油畫媒介劑材料是油畫繪制的關(guān)鍵。從傳統(tǒng)意義上講可分作干性油、稀釋溶劑、樹脂三大類以及其他一些輔助材料。

從油畫繪畫過程的使用上，可將其分為四類；

揮發(fā)性溶劑(松節(jié)油)、干性植物油、(亞麻仁油、核桃油、罌粟油等)、樹脂溶液達(dá)瑪油、達(dá)瑪上光油等。

以油為媒介，干燥后留下的全部是大分子，具有厚度、透光度的油性薄膜。因油畫干燥過程漫長(zhǎng)所以如何做好色層銜接極為講究。

油畫為什么會(huì)產(chǎn)生吸油現(xiàn)象?

吸油首先必須要提到一個(gè)概念——“肥蓋瘦'。通常把經(jīng)調(diào)和后含油量較多的顏料層稱之為'肥”含油量較少的即為“瘦”。

'肥蓋瘦”的原理,在不同色層的顏料中加入媒介劑的配比不同,而導(dǎo)致顏料中含油量的不同。

同一色層中'肥瘦”不同的顏料,需要進(jìn)行化學(xué)反應(yīng),直至干透的時(shí)間不同?！胺省暗念伭蠈颖取笆荨钡念伭蠈痈稍锏寐?。

如若在繪畫過程中出現(xiàn)“瘦蓋肥”待上層”瘦”顏料先干透后,會(huì)打亂下層干”肥”顏料的正常氧化作用以至畫面色澤暗淡、表面開裂等一系列問題。

對(duì)于油畫來說,干性植物油、揮發(fā)性溶劑的性質(zhì)是完全不同。

做一個(gè)簡(jiǎn)單的實(shí)驗(yàn)，在一張紙上分別滴一滴松節(jié)油、亞麻油待其干燥后觀察效果。

松節(jié)油比亞麻油干燥得快,且干燥后紙面不留痕跡而亞麻油干燥較慢紙面留有油漬油漬表面結(jié)有一層油膜且有厚度。

可暫將用干性油調(diào)制顏料看作是較“肥”顏料，經(jīng)松節(jié)油稀釋后含油量少的顏料為較”瘦”的顏料。

如起稿單用松節(jié)油，底稿干后繼續(xù)作畫時(shí)加入亞麻油與松節(jié)油調(diào)和使用每一層松節(jié)油用量酌減直至單用亞麻油調(diào)色。

當(dāng)然影響到”肥瘦”的還有色層的厚薄、顏料本身含油量差異等因素。不同的方法和材料根據(jù)個(gè)人的畫面需要選擇使用。

色層的多層覆蓋銜接：

作畫時(shí)、干接或濕接沏切忌在半干色層上直接覆蓋。

若是濕接一定要趁顏料表層濕潤(rùn)時(shí)，一次性完成。若不能立刻銜接，最好提前使用干燥緩慢的干性油，否則需等底層干透后才能繼續(xù)作畫。

半干的顏料具有強(qiáng)大的吸收能力會(huì)吸走新色層中的油分由于畫面局部吸油程度不同，就會(huì)出現(xiàn)我們常見的吸油不均的情況。

干到一半的吸油問題，是后期難以彌補(bǔ)的繼續(xù)畫，只會(huì)越畫越吸畫面會(huì)顯得悶和臟。即使最后使用上光油罩染，只能改善表面問題無法恢復(fù)原本的色彩。

出現(xiàn)這種問題很常見的一種情況，就是在舊的油畫上畫新的油畫,新色層難與舊色層銜接,時(shí)間長(zhǎng)會(huì)導(dǎo)致局部色層開裂甚至脫落造成畫面嚴(yán)重?fù)p壞。

若一定要以舊畫為基底，應(yīng)事先在舊畫上用砂紙打磨,以破壞舊畫表層的油膜。使舊畫深層的顏料與空氣接觸,利于新顏料黏附的新表層，同時(shí)在用油上也要更加慎重繪畫過程盡量一氣呵成。

油畫選自：阿尼奧洛·布倫齊諾