“The architects hold a vision of a building as a seamless whole, where the physical presence retreats and forms a sensuous background for people, objects, activities, and landscapes. ” 

將建筑看作一個(gè)沒(méi)有縫隙的整體，減弱建筑的物理性，變成人，物體，活動(dòng)和景觀(guān)的感性背景。

妹島和世 Kazuyo Sejima

妹島和世與西澤立衛(wèi)合作成立的建筑事務(wù)所sanaa在2010年獲得普利策獎(jiǎng)，妹島和世也成為繼扎哈之后第二位獲得此榮譽(yù)的女性建筑師。西澤立衛(wèi)評(píng)價(jià)她是最勇敢的人。這么多年妹島一直傾盡自己的全部精力與熱情在建筑設(shè)計(jì)上。

高中時(shí)期的妹島，在雜志上看到菊竹清訓(xùn)（Kiyonori Kikutake）設(shè)計(jì)的自宅——“空中住宅” ，從而產(chǎn)生了學(xué)習(xí)建筑的興趣。在畢業(yè)之后，妹島在伊東豐雄的事務(wù)所工作了八年。受到了伊東的輕盈，簡(jiǎn)潔的建筑理念的影響。

金澤21世紀(jì)美術(shù)館

21st Century Museum of Contemporary Art

金澤美術(shù)館是一個(gè)開(kāi)放的博物館，圓形的平面，讓博物館沒(méi)有明確的主入口和正反面，希望建筑和周?chē)h(huán)境的關(guān)系是密切的，創(chuàng)造公共空間的延續(xù)性和社區(qū)感。

博物館的平面是由自由通透的圓形空間和中間置入的不同大小的盒子，還有庭院組成。在流線(xiàn)上十分自由，沒(méi)有固定的展覽流線(xiàn)，給游客自由創(chuàng)造和發(fā)現(xiàn)藝術(shù)的空間。同時(shí)不同的盒子滿(mǎn)足不同的功能，不同的高度，不同的采光模式。四個(gè)內(nèi)部的小庭院，作為展覽的延伸，提供更多藝術(shù)展覽的可能性。

博物館沿著外圍弧線(xiàn)，布置咖啡館，商店，兒童游戲室，托兒所，劇院，圖書(shū)館等公共空間，通過(guò)弧面玻璃立面，盡量消除內(nèi)外的邊界感，增加建筑的通透感，將博物館的藝術(shù)性和公共性向城市延伸。

立方體的展廳平面尺寸基本有三種：1：1，黃金比例，1：2，高度有四種類(lèi)型，4.5, 6,9,12m。尺寸有著嚴(yán)格的規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)。傳統(tǒng)的美術(shù)館被有序的解構(gòu)，從造型到弧形外墻，再到白色的外表皮，顯得十分輕巧和明亮，輕盈的漂浮在森林.

“我不是為了使用透明而透明，像美術(shù)館這樣的公共場(chǎng)合，并不只有展覽作用，更多的時(shí)候，這些地方是人接觸城市的平臺(tái)，所以在我眼里，如何溫和地和城市融為一體，如何用一種親切感吸引公眾是一個(gè)重要的議題。這也是我使用透明以及圓形為元素的原因。”

芝浦辦公樓

Shibaura Office

iwan baan

芝浦辦公樓位于繁華的商業(yè)區(qū)，對(duì)比其他的建筑，其輕盈干凈的體量格外突出。在功能上是商業(yè)和藝術(shù)中心相結(jié)合，室內(nèi)提供了靈活的空間。

建筑一共七層，通過(guò)對(duì)樓板的處理，產(chǎn)生不同高度的空間，也在層與層之間產(chǎn)生聯(lián)系，空間的豐富給予功能更多的可能性。

iwan baan

空間之間通過(guò)弧線(xiàn)的樓梯聯(lián)系起來(lái)，增加了流線(xiàn)的趣味性和多選擇性。內(nèi)部空間的變化通過(guò)外立面統(tǒng)一起來(lái)，完成建筑的統(tǒng)一性，同時(shí)立面的材質(zhì)變化又呼應(yīng)和暗示了內(nèi)部空間的多樣性。

iwan baan

這樣的處理更符合建筑所在的繁華街道所需要的內(nèi)向型，更多的露臺(tái)和通高空間變成半戶(hù)外的空間，增加空間的可利用性的私密性。

iwan baan

空間之間的錯(cuò)動(dòng)，增加了視線(xiàn)的交流，空間本身的通透感和趣味性。

建筑的結(jié)構(gòu)主體是混凝土核心筒和四邊的柱子，平面為14x14的正方形，可以劃分為九個(gè)面積相等的正方形。

因此，該建筑可能被解釋為對(duì)著名的九方格練習(xí)的回應(yīng)：該練習(xí)由建筑師 John Hejduk 在 1950 年代發(fā)明，隨后在世界各地的建筑學(xué)校中使用。問(wèn)題是如何在空間上劃分一個(gè)正方形，再細(xì)分為九個(gè)更小的正方形？

妹島提供了七種優(yōu)雅的解決方案：曲線(xiàn)美，簡(jiǎn)單優(yōu)雅.

立面主要是玻璃和彈力金屬網(wǎng)，使整個(gè)建筑通透，有良好的采光，并將立方體完型。

新當(dāng)代藝術(shù)博物館

New Museum of Contemporary Art

dean kaufman

新的紐約當(dāng)代藝術(shù)博物館，是由七個(gè)立方體盒子組成，盒子之間相互錯(cuò)動(dòng)，跳脫出了這個(gè)狹小的街區(qū)。在城市中打破土地面積的局限是十分困難的，而妹島試圖在無(wú)序的街區(qū)提供一個(gè)有序而寬敞的空間，于是長(zhǎng)方體組合的方案應(yīng)運(yùn)而生。

整個(gè)畫(huà)廊都盡量采用自然光，透過(guò)寬大的落地窗，人們可以看到紐約街道的各個(gè)角落，妹島稱(chēng)之為“外面是紐約，里面是世界”的意境。

場(chǎng)地寬21m，長(zhǎng)34m，建筑高54m，通過(guò)錯(cuò)動(dòng)取得更多的空間。一層是公共空間，酒吧咖啡廳，以及藝術(shù)品裝卸區(qū)，高5m，玻璃立面，參觀(guān)者通過(guò)一層大廳進(jìn)入博物館，一層大廳是街道與展廊之間的過(guò)渡空間。二層到四層是展覽空間。地下一層是禮堂。五層是教育空間。六層是行政辦公空間。七層是一個(gè)多功能空間。

雖然博物館是由錯(cuò)動(dòng)的盒子組成，但是展覽空間內(nèi)并沒(méi)有柱子，保證了完整自由的布展空間。結(jié)構(gòu)通過(guò)復(fù)雜的設(shè)計(jì)，梁柱交錯(cuò)，將荷載向下傳遞。

外表皮采用網(wǎng)狀的陽(yáng)極氧化鋁，通過(guò)角度的調(diào)整，不會(huì)對(duì)周?chē)沫h(huán)境產(chǎn)生光污染，同時(shí)給建筑一層柔和輕盈的外衣，并隨著陽(yáng)光的變化而跳躍。

結(jié)語(yǔ)

經(jīng)常評(píng)價(jià)妹島的建筑是曖昧的建筑，因?yàn)樗脑O(shè)計(jì)在模糊建筑的邊界，她的設(shè)計(jì)承接了伊東豐雄設(shè)計(jì)里的透明感，又增加了女性的細(xì)膩和柔軟，同時(shí)也能看到東方設(shè)計(jì)的美學(xué)和日本傳統(tǒng)建筑的影子。

下一期我們將介紹與妹島和世是同時(shí)期的建筑師隈研吾。

參考. kanazawa station，architecturetokoyo，arquitecturaviva，archcollege，mayongfeng's blog，wikiarquitectura，妹島和世消解的邊界