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張愛玲筆下的都市意象，代表著都市的性格，融入到了那個時代每個人的生活里，成為一種人性，包括作者自己。無可挽回的時代潮流里人在掙扎，墮落，但你又不能完全否定，詛咒城市生活。  

一、創(chuàng)作背景

20世紀(jì)三十年代的上海受西方外來文化的影響，呈現(xiàn)出一種半西半中的狀態(tài)。城市化的進(jìn)程十分迅速，在此過程中，傳統(tǒng)文化的崩塌，商品經(jīng)濟(jì)化。人與人之間在這樣動蕩不安的時代背景下，更多的是冷酷無情，透露著對金錢的欲望。張愛玲就是身處于這樣一個時代，她的作品以這個時代為背景，細(xì)膩的筆觸描繪了當(dāng)時在這樣的社會下人都市生活的狀態(tài)。  

 張愛玲出身富貴之家，母親是新女性，追求自己的自由人生，并與其父親離婚。父親賭博，吸食鴉片，娶姨太太。對張愛玲也是十分涼薄，甚至毆打，囚禁她。從小張愛玲便沒有得到過多少來著家庭的溫暖。兒時的張愛玲家境優(yōu)越，對摩登上海的消費(fèi)文化深有接觸。年青時經(jīng)濟(jì)窘迫，被迫自立，接觸到了處于那個時代漩渦里的各種人群。在那種亂世中尋求安身立命保障的急切，使她洞察了各種社會畸形繁榮下扭曲的人性。

二、張愛玲都市意象與新感覺派的不同

在這樣的背景下，張愛玲的作品彌漫著濃厚的悲劇色彩。她以一種近乎冷酷的悲劇感敘述一個個悲涼的傳奇，內(nèi)省、孤傲以及都市人的優(yōu)越感與孤獨(dú)感交織起來形成她對時代“荒涼”特色的心理感受。她善于用意象來營造一種與人物命運(yùn)息息相關(guān)的蒼涼氛圍。除了摧枯拉朽燃燒的花，那一輪照盡無數(shù)人悲涼人生的月亮等自然意象，像是電車，無線電，電影院等都市意象也頻頻出現(xiàn)在她的作品中。

張愛玲描寫都市生活，沒有像穆時英他們一樣選取酒吧、夜總會、跑馬場、舞廳等國際大都市流行的娛樂場所，而是選擇了碎片化，平民化的小市民的生活里去描寫。插入到生活里的都市意象幫助作者一點(diǎn)一點(diǎn)的解剖當(dāng)時人性的扭曲，金錢欲望的難以控制。市場經(jīng)濟(jì)帶來的影響，滲入到了生活的方方面面里。

三、都市意象的書寫與人物命運(yùn)的悲涼

摩登的生活與傳統(tǒng)的生活相互交織構(gòu)成了上海獨(dú)特的神秘感與魅力。發(fā)生的故事也帶上了傳奇的色彩，盡管是普通人的傳奇。

搖擺不定的電車，就和當(dāng)時每個人的生活一樣，沒有足夠的穩(wěn)定，是張愛玲筆下經(jīng)常出現(xiàn)的意象。《紅玫瑰與白玫瑰》里:“振保抱著胳膊浮在欄桿上，樓下一輛煌煌點(diǎn)著燈的電車停在樓首，許多人上去下來，一車的燈，又走開了。街上靜蕩蕩只剩下公寓下層牛肉莊的燈光。風(fēng)吹著兩片落葉踏啦踏啦仿佛沒人穿的破鞋，自己走上一程子?！闭癖＊q豫不決，想要做一個好人，符合社會的道德規(guī)范，抵抗著來自嬌蕊的誘惑。但他又是一個男人，有著男性的欲望，在性感火辣的嬌蕊面前無法控制住自己的情欲，一方面維護(hù)著自己正面的社會形象，另一方面又變態(tài)扭曲的宣泄著自己的情欲，趁著朋友出差，最終投入了嬌蕊的懷抱。

“開電車的人開電車。在大太陽底下，電車軌道像兩條光瑩瑩的，水里鉆出來的曲蟮，抽長了，又縮短了；抽長了，又縮短了，就這么樣往前移——柔滑的，老長老長的曲蟮，沒有完，沒有完……開電車的人眼睛盯住了這兩條蠕蠕的車軌，然而他不發(fā)瘋。如果不碰到封鎖，電車的進(jìn)行是永遠(yuǎn)不會斷的?！币粋€是被世俗生活束縛，失去了自我，沒有思想，甘于平庸生活，無力掙扎的男主人公——呂宗楨；另一個是接受了高等教育卻擁有一個女奴的靈魂的職業(yè)女性——吳翠遠(yuǎn)。這兩個人物有一個共同之處，就是他們在同一個“沒有思想的”城市里虛偽平庸地生活著；在自我封閉的世界里，他們?nèi)缤瑑芍还陋?dú)的蝸牛。是一次封鎖成就了他們的偶然相遇，使他們在這個舞臺——電車上以真實的面目示人，大膽地向?qū)Ψ酵侣缎嫩E，表達(dá)了各自對生活和婚姻的不滿，對愛情的渴望，從空虛平淡的生活中獲得了片刻解放，在情感上產(chǎn)生了片刻的交匯。 除了電車這一明顯的意象，無線電、電影院、公館、洋樓等意象在作品中也是頻頻可見的。《花凋》里川娥擺弄著地上的無線電，昏暗的屋子里，傳出無線電的聲音，在那一刻其實是十分突兀的，渴望被愛，但在云蕃面前的她又不知所措。

《留情》里米氏夫婦吵架后坐三輪車去親戚家，旅途中經(jīng)過用黑色的小洋房，灰色的老式洋房，分別回憶起了之前的婚姻。從米先生和敦鳳齬齪開始，通過人物的心理描寫和對話的沖突，表現(xiàn)出生活中的各種矛盾，將現(xiàn)實中的人性很自然地顯露在我們面前。

四、張愛玲對城市生活的態(tài)度

在張愛玲的小說中，都市意象總是個人物的命運(yùn)聯(lián)系在一起，鮮活的描繪了掙扎在都市里的各種各樣人物的悲劇命運(yùn)?？此茙е环N評判的意味在里面，其實只是作者冷靜的分析與描寫。

在張愛玲的散文中，你就可以看出，她對于都市生活，還是持有一種喜歡的態(tài)度。在她的散文《公寓生活記趣》里面她說自己喜歡聽市聲，即“電車聲”，在描寫公寓電梯的操作員時絲毫不吝嗇筆墨。她的一筆收入用來買了一支口紅，寫自己喜歡服飾和化妝品、喜歡吃“起士林”蛋糕，以及對電影是一種狂熱喜愛的態(tài)度。滿懷喜悅的享受著都市的浮華。

《留情》中楊老太太的屋子里塞滿了許多現(xiàn)代的家具和現(xiàn)代便利“灰綠色的金屬寫字臺、冰箱、電話”，老太太喜歡各種新穎的外國東西。表明了現(xiàn)代化物質(zhì)的上海的充盈也伴隨著思想的開放，電影院，舞廳等公眾娛樂措施帶來了生活的改變。

四，總結(jié)

這些隨處可見的意象融入到了每個人的生活里，所以坐著在寫作的時候沒有直接寫都市帶來的紙醉金迷，欲望橫流。而是從正面寫生活的衣食住行來描寫，而衣食住行了卻少不了現(xiàn)代化帶來的痕跡，自然而然的也就使作品里呈現(xiàn)出許多都市意象。

在時代的潮流中，每個人都渺小得一不小心就被歷史的長河淹沒。所以人都在奮力掙扎，無奈的墜落。張愛玲的作品之所以總是透露著一種蒼涼的悲劇感，就是來源于這樣的時代背景。作品里對都市意象的選擇，雖然是立于物欲對人性的結(jié)構(gòu)。但是對待都市生活不是一味的否定與詛咒，而是正視并且去適應(yīng)城市生活的基礎(chǔ)上，融入個人成長中對人生的獨(dú)特體驗，寄予自己殷切的希望。  

都市意象是都市的構(gòu)成因素，這些意象在張愛玲對都市生活的蒼涼關(guān)照下，對都市人性進(jìn)行了獨(dú)特的反思。都市在她的筆下，已不是人物居住的場所，而是把都市作為一種性格特征融入到都市的人性中去了。