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住宅土地的不斷細(xì)分化、泡沫經(jīng)濟(jì)的破滅、全社會(huì)對(duì)消費(fèi)概念的再認(rèn)識(shí)等原因，使得當(dāng)今的日本建筑 家在住宅設(shè)計(jì)中面臨著前所未有的挑戰(zhàn)。這些課題， 實(shí)際上也為中國乃至當(dāng)代全世界的住宅建筑師們提供了參照。

縱觀日本住宅建筑百余年來的變化，一個(gè)最明顯 的特征就是在西化和日本傳統(tǒng)的建筑模式中相互糾纏影響。這和中國的建筑文化極其相似。如果將日本住宅的變遷結(jié)合文化的變遷、生活方式的變革一起考察，將更有助于中國住宅建筑師們從居住的本質(zhì)進(jìn)行反省和思索。

和中國被動(dòng)性地接受外來文化類似，日本西方文化的導(dǎo)入始于1858年簽訂的日美修好通商條約。而西洋建筑首次大規(guī)模登陸日本則和此條約密切相關(guān)——大多數(shù)由外國人規(guī)劃設(shè)計(jì)的建筑便是興建于此條約中開放的長崎、神戶、橫濱等港口。日本夏天悶熱的氣候使得“外國人居留地”的住宅以獨(dú)棟的海灘別墅為主，而且這種住宅由于區(qū)域所限，對(duì)外界的影響緩慢而微弱。

當(dāng)時(shí)的東京60%以上的土地集中在武士階層手中，甚至到明治時(shí)代以及末期，土地改革和土地再分配依然沒有改變少數(shù)人掌握大多數(shù)土地的局面。絕大多數(shù)人因?yàn)椴捎米赓U的方式居住，根本就談不上對(duì)住宅形式的追求，這種傳統(tǒng)居住形式逐漸受到了一批接受過西方文化影響的知識(shí)階層的質(zhì)疑。但是，文化對(duì)于居住方式的改變遲早會(huì)來到。

住宅改良運(yùn)動(dòng)

第一次世界大戰(zhàn)使日本經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，都市人口開始增加，由此出現(xiàn)了中產(chǎn)階級(jí)和他們居住的住宅樣式。媒體通過設(shè)計(jì)競(jìng)賽和博覽會(huì)的方式積極地推廣西式住宅，值得介紹的有：1915年國民新聞社舉辦的“家庭博覽會(huì)”；1916 年橋口信助和三角錫子組建“ 住

宅改良會(huì)”，通過發(fā)行《住宅》雜志和舉辦設(shè)計(jì)競(jìng)賽，積極地開展啟蒙活動(dòng)；1919~1920 年，文部省舉辦了“生活改善展覽會(huì)”，并以此為契機(jī)成立了“生活改善同盟會(huì)”?！白≌牧紩?huì)”和“生活改善同盟會(huì)”在這次住宅改良運(yùn)動(dòng)中起到了不可忽視的作用，它們進(jìn)一步促進(jìn)了日本住宅的西式化發(fā)展。

在這種崇尚西方文化、提倡文化生活的熱潮中，“文化住宅”開始被作為這種帶有極強(qiáng)西洋式風(fēng)格住宅的統(tǒng)稱。1922 年東京上野舉行了“和平紀(jì)念東京博覽會(huì)”，其中的第一會(huì)場(chǎng)展示了14 棟樣板住宅。這些作品以家庭日常生活場(chǎng)所——居間為中心展開布置，大部分在30 坪左右(約99m2)，起居室、餐廳、客間采用坐椅式，以具有實(shí)用性的設(shè)備作為設(shè)計(jì)前提。

半年后，由日本建筑協(xié)會(huì)主辦的“住宅改造博覽會(huì)”上的住宅也強(qiáng)調(diào)了坐椅式的居間，但平面布局上仍沿用了當(dāng)時(shí)日本住宅平面慣用的“中間走廊型”，只是把席地改為椅子，更具現(xiàn)實(shí)性。然而事實(shí)上，在一般的中檔住宅里卻幾乎沒有采納“居間中心型”住宅的平面布局。

人口的急劇增長使得市區(qū)內(nèi)住宅日趨緊張，同時(shí)促進(jìn)了大規(guī)模的郊外土地開發(fā)。英國的田園都市模式似乎給急速都市化的日本帶來了一劑良藥。民間的土地公司和鐵道公司開始開發(fā)郊外的住宅地，此時(shí)的住宅幾乎都在外觀上采用西式，平面布局則采用日式的中間走廊，這種中庸的折衷主義似乎和日本文化的母體——中國文化有著千絲萬縷的聯(lián)系。但是，作為大正時(shí)期住宅改良運(yùn)動(dòng)的成果之一，居間已經(jīng)被布置在南向的中央，這個(gè)改變總算體現(xiàn)了以家庭為本位的生活觀念。

美國建筑家賴特對(duì)當(dāng)時(shí)的日本住宅乃至建筑界產(chǎn)生了巨大影響。通過一系列的住宅項(xiàng)目，賴特把美國的草原式住宅帶到了日本。這類住宅的特征為：①強(qiáng)調(diào)與自然融合的水平線體；②室內(nèi)分隔少，空間呈水平展開；③家居和室內(nèi)裝飾被視為建筑的一部分。

賴特式風(fēng)格的鼎盛期是他的日本弟子遠(yuǎn)藤新、土浦龜城和岡見健彥等一起推動(dòng)的，而賴特的助手雷蒙德則一直留在日本從事建筑設(shè)計(jì)，為推動(dòng)日本建筑的現(xiàn)代化進(jìn)程做出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)。

住宅現(xiàn)代化的初步探索

20世紀(jì)20 年代之后，同潤會(huì)在很大程度上影響著日本住宅的變革，甚至一度成為“ 現(xiàn)代居住”的代名詞。它的成立緣于1923 年的關(guān)東大地震，成立的當(dāng)年就建造了兩千多戶臨時(shí)住宅和三千多戶木制住宅，極大地緩解了當(dāng)時(shí)災(zāi)后住宅嚴(yán)重不足的窘?jīng)r。后來同潤會(huì)逐漸把工作重點(diǎn)轉(zhuǎn)向集合住宅和不良住宅地區(qū)的改造事業(yè)，同時(shí)也對(duì)住宅和生活形態(tài)進(jìn)行了大量的調(diào)查研究，對(duì)昭和初期的都市住宅改善事業(yè)起到了指導(dǎo)性作用。

早期的集合住宅幾乎都是木結(jié)構(gòu)，且由民間經(jīng)營。最早出現(xiàn)的鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)的集合住宅是1925年在東京神田御茶水的“文化公寓”，其居住者僅限于外國人和當(dāng)時(shí)所謂的“ 文化人”。而同潤會(huì)開發(fā)的集合住宅基本上都是鋼筋混凝土的多層公寓，以一般市民為對(duì)象。同潤會(huì)住宅的最大特征是豐富的生活設(shè)施和安全的結(jié)構(gòu)，同時(shí)追求合理的都市生活形態(tài)。

在西式住宅的影響下，日本本土的建筑家們展開了各式住宅的設(shè)計(jì)活動(dòng)，并且產(chǎn)生了一批對(duì)住宅設(shè)計(jì)進(jìn)行獨(dú)立思考的建筑家，他們專門設(shè)計(jì)中小規(guī)模住宅，積極地完善和發(fā)展日式、西式相結(jié)合的住宅形式。這方面的代表人物有保岡勝、山本拙郎、山田醇和藤井厚二。保岡勝和山本拙郎重在考慮日西兩種建筑形式的結(jié)合，山田醇和藤井厚二則是從采光、通風(fēng)和換氣等科學(xué)的角度來思考住宅。同時(shí)，在京都帝大建筑學(xué)科擔(dān)任教員的藤井厚二以日本傳統(tǒng)和式建筑和歐美洋式住宅的不同點(diǎn)為課題，進(jìn)行了長時(shí)間的分析和研究工作。

如果說明治初期是依靠雇傭外國建筑家和有限 地翻譯資料來傳達(dá)歷史主義建筑的，那么大量的建筑圖書和期刊的出現(xiàn)使日本建筑家們把握現(xiàn)代建筑的脈搏成為可能。大批的建筑家開始周游歐洲，去體驗(yàn)和感受當(dāng)時(shí)最前衛(wèi)的建筑實(shí)物和思潮，從表現(xiàn)主義到國際主義，從格羅皮烏斯到柯布西埃，他們回國后紛紛出版了大量的書籍。

而在從1920～1930 年短短的10 年間，日本建筑雜志在原來明治時(shí)期的《建筑雜志》、《建筑世界》、《建筑與社會(huì)》的基礎(chǔ)上，又陸續(xù)創(chuàng)刊了《建筑新潮》、《國際建筑時(shí)論》、《新建筑》、《建筑紀(jì)元》、《建筑時(shí)潮》等。在這樣的背景下，各種現(xiàn)代建筑的前衛(wèi)嘗試相繼展開。盡管這些前衛(wèi)的探索并沒有實(shí)質(zhì)性地影響一般住宅，但對(duì)整個(gè)日本建筑尤其是住宅建筑的現(xiàn)代化產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。可喜的是，在目前的中國，也有這種跡象。

而在這個(gè)時(shí)期值得一提的兩位建筑師是崛口舍己和雷蒙德。前者較早地接觸到國際建筑樣式，回國后一直在國際主義和風(fēng)土主義之間探索日本住宅現(xiàn) 代化的可能性，代表作品有“吉川邸”和“ 若狹邸”；后者在日本住宅史上最大的業(yè)績(jī)是以一個(gè)外國人的視點(diǎn)，從日本傳統(tǒng)建筑中發(fā)掘出日本建筑的現(xiàn)代性，并用自己獨(dú)特的視點(diǎn)和手法把日本建筑和西式建筑有機(jī)地結(jié)合起來，其代表作有“ 云南坂自宅”。

戰(zhàn)后變革運(yùn)動(dòng)

二戰(zhàn)結(jié)束后，日本建筑家們開始進(jìn)一步探索日本住宅的發(fā)展方向。西山卯三、濱口美惠等人開始吹響居住方式民主化的號(hào)角。而《建筑雜志》也通過舉辦住宅設(shè)計(jì)競(jìng)賽的方式，積極投身到住宅變革的運(yùn)動(dòng)中來。但由于戰(zhàn)后物資的極端貧乏，真正生活方式的變革、住宅模式的積極提案是到1949年后才真正開始的。

日本戰(zhàn)后公布的“ 三大住宅供給體制”的法規(guī)對(duì)日本的建筑界起到了相當(dāng)大的影響。建筑家們開始以各種課題展開了多樣的實(shí)驗(yàn)住宅設(shè)計(jì)，“最小限住宅”

便是其中之一。最小限住宅是從功能主義出發(fā)，把生活中最低限度的必須要素抽出來加以整理，來構(gòu)筑適合人居住的最佳住宅。

池邊陽設(shè)計(jì)了一系列以“ No.”命名的住宅，其中就有把美國建筑家 M·布勞耶的住宅平面日本化的“No.15”和因采用中心核構(gòu)造而產(chǎn)生的袋狀起居室的“No.20”等一系列先驅(qū)作品。東京工業(yè)大學(xué)的清家清則提出了居室空間的嶄新小住宅模式，并設(shè)計(jì)了“ 齋藤助教授的家”、“森博士的家”和“我的家”等作品。增澤洵設(shè)計(jì)的“有核的 H 氏住宅”把密斯式空間設(shè)計(jì)通過木結(jié)構(gòu)住宅體現(xiàn)了出來。而在20 世紀(jì) 50 年代眾多的住宅實(shí)踐中，又以菊竹清訓(xùn)設(shè)計(jì)的“天空住宅”最具代表性。該住宅不僅完美和徹底地表現(xiàn)了以夫婦為主體的居住概念，同時(shí)還把他的新陳代謝理論融于其間，給當(dāng)時(shí)日本建筑界以強(qiáng)大的沖擊力。

與居住的民主化進(jìn)程同步進(jìn)行的是住宅的工業(yè)化生產(chǎn)和供給。1946年8 月，25 家中小企業(yè)聯(lián)合成立了“ 工廠生產(chǎn)住宅協(xié)會(huì)”，并在翌年3 月舉行了工業(yè)住宅展示現(xiàn)賣會(huì)，這是日本工業(yè)化住宅的真正開始。而由于當(dāng)時(shí)日本的工業(yè)技術(shù)還相當(dāng)薄弱，住宅的工業(yè)化并沒有延續(xù)下去，但是它為以后日本住宅的工業(yè)化發(fā)展起到了先導(dǎo)作用，使日本住宅的商品化發(fā)展成為可能。

新時(shí)代的使命

20世紀(jì)60年代，日本住宅的提案，已經(jīng)不僅僅只停留在居住樣式和生活形態(tài)的創(chuàng)造上，而是更深地體現(xiàn)在以居住來創(chuàng)造都市的建筑意識(shí)中。60 年代之后的日本建筑家們?cè)谶@一點(diǎn)上達(dá)成了共識(shí)——不能把住宅問題和都市這一母體分離。?

其中，新陳代謝派所提出的各種都市居住高層化的提案最為引人注目。其要點(diǎn)是把建筑當(dāng)作一個(gè)活的生物體來理解，在設(shè)計(jì)時(shí)預(yù)先考慮了它今后的變化和 發(fā)展。這方面有關(guān)都市與居住的積極提案有：菊竹清訓(xùn)于1959年提出的塔狀都市提案和海上都市方案；磯崎新提出的空中都市方案等。而把新陳代謝居住理論真正付諸實(shí)踐的則是黑川紀(jì)章在東京銀座的“中銀太空艙旅館”。

經(jīng)濟(jì)的成長，使得一批年輕的建筑家開始有機(jī)會(huì)設(shè)計(jì)住宅。一批年輕新銳的都市住宅建筑師開始出現(xiàn)，如鈴木洵、東孝光、宮脅檀、阿部勤、黑澤隆、室伏次郎、藤井博己、相田武文等。他們不僅僅試圖用素材來表現(xiàn)空間，對(duì)于家庭居住方式也發(fā)表了各自不同觀點(diǎn)。黑澤隆率先提出了居住的原點(diǎn)不是夫婦，而是每個(gè)獨(dú)立的個(gè)人的觀點(diǎn)，倡導(dǎo)了“ 個(gè)室群”居住概 念，對(duì)當(dāng)時(shí)以“ 空中住宅”為代表的夫婦為主體居住概 念提出了質(zhì)疑?？梢赃@么說，20 世紀(jì)60 年代是日本住宅設(shè)計(jì)的一個(gè)成熟期。對(duì)于住宅本身、對(duì)于住宅與都市之間的關(guān)系有了一個(gè)更深刻而全面的探討，這種思考一直延續(xù)至今。

20世紀(jì)60年代日本住宅建筑家的一大特點(diǎn)就是把對(duì)家庭理念的關(guān)心轉(zhuǎn)向?qū)臻g的關(guān)心。筱原一男是當(dāng)時(shí)最受人關(guān)注的住宅建筑家，他試圖把日本傳統(tǒng)空間的原型通過抽象的手法融入現(xiàn)代建筑中去。“白的家”作品里表現(xiàn)了象征空間，“未完的家”里又表現(xiàn)了龜裂空間，“成城的家”又塑造了裸形空間。

筱原一男下一代的建筑家坂本一成和伊東豐雄等人則從裸形空間出發(fā)，剔除空間的全部意味，只余下“空無”空間。伊東豐雄的處女作“中野本町的家”明顯地受筱原一男的影響，在以后的“銀色小屋”作品里，顯露出他對(duì)住宅的獨(dú)立思考，其關(guān)心點(diǎn)也從空間轉(zhuǎn)向了場(chǎng)所。以后安藤忠雄的住吉長屋更是把都市住宅的場(chǎng)所性表現(xiàn)得淋漓盡致。

從生活理念到空間，從空間到場(chǎng)所，從住宅到都市，從日常到非日常，從日本到非日本，日本住宅建筑經(jīng)歷了多次蛻變，形成了今天多樣化的局面。

1951 年提出的“2DK”戶型，隨著公營住宅的大規(guī)模建設(shè)，在日本得以普遍推廣。而隨著生活水平的不 斷提高，公團(tuán)住宅的標(biāo)準(zhǔn)平面也在不斷改善。1957年采用了把餐廳和起居室合為一室的“ 3D”戶型，即3間房間、一間餐廳兼起居室，外加廚房和衛(wèi)生間等。1967年開始采用把坐椅式的起居室單獨(dú)算為一間的“ 3L·DK”型，即3 間房間、一間起居室和餐廳，外加廚房和衛(wèi)生間等。而“ L·DK”戶型的出現(xiàn)則標(biāo)志著日本真正進(jìn)入了自大正時(shí)期就已竭力提倡的以起居室為中心的居住生活模式。與公團(tuán)的“ nL·DK”戶型相類似，小住宅設(shè)計(jì)經(jīng)過 20 世紀(jì) 50 年代的積極探索，根據(jù)“ 私 室的確立，食宿分離，家務(wù)勞動(dòng)的減輕，椅子座式的導(dǎo)入”等原則，也建立了“ L+ nB”家庭居住的模式(L是起居室，B 是臥室，n 是臥室的個(gè)數(shù))，夫婦合用一間臥室。“ nL·DK”和“ L+  nB”戶型的確立，標(biāo)志著日本以家庭為核心的生活模式的建立。

20 世紀(jì) 60 年代和 70 年代可謂是日本集合團(tuán)地的實(shí)驗(yàn)時(shí)代。日本政府在綜合產(chǎn)業(yè)平衡、交通立地等 各種因素的基礎(chǔ)上，展開了大規(guī)模的集合團(tuán)地開發(fā)運(yùn)動(dòng)。最早的是大阪的千里新城，它以大阪府為開發(fā)事業(yè)主體，在大阪近郊的千里丘陵約 11.6km2 的范圍 內(nèi)，配置了新干線和兩條鐵道線與大阪相連，在新城內(nèi)設(shè)置公園、污水處理中心、大學(xué)、醫(yī)院等都市設(shè)施，以英國的新城計(jì)劃為范本，按照鄰近住區(qū)理論和人車分離理論等詳細(xì)地規(guī)劃了新城，實(shí)現(xiàn)了日本第一個(gè)以居住為中心的都市。以后日本又相繼建成了泉水新城、筑波科學(xué)園等大規(guī)模的把居住和都市有機(jī)地結(jié)合在一起的新城。

同時(shí)隨著團(tuán)地的開發(fā)，高層的集合住宅也開始增多。為解決都市日益空洞化的弊端，日本在都市中心部開始建造大量的集合住宅“日本住宅公團(tuán)”最早的高層公寓 是 1957 年竣工的由前川國男設(shè)計(jì)的“ 晴海高層公寓”。該公寓的建筑物結(jié)構(gòu)和住宅部分結(jié)構(gòu)分離， 住宅部分可以自由更換，設(shè)計(jì)得相當(dāng)巧妙。以后各地方自治體也展開了各種高層及超高層住宅的嘗試。

未來趨勢(shì)及啟示

未來是瞬息萬變的，而日本住宅建筑師適應(yīng)和迎接新事物的心態(tài)與方法，很值得當(dāng)代各國建筑師們學(xué)習(xí)發(fā)揚(yáng)。

隨著時(shí)代的變化，家庭的形態(tài)也在發(fā)生著變化。 這些變化極大地動(dòng)搖了已經(jīng)程式化的住宅模式，日本 的建筑家們開始重新探討新的家庭生活居住形式。如 山本理顯提出了“ 個(gè)室群”的概念，使每個(gè)住宅的核心 轉(zhuǎn)變成個(gè)人私密空間(個(gè)室)。同樣，妹島和世更徹底地把這種概念表現(xiàn)了出來，在“ 岐阜縣北方團(tuán)地妹島棟”的長廊里，并排布置著個(gè)室和 DK，都直接面向走廊， 以每個(gè)房間為單位來展開平面布置。此外，住宅的多樣化發(fā)展趨勢(shì)不僅體現(xiàn)在建設(shè)主體上，住宅本身也出現(xiàn)了各種各樣的類型，如高齡者住宅和生態(tài)型住宅等。最近還出現(xiàn)了通過組合方式而建成的共同住宅。 基于住宅土地的不斷細(xì)分化、泡沫經(jīng)濟(jì)的破滅、全社會(huì)對(duì)消費(fèi)概念的再認(rèn)識(shí)等原因，使得當(dāng)今的日本建筑家在住宅設(shè)計(jì)中面臨著前所未有的挑戰(zhàn)。這些課題，實(shí)際上也為中國乃至當(dāng)代全世界的住宅建筑師們提供了參照。

總的來說，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的競(jìng)爭(zhēng)結(jié)果給日本住宅產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶來了強(qiáng)勁的動(dòng)力，而更加值得強(qiáng)調(diào)的是，政府在發(fā)展住宅產(chǎn)業(yè)方面，實(shí)施了一整套得力的政策及措施——準(zhǔn)確地掌握現(xiàn)在和將來的住宅需求結(jié)構(gòu)、大力推動(dòng)標(biāo)準(zhǔn)化工作、尋求適應(yīng)的住宅生產(chǎn)與供應(yīng)體制。所有這些，使得日本住宅產(chǎn)業(yè)在戰(zhàn)后 60年里得到了快速發(fā)展，值得我們深思。