前言

“畫家手冊”是睦野創(chuàng)始人戈牧野編寫的系列油畫教程。本系列的第一章為工具篇，該章節(jié)將從顏料、畫筆、媒介劑、基底四大塊著手，較為全面地介紹油畫所需工具以及繪畫前的準(zhǔn)備工作。專業(yè)性較強(qiáng)，信息量較大。初學(xué)者可將本章節(jié)作為可隨時查閱的手冊，粗略的預(yù)覽一遍即可，無需追求記住每一種調(diào)和油的作用。開始繪畫時更不必覺得無從下手，可從后文“初學(xué)者錦囊”中提到的簡易基礎(chǔ)工具包開始做準(zhǔn)備，在繪制作品的過程中不斷加深認(rèn)識，由簡單到復(fù)雜，精進(jìn)技法，再慢慢研習(xí)溫故第一章節(jié)的內(nèi)容，比如已經(jīng)不滿足于使用成品畫框時或想要嘗試精湛細(xì)膩的古典畫法時，你會發(fā)現(xiàn)這本書在不同的學(xué)習(xí)階段都能夠給予你一定的幫助和指導(dǎo)，從冰山一角漸漸拓寬視野，領(lǐng)略油畫技法的多元與精深。

初學(xué)者錦囊

美術(shù)用品店里銷售的繪畫種類非常多，龐大繁雜的瓶瓶罐罐會讓你望而怯步，但我們在初始階段無需煞費(fèi)苦心全面研究每一種材料，只需要按照清單購買基本的畫具就可以了。

購買清單：

1.基礎(chǔ)12-18色油畫顏料套裝 50ml左右即可

（因?yàn)樘籽b內(nèi)的白色比較少，建議再單獨(dú)購買一支150ml左右劑量的白色顏料）

2.豬鬃、貂毛油畫筆各一套。

3.調(diào)色板、成品畫布

4.稀釋用松節(jié)油、調(diào)色用亞麻油

5.清洗用礦物精油、油壺

（如果家中有可以放油的小玻璃杯，便可以省掉此件）

油畫工具篇：媒介劑

3-1媒介劑（整體介紹）

媒介劑是油畫創(chuàng)作中至關(guān)重要的材料，不同的媒介劑發(fā)揮著不同的功效。除去一些輔助材料，媒介劑按成分性質(zhì)可分為干性油、揮發(fā)性溶劑和樹脂三大類。作畫時所用的媒介劑并不僅用于調(diào)色稀釋，成分也并非只有“油”一種，除注明單一成分的干性油以外，媒介劑還包含樹脂、蠟以及各種乳劑等，這些以干性油為主的復(fù)合型調(diào)色材料都被稱作媒介劑。

從實(shí)際用途可將媒介劑分為四種：載色劑、調(diào)色劑、稀釋溶劑 、上光劑。目前不少專業(yè)畫材店都出售各類油畫媒介劑，但往往缺乏介紹和相關(guān)引導(dǎo)，仍然不方便購買。

各種媒介劑的合集

3-2：干性油及其加工煉制

干性植物油是使油畫顏料固化、成膜的主要介質(zhì)，它有兩種形態(tài)：液態(tài)稱為油，固態(tài)稱為脂。干性植物油是油畫所使用的最重要的媒介劑。干性油通常會在七天之內(nèi)自然干燥，它的結(jié)膜堅(jiān)韌耐水，彈性好，干后不能溶化，氧化之后會固化，用于調(diào)色可以永久留存于顏料中。

油的干燥不同于水的蒸發(fā)，是一種物理變更。干性油的形成是因油中的脂肪酸汲取了空氣中的氧原子后發(fā)生了化學(xué)反應(yīng)而干燥。因此，油畫顏料干燥的外部條件主要取決于空氣的流通，而不是溫度的高低。理論上，油的氧化是沒有終結(jié)點(diǎn)的，油膜會隨著氧化進(jìn)程逐漸失去彈性，變得發(fā)脆開裂，直至粉化，當(dāng)然，這個進(jìn)程是相當(dāng)長的。干性油干燥后形成的膜層是一種新的物質(zhì)，不能再用任何方法使其恢復(fù)到本來的狀況，同時也失去了膠粘性。所以，長時間裸露在空氣中的陳腐顏料不宜再委曲使用。 如何把控油畫顏料的干燥速度一直是畫家關(guān)注的問題。從文藝復(fù)興甚至更早的中世紀(jì)開始，畫家們就開始尋找干燥速度和時間更適宜可控的媒介劑，來代替干燥速度過快的坦培拉乳液。干性植物油的發(fā)明，階段性地解決了這一問題。隨著油畫技法的飛速發(fā)展，畫家們?nèi)缤茖W(xué)家一般，不斷進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，嘗試用不同的方式對干性油進(jìn)行加工，以加快其干燥速度。他們在在油中摻入樹脂、溶劑和催干劑來改良媒介劑的干燥性能。

油畫媒介劑用油的基礎(chǔ)要求包括：

（1）能使色料在其中很好地彌散開，浮現(xiàn)杰出料的濃度和顏色。

（2）能把色料粘合在一起并粘附在底子（后文會詳細(xì)介紹）上，結(jié)膜堅(jiān)韌,有彈性。 

（3）能調(diào)節(jié)顏料的稠度，使之發(fā)生一定的流平性或可塑性，能適應(yīng)各種技法。 

（4）能在必定時間內(nèi)堅(jiān)持濕潤,便于持續(xù)作畫。 

（5）色澤較淺，透明度好，不影響顏料色彩，特別是淺色顏料。 

實(shí)際上，并沒有一種天然干性油能夠完全達(dá)到以上要求，目前市面上性能較符合要求，且被廣泛應(yīng)用的干性油有四種：亞麻仁油、罌粟籽油、胡桃油和紅花油。

干性油整體圖－從左至右：亞麻油，罌粟油，胡桃油，紅花油

3-2-1：亞麻仁油

亞麻油是油畫當(dāng)中歷史最悠久、最經(jīng)典的干性油，伴隨著油畫發(fā)展的始終。從油畫雛形的出現(xiàn)——佛拉芒畫派，到威尼斯畫派，再到歐洲繪畫的巔峰時期——巴洛克，再到新古典與印象派、后印象派...直到現(xiàn)在，亞麻油與油畫相伴相生，是使用最為廣泛的媒介劑。亞麻仁油是從成熟的亞麻籽中提取的干性油，普遍用于造漆和涂料。亞麻仁油也是制作油畫顏料的主要用油，經(jīng)處置后可做成載色劑和各種繪畫媒介劑。在干性油中，它干燥時間較短，結(jié)膜堅(jiān)韌，制作成本較低，使用最廣。亞麻油的問題是油色較黃，但可用各種方法對亞麻油進(jìn)行脫色加工，精煉后的亞麻仁油是較為理想的油畫媒介劑，可直接使用，調(diào)和顏料。可使顏料色彩更顯亮，有提亮效果，是最傳統(tǒng)的調(diào)色油之一。與松節(jié)油一起使用，可以改善油畫作品日久產(chǎn)生的裂紋和顏色脫落問題。亞麻籽油是最出名的快干油之一，具有非常古老的起源，用一種品種生長最普遍的亞麻種子壓榨而成。亞麻籽油是一種明亮的、呈稻草黃色、色澤清澈、氣味怡人、含酸量非常低的調(diào)色油。亞麻籽油比其他快干油干的更快，但它會隨著時間的推移而變黃。不過，將其放置在一個燈光環(huán)境比較好的地方，有助減緩這種現(xiàn)象。亞麻籽油干后，能令畫作看起來更加明亮。

亞麻油

亞麻油特寫

亞麻油:流出狀

3-2-2：罌粟油

罌粟油色淺無味，冷榨的罌粟油幾乎無色透明。罌粟油干燥時間較慢，可以適應(yīng)較長時間的濕畫法。罌粟油的色膜不如亞麻油硬朗，容易開裂。在油畫顏料中,罌粟油常作為淺色或白色顏料的載色劑，有時也有和亞麻油配合以調(diào)劑干燥速度。罌粟油屬于貴重油，不會因光線照射而褪色，可以延緩油畫顏料的干燥速度，它是所有干性油中色澤最淡的一種，且不會因時間久而變黃。因此，罌粟油是配合白色以及其他淺顏色的最佳之選，能提高油畫顏料的流動性，增加筆刷的靈活性，提高顏料的光亮性。遺憾的是，繪畫用的罌粟油目前在國內(nèi)尚無廠家生產(chǎn)，只能購買進(jìn)口品牌。

罌粟油

罌粟油特寫罌粟油：流出狀

3-2-3：胡桃油

胡桃油的干燥時間和變黃水平介于亞麻油與罌粟油之間，在歷史上曾與亞麻油一樣被廣泛使用于繪制油畫。達(dá)芬奇等古代大師都曾在繪畫論文中推薦過胡桃油，彼時胡桃油的應(yīng)用比現(xiàn)在要廣泛的多。用胡桃油做成的熟油作為很好的媒介劑，也是做油性底料的上乘材料。目前國內(nèi)已有生的和經(jīng)熟化處置的畫用胡桃油。

胡桃油

胡桃油特寫

胡桃油：流出狀

3-2-4：紅花油

紅花油原產(chǎn)于印度，有良好的色彩持久性，用作油畫顏料的載色劑，不因時間久而變黃，性能與罌粟油相似。多被著名顏料廠家用于生產(chǎn)白色油畫顏料，如溫莎.牛頓 油畫顏料的白色和淺色顏料就有紅花油的成份。

紅花油

紅花油特寫

流出狀（圖片：紅花油－2）

3-2-5：冷榨油 

冷榨油是通過最古老傳統(tǒng)的榨油方法，將優(yōu)質(zhì)的亞麻籽冷壓，制成的亞麻油。可直接使用該油調(diào)和油畫顏料，行筆特別流暢。它可以改善顏料的流動性，提高顏色亮度和透明度，延長顏料保存期限，同時減少筆觸。冷榨亞麻籽油的干燥速度比精煉亞麻籽油和熟油快。通過機(jī)器直接將成熟的植物種籽壓榨出的油稱為冷榨油，冷榨的油油色淺亮，抗脆變性和流動性等方面都優(yōu)于用蒸氣熱壓或其它化學(xué)方法提取的油 。但冷榨的方法出油率低，產(chǎn)品成本高，故價(jià)錢也高。

3-2-6：靜油 

靜油是將干性油裝入封閉的容器中，在真空狀況下加溫到250-350℃并保持?jǐn)?shù)小時之久而形成的。經(jīng)過加工的油的分子構(gòu)造起了聚合變更，干燥速度較慢，固然色澤較深，但是干后再也不會持續(xù)變黃，而且調(diào)色作畫后結(jié)膜光潔平滑。聚合油粘稠度高，故用時要以松節(jié)油稀釋。由于靜油的加工本錢高,所以價(jià)格也較貴。

靜油的用途：

（1）提高油畫顏料的流動性，可做潤色使用，使筆刷的筆觸可以消除去掉；

（2）可以提高顏料的光亮性，使顏色質(zhì)感更具渾厚感，亮麗潤澤，輝煌燦爛，有彈性，顏色干燥后色澤如初；

（3）能用松節(jié)油和白精油稀釋，根據(jù)繪畫需要，可以加入純亞麻油或熟化亞麻油，熟化核桃油等混合使用；

（4）不像一般亞麻油會變黃，但干燥更慢，可以延長作畫時間；

（5）它是提亮和細(xì)節(jié)繪畫的好材料，較好的削弱去除筆觸，而且在增固油膜的同時并不會變黃。

3-2-7：日曬稠油 

日曬稠油也是傳統(tǒng)油畫媒介里的經(jīng)典油之一，它稠如蜂蜜，干燥速度快，結(jié)膜厚實(shí)不會產(chǎn)生裂紋（古代大師稱它為所有油中最好的油，并聲稱“我無法給你們更好的東西了”）。它可以直接調(diào)色使用，結(jié)膜亮度較高，成膜較有肉感且具備很好的彈性。將干性油放在曰光下曬，油會變得晶瑩透明，粘稠如蜂蜜狀，由于裸露在空氣中，經(jīng)過充足的氧化，干燥速度快。日曬稠油用于繪畫，能增添顏料的流平性，削弱筆觸感，干燥后的色膜光澤好，柔韌性強(qiáng)，不易開裂。自制曬稠油可將亞麻油或其它干性油倒入敞口的扁平容器內(nèi)，油層不宜太厚以利陽光透射。容器口上要支起一塊玻璃以攔阻灰塵，但又要保證必要的空氣進(jìn)入使油得到氧化，還要不時地進(jìn)行攪動以防表層結(jié)膜，曬的時間是非要根據(jù)油層的厚度，陽光和空氣的水平而定。也可以把油倒入玻璃瓶中后加入一半凈水，然后放在烈曰下曝曬，瓶口可用紗布遮蓋，目標(biāo)是通氣擋灰。這種方法加工的時間較長一些，夏季約2-4個月，冬季可能需4-6個月，直至油量濃縮為本來的三分之二。曬油的初期可經(jīng)常搖擺，使油水混雜，水分沉淀時可使油中雜質(zhì)沉入水中。

3-2-8：黑油（熟化油） 

通過加溫熬煉改良性能后的干性油稱為熟化油，簡稱熟油，又因?yàn)轺詈谇逋傅耐獗矶妹谟?，在陽光下呈現(xiàn)棕紅色。有的方法是在黑油加工時加進(jìn)鉛、鈷或錳等催干劑以增進(jìn)其干燥速度，減少筆觸痕跡。黑油在繪畫上的運(yùn)用可以追溯到歐洲的中世紀(jì)。經(jīng)過催干劑熬制的黑油不僅作為繪畫的媒介，也曾一度作為坦佩拉繪畫的上光油使用（拉爾夫梅耶，《美術(shù)術(shù)語與技法詞典》）。當(dāng)樹脂溶劑出現(xiàn)后，使得黑油與樹脂光油的混合，成為之后歐洲繪畫常用的媒介，黑油在繪畫中得到廣泛使用且伴隨著歐洲古典主義繪畫的始終。在大師的繪畫作品表層，或多或少有金屬干燥劑的成分(拉爾夫梅耶，《美術(shù)家手冊》)，黑油則是古典繪畫媒介成分的中堅(jiān)。在歐洲繪畫材料技法史上，威尼斯畫派在運(yùn)用黑油媒介方面最為突出，國外有學(xué)者把鉛制黑油稱為：“喬爾喬涅的黑油”。在美術(shù)史上像喬爾喬涅、提香、倫勃朗、魯本斯、維米爾等眾多大師都是黑油媒介的使用者。所以在探尋歐洲古典繪畫技法時，黑油是不可或缺的繪畫用油。黑油在制作時有添加重金屬鉛（有毒），所以切勿誤食（用后請洗手）。

黑油

黑油特寫

黑油：流出狀

3-3：稀釋溶劑 

油畫用溶劑在繪畫中起稀釋顏料、溶解樹脂、下降顏料油分和增進(jìn)干燥等作用。溶劑是配制各種媒介劑的主要成分,另外也可用于清洗畫筆。目前畫用溶劑主要有從植物蒸餾得到的松節(jié)油等植物溶劑，以及由礦物油中提煉的礦物溶劑，如汽油等兩類。植物溶劑除了松節(jié)油外，還有從柑橘皮中蒸餾的橘皮溶劑。第二類石油合成溶劑一般不直接用于繪畫，而是作為媒介劑、清洗劑或油畫修復(fù)劑。

 優(yōu)質(zhì)的油畫用溶劑應(yīng)是無色透明、揮發(fā)完整的,揮發(fā)后不留下痕跡,更不能有粘性的殘剩物余留。揮發(fā)性溶劑不是膠粘劑,沒有任何粘結(jié)力, 所以理論上說，不能單純用松節(jié)油作畫。但實(shí)際上，管裝顏料中的載色劑大部分都使用了干性油,因此，在油畫的底層，必需只以松節(jié)油為主要稀釋顏料。由于揮發(fā)性溶劑具有很強(qiáng)的溶解力,在油畫繪制的后期，應(yīng)慎用或盡量少用, 否則有可能溶解底層顏料,使色彩渾濁。如果違反“肥蓋瘦”的根本原則（是指底色層要比上面的色層含油少。因含油少的色層比含油多的色層干得快，如果“瘦蓋肥”，含油多的色層干了以后，上面的含油少的色層就會皺縮和開裂。）,在籠罩層大量使用揮發(fā)性溶劑,會使得表層顏料很容易粉化開裂。

大部分揮發(fā)性溶劑帶有顯明的刺激性氣味,有些人對這種異味過敏。皮膚直接接觸溶劑會溶解表皮脂肪,有可能將有害物質(zhì)帶入人體,不利于健康。揮發(fā)性溶劑還是易燃物質(zhì),因此使用與寄存時應(yīng)加以防護(hù),注意開窗透風(fēng)。

松節(jié)油

存放用遮光瓶

油壺

3-3-1：松節(jié)油 

松節(jié)油是采取松樹或同類的針葉樹流出的樹脂進(jìn)行蒸餾后得到的揮發(fā)性溶劑,蒸餾后剩下的樹脂部分就是松香。優(yōu)質(zhì)的松節(jié)油無色透明,將其滴在白紙上揮發(fā)后不留發(fā)黃的油跡。松節(jié)油應(yīng)放在深色的瓶子中密閉后避光保留,寄存時間過長的松節(jié)油假如保留得不好會逐漸變黃，蒸發(fā),溶液濃縮后內(nèi)含的樹脂成分會使其發(fā)粘變質(zhì),不可持續(xù)使用。 松節(jié)油可溶解樹脂和蠟，也可稀釋油料,是油畫用主要溶劑。 藝用松節(jié)油的兩種,一種實(shí)際是分裝后的普通松節(jié)油。另一種是經(jīng)過二次蒸餾的精煉松節(jié)油,國內(nèi)稱為重蒸餾松節(jié)油,無色透明，雜質(zhì)含量少,揮發(fā)更徹底，是最好的藝用溶劑。 松節(jié)油聞起來帶有一種芬芳味,有經(jīng)驗(yàn)的畫家可從氣息中分辨松節(jié)油的質(zhì)量。但由于松節(jié)油有溶解脂肪作用，會下降皮膚的維護(hù)作用，容易使其它有害物質(zhì)進(jìn)入人體，少數(shù)人還對松節(jié)油有過敏反映。

3-3-2：穗香油 

穗香油又叫穗香薰衣草油，是從薰衣草的花和莖中用水蒸汽蒸餾得出的溶劑,通常易與制造香料的薰衣草油混雜。后者僅從薰衣草的花中才干得到,在油畫中曾作為緩干劑。穗香油的溶解力強(qiáng)于松節(jié)油,可增添筆觸的流利,但揮發(fā)性不如松節(jié)油。在17世紀(jì)時穗香油被廣泛用作油畫溶劑, 就像今天的松節(jié)油一樣,但后來被松節(jié)油所代替。

3-3-3：白精油 

以揮發(fā)性溶劑油代替松節(jié)油做繪畫溶劑在國外十分廣泛, 用于油畫的溶劑油是從石油中提取的,去除其中的雜質(zhì)后專用于繪畫，按譯名稱作白精油或礦物酒精。除了植物溶劑和石油溶劑外,煤焦溶劑和酮類溶劑在必要時也作為幫助材料用于修復(fù)、干凈等特別用途,但不能做繪畫用溶劑。溶劑油均帶有強(qiáng)烈氣味和一定的毒性，使用時應(yīng)注意防護(hù)。

3-4：樹脂 

樹脂以固體，高粘度膠狀體的透明或半透明物質(zhì)的形態(tài)存在。分為自然樹脂、合成樹脂和人造樹脂三種,可溶于揮發(fā)性溶劑。在油畫中，樹脂用于配制上光維護(hù)劑、繪畫媒介劑以及修復(fù)用粘合劑。 自然香脂是從某些樹木上滲出的液態(tài)分泌物, 當(dāng)其中的香精油揮發(fā)后, 剩余的硬化物資就是樹脂。從這些活樹上采集的樹脂也稱為新穎樹脂, 油畫所用達(dá)瑪樹脂等就屬這一類。從地下礦床開發(fā)出的樹脂則叫做化石樹脂如琥珀樹脂。 合成樹脂實(shí)際上是具有樹脂性質(zhì)的合成有機(jī)化合物,。合成樹脂現(xiàn)在已代替了大部分自然樹脂, 在很多方面的性能超過了后者,繪畫中用得最多的是丙烯酸樹脂、乙烯樹脂和醇酸樹脂。 人造樹脂可以由包含天然和合成樹脂等多種物資混雜而制成。在油畫修復(fù)中要用到由蜂蠟、合成蠟和松香等制成的混合樹脂粘合劑。 溶解后的樹脂粘合性很強(qiáng), 干燥后會形成一層固體透明薄膜, 可以改良涂層的硬度、光澤、耐水和耐酸等方面的性能。樹脂在油畫中用于制造上光油，配制各種媒介劑和作為顏料載色劑的成分。另有一些樹脂則只用于油畫修復(fù)的膠粘劑等。

3-4-1：達(dá)瑪樹脂

達(dá)瑪樹脂在國內(nèi)化學(xué)試劑商店出售時，又叫旦馬膠,英文名為Gel Damar, 是一種從東南亞森林中龍腦香料樹上導(dǎo)流出來的樹脂。較好的達(dá)瑪樹脂是淺淺的稻草色, 除去個別雜質(zhì)外, 內(nèi)部是清澈的, 呈半透明狀。劣質(zhì)的產(chǎn)品為很深的黃色。達(dá)瑪樹脂溶液干燥后的薄膜有較好的光澤和必定的韌性, 也不輕易變黃和開裂。1 : 3的達(dá)瑪樹脂和松節(jié)油溶液是最好的油畫上光油之一。 2 % 的達(dá)瑪樹脂松節(jié)油溶液則是幻想的粉畫和素描定畫液。達(dá)瑪樹脂也可以以1:2的比例溶解于松節(jié)油, 制成達(dá)瑪油來配制各種媒介劑，如蛋彩坦培拉乳液和蠟畫顏料的成分等。由于達(dá)瑪樹脂在繪畫中展現(xiàn)出巨大價(jià)值，幾個世紀(jì)以來深受畫家與材料學(xué)家的推崇。

達(dá)瑪樹脂特寫

3-4-2：瑪?shù)贅渲?/strong>

瑪?shù)贅渲膭e號是乳香膠,英文Mastic, 也是油畫用的主要天然樹脂之一。繪畫用的瑪?shù)贅渲杉缘刂泻Ｑ匕兜狞S邊木屬的樹上, 成品呈淡黃色或淡琥珀色, 外形如水滴, 又稱“上帝的眼淚”。因?yàn)檫@種乳香樹極為稀少，自然非常珍貴。瑪?shù)贅渲膬r(jià)錢要高出達(dá)瑪樹脂許多。 在用作繪畫上光油方面, 瑪?shù)贅渲烁饷髌交? 它的大部分性能并不比達(dá)瑪樹脂優(yōu)勝?，?shù)贅渲某赡ぽ^硬一些, 輕易脆裂。其色澤也較易變黃, 尤其用加溫溶解的辦法會變得更黃, 因此溶解瑪?shù)贅渲M可能采用冷溶的措施?，?shù)贅渲牧硪惶厣强梢杂脕砼c含鉛熟油一起做成凝膠媒介劑, 而達(dá)瑪樹脂和其它天然樹脂則不能 , 這是瑪?shù)贅渲拈L處 。馬蒂樹脂上光油是一種非常珍貴的古代傳統(tǒng)天然上光油，涂層非常有韌性而有彈性，使畫面更明亮鮮艷。會隨時間自然変黃，因此它可在畫布或傢俱制造復(fù)古的獨(dú)特效果，無法被其他的上光油所取代。馬蒂樹脂光油是一種是可逆的產(chǎn)品，總是可以從畫面上清除，所以，當(dāng)瑪?shù)僦瞎庥蛪涞锰S時，可以把它清除后，再重新刷一遍。

3-4-3：醇酸樹脂 

醇酸樹脂是一類包含許多不同品種的合成樹脂的名稱, 主要用于造漆工業(yè)。含有醇酸樹脂的油漆成膜硬朗, 光澤強(qiáng)。經(jīng)過油改性處理的醇酸樹脂可用于各種用途, 在油畫中加有必定比例干性油成分的改性醇酸樹脂是油畫顏料的載色劑之一。英國的溫莎.牛頓等外國公司的油畫材料系列中有專門的醇酸樹脂顏料, 它的干燥速度介于純油畫顏料與丙烯顏料之間。醇酸樹脂媒介劑有凝膠型和普通型兩種, 可以與油畫顏料混雜使用, 能增進(jìn)油畫顏料的干燥, 減少筆觸, 也是實(shí)施罩染技法使用的媒介劑。

醇酸樹脂特寫 醇酸樹脂特寫

3-4-4：琥珀樹脂 

琥珀樹脂是從地礦中發(fā)掘出的化石樹脂的一種，過去曾被認(rèn)為是最好的光油材料之一，它質(zhì)地堅(jiān)硬，較難溶解。用琥珀樹脂調(diào)制的媒介劑，調(diào)色繪制時，運(yùn)筆流利而又不會隨便流淌，可持續(xù)作畫而不會使不同層次色彩相混雜。作品畫完后不需上光，表面不變黃，具有琺瑯般的光澤。據(jù)記載，古時巨匠達(dá).芬奇、凡.愛克等都曾使用琥珀樹脂型的調(diào)色媒介劑并極力推重。因琥珀樹脂材料可貴難得，所以后來其使用方法也漸漸失傳并被蒙上一層神秘的顏色。琥珀上光油及用琥珀樹脂與亞麻油或胡桃油配制的調(diào)色媒介劑，價(jià)格十分昂貴。被溶解的琥珀上光油是一種出自其自身固有的神秘技術(shù)的奇特調(diào)色媒介，生琥珀呈銅色和金色，是留下來的化石樹液，已知最堅(jiān)硬的天然樹脂。古代以來，一直就有人試圖把琥珀轉(zhuǎn)變?yōu)樯瞎庥汀Ｒ坏┤芙獬晒?，液體狀的琥珀是最強(qiáng)有力的上光油，作為一種調(diào)色媒介，它使油彩閃閃發(fā)亮，產(chǎn)生有如琺瑯質(zhì)的光澤。當(dāng)用于稀薄的上光油時，它創(chuàng)造出一種美麗的油漆特性。早期尼德蘭細(xì)密畫就是典型的例子，其珠寶般的性質(zhì)就是琥珀上光油的功勞。西班牙超現(xiàn)實(shí)主義畫家薩爾瓦多·達(dá)利（1904-1989） 曾記述過作為一種“神圣”經(jīng)驗(yàn)的用琥珀上光油的上光過程。今天，比利時顏料制作商布魯克斯是唯一的純?nèi)芙忡晟瞎庥偷奶峁┱撸桓哔F地裝在一個有標(biāo)準(zhǔn)刻度的25毫升的長柄玻璃容器中。因?yàn)殓旰芟∮?，加上制作過程艱難，所以布洛克斯溶解上光油非常昂貴。幸運(yùn)的是，只要非常少量就可達(dá)成所需功效。作為一種調(diào)色媒介，琥珀上光油也要與其他的調(diào)色油混合使用一一罄粟籽油用于淺色顏料，亞麻仁用于深色顏料。開始作畫時，一滴琥珀上光油五滴其他的油；然后逐步增加琥珀上光油的比例，到最后完成時是百分之百的溶解琥珀。琥珀與油的混合產(chǎn)生一種非常強(qiáng)硬，但也很生動的色層，不會隨著時間的長久而變黃或開裂。琥珀油干得很慢，因此畫面在很長時間內(nèi)部處于“開放”狀態(tài)。有大量的機(jī)會來修改或產(chǎn)生微妙的融合。此外，作為作畫的程序絕不能按照傳統(tǒng)的觀念最后在畫面上涂一 層琥珀上光油，因?yàn)樗呀?jīng)有了閃亮的充滿活力的光澤效果。

以上是關(guān)于媒介劑知識的介紹，希望對大家有所幫助。下一章節(jié)，我們將介紹開始繪制一副油畫前，與制作基底有關(guān)的知識。

上兩章節(jié)內(nèi)容回顧：

MUYE畫家手冊｜油畫工具篇：顏料

MUYE畫家手冊｜油畫工具篇：畫筆

圖文／戈牧野

編輯／彌生

照片拍攝于MUYE 畫室

睦野的課堂是這樣的