗臺(tái)上依舊保留了原來(lái)建筑上的子彈彈孔，還可以看到這座建筑中保留的僅存的壁畫的遺跡，以及這座博物館摧毀之前展廳之間指示的路牌等等。

也就是說(shuō)當(dāng)修復(fù)這座博物館的時(shí)候，它把它僅存的與過(guò)去相關(guān)的內(nèi)容，全部作為歷史的記憶完整地保留了下來(lái)。

這也就是我們今天去欣賞這座博物館建筑的時(shí)候，感受到它不同于其他博物館的特別之處。這也是為什么希望各位有機(jī)會(huì)去柏林去看這座博物館的原因。

博物館建筑的承載量，它的文化內(nèi)涵，不僅僅是因?yàn)橐粋€(gè)空間、一次展覽，或博物館專業(yè)中的有關(guān)方面，而使它失去了與公眾之間的聯(lián)系。博物館往往是通過(guò)建筑這一載體，連接社會(huì)中的每一位公眾，連接社會(huì)中的每一位公眾的情感。利用博物館這一載體，使之成為城市的客廳，成為城市的記憶，成為公眾的文化依賴。

所以，博物館建筑的這樣一種特性，使我們有可能幾代人在不同的時(shí)間內(nèi)都可能找到屬于自己的記憶，都可能說(shuō)出與這一建筑之間的故事。

當(dāng)我們置身博物館之中，面對(duì)一座規(guī)模較大的博物館建筑，以及其中豐富的展陳，很多人都會(huì)拿起相機(jī)去拍攝自己的所好，或建筑或光影，拍什么？怎么拍？這也有個(gè)專業(yè)方面的問(wèn)題。

在我看來(lái)，博物館很難拍，因?yàn)橐某鏊奶攸c(diǎn)，拍出一個(gè)與歷史和藝術(shù)相關(guān)聯(lián)的建筑特點(diǎn)，拍出它的神韻，是有難度的。

建筑本身已經(jīng)給我們?cè)O(shè)定了一個(gè)基礎(chǔ)，它的朝向、它與周邊的關(guān)系，以及陰晴雨雪和朝陽(yáng)暮色等等，它的這種結(jié)構(gòu)、它的材料以及它的光影關(guān)系，已經(jīng)很難改變。

如果你想捕捉心目中這一建筑的神采，那就要下功夫了解這座建筑，以發(fā)現(xiàn)者的眼光去發(fā)現(xiàn)其中的神妙之處。

▲油燈博物館

我們?cè)趶氖虏┪镳^建筑攝影的時(shí)候——

第一就是尋找博物館建筑的特殊性。當(dāng)然你去了一家博物館，因?yàn)闀r(shí)間關(guān)系或者其他原因，你不能完全了解它，這時(shí)候就要看你的敏感程度。

我曾去過(guò)世界上近200家博物館，去每一家博物館的時(shí)候首先就要看它的特殊性在哪里，但往往總是匆匆一瞥。即使是古建筑改造的博物館，也仿佛它跟周邊的建筑是沒(méi)有太大的區(qū)別。

比如說(shuō)，大英博物館和英國(guó)倫敦的國(guó)家美術(shù)館，只是門的大小而已；美國(guó)的舊金山亞洲藝術(shù)博物館和大都會(huì)藝術(shù)博物館，它們的里面、外面是有不同，但都是古典形態(tài)，決定了它不像別的新建的博物館那樣，有其一眼就能看到的特別之處。

我覺(jué)得博物館攝影首要的就是尋找博物館建筑的特殊性。

第二，就是抓住博物館建筑與周邊環(huán)境的關(guān)系。因?yàn)榻ㄖ皇巧潮P，當(dāng)建筑已經(jīng)存在于特定的地理位置上時(shí)，它一定會(huì)和周邊環(huán)境產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。

比如要拍好天津美術(shù)館就很難，它的側(cè)面有圖書館，還有博物館，這些建筑都會(huì)影響到你對(duì)這座建筑的判斷，這是有難度的，當(dāng)然這樣的難度在很多城市的博物館中都存在。

我曾拍過(guò)一張美國(guó)紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的照片，這張照片本身和這家博物館沒(méi)有多少關(guān)系，有關(guān)系的是我利用了這個(gè)博物館的玻璃幕墻，映射了周邊的建筑，所反映的是紐約曼哈頓的高樓。

其實(shí)，博物館跟周圍的關(guān)系有很多奇妙的東西，有時(shí)候透過(guò)窗口，有時(shí)候透過(guò)玻璃幕墻，有時(shí)候透過(guò)某個(gè)角落，都能夠發(fā)現(xiàn)這座博物館不同于其他的內(nèi)容。

第三，就是關(guān)注展品與建筑的關(guān)系。進(jìn)入博物館，我們總能看到所展示的文物或藝術(shù)品，有些博物館展示的物件是裸展的，沒(méi)有展柜。它們可能往往放在窗臺(tái)、放在某一個(gè)角落，或者某一個(gè)角落有特別光源的地方。

有一次，在大英博物館，它有一批石刻就放在窗口，我是很少為拍一張照片等很長(zhǎng)時(shí)間的，但是我為了拍那批石刻，我在展廳門口等了很長(zhǎng)時(shí)間，因?yàn)樵诘仁彝獾年?yáng)光照在石刻上的那一刻，感受那種奇妙無(wú)窮的感覺(jué)。

要把握那個(gè)瞬間是很困難，因?yàn)槿绻麑?duì)這里的空間及光線的情況完全不了解，即使等了很久也不會(huì)找到自己想要的感覺(jué)，再加上在那樣一個(gè)公共空間內(nèi)，還有很多觀眾穿行其間；可能光線合適了，面前卻站滿了人。

在博物館特殊的空間中，文物的精美與其歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值給予這個(gè)空間以特別的意義，這也是吸引公眾的重要原因。

所以，把握這個(gè)主體來(lái)發(fā)現(xiàn)它和建筑之間的關(guān)系，就會(huì)有意想不到的收獲。

▲洛杉磯諾頓·西蒙博物館

第四，要走進(jìn)博物館的細(xì)節(jié)之中。對(duì)于建筑師們來(lái)說(shuō)，即使是設(shè)計(jì)和改造老建筑的建筑師們，營(yíng)造或者構(gòu)造博物館中的一些細(xì)節(jié)是一件重要的工作，也是我們欣賞一座博物館的重要內(nèi)容。

因?yàn)槲覀內(nèi)ゲ┪镳^除了觀看展覽、欣賞藏品之外，如果能夠發(fā)現(xiàn)或者欣賞建筑之美，這是非常特別的。

比如拍巴黎盧浮宮，可以透過(guò)羅浮宮人流比較少的地方的窗口，看到特別的內(nèi)容。記得有一次去盧浮宮，外面正好下著大暴雨，而暴雨過(guò)后，傍晚的彩霞成了盧浮宮的背景，這是很難碰到的，這就是透過(guò)博物館的細(xì)節(jié)來(lái)發(fā)現(xiàn)的。包括博物館的窗和門，以及博物館的燈、樓梯和扶手，甚至是博物館的頂棚，都有著各美其美的豐富內(nèi)容。

特別提示的是，尤其在老建筑中，往往四面都是建筑，中間是露天的一個(gè)天井。世界上很多博物館，包括大英博物館、大都會(huì)博物館、美國(guó)藝術(shù)博物館等，都把露天的天井加了一個(gè)頂棚，增加了博物館使用的公共空間。這個(gè)頂棚不同一般，往往是由一些著名設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)，因?yàn)樗闹苁菈Ρ?，不能做任何事情?/span>

可以說(shuō)英國(guó)的建筑設(shè)計(jì)師在世界上首屈一指，如美國(guó)國(guó)立肖像館和美國(guó)藝術(shù)博物館這兩個(gè)博物館上的頂棚就是出自英國(guó)設(shè)計(jì)師之手，其頂棚用的材料和整個(gè)設(shè)計(jì)都是一流的；包括澳大利亞的墨爾本博物館，它是一個(gè)彩色的頂棚。這些頂棚是老建筑推陳出新的一項(xiàng)重要舉措，給觀眾帶來(lái)一個(gè)嶄新的視覺(jué)上亮點(diǎn)。

這些頂棚可以說(shuō)是博物館的眼睛，是建筑師們精心營(yíng)造的一個(gè)特別空間。

因此，要注意這些細(xì)節(jié)的存在。

▲紐約魯賓藝術(shù)博物館

第五，就是進(jìn)入博物館中捕捉光與影的美學(xué)趣味。因?yàn)槭澜绺鲊?guó)的博物館中都存在著不同于一般建筑的光影關(guān)系。

光對(duì)于建筑來(lái)說(shuō)很重要，對(duì)于博物館建筑來(lái)說(shuō)更為重要，因?yàn)楣膺M(jìn)入到博物館之中，徹底改變了博物館的物理空間，而物理空間的改變使博物館呈現(xiàn)出一個(gè)多樣化的視覺(jué)形態(tài)。

在多樣化的視覺(jué)形態(tài)中，我們看到隨著太陽(yáng)的光線變化，博物館的光影關(guān)系也會(huì)隨之不同，一年四季都有不同的光影關(guān)系。這樣的光影關(guān)系與建筑結(jié)構(gòu)發(fā)生的關(guān)聯(lián)，改變了建筑結(jié)構(gòu)中原有的空間關(guān)系，給人們一種新的視覺(jué)享受。

我們?nèi)ゲ蹲竭@種光影關(guān)系，正是我們欣賞博物館建筑美妙之所在。因此，欣賞博物館的建筑空間，就是欣賞博物館展品之外的另一方面重要內(nèi)容，而這正是我們今天得以享受到博物館之美的不可或缺的方面。

在這五個(gè)方面中，可能有人更多的關(guān)注博物館建筑的結(jié)構(gòu)，有人關(guān)注細(xì)節(jié)問(wèn)題，還有人關(guān)注它的光影關(guān)系，當(dāng)然更多的人還是關(guān)注與展品的關(guān)系。博物館建筑的攝影因人而異，都能找到心中的博物館之美。

內(nèi)容自：人民政協(xié)網(wǎng)｜除標(biāo)注出處外圖片均來(lái)自：陳履生美術(shù)館（chenartmuseum）

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