文|安祥

【按】米芾的偏旁部首系列到今天已經(jīng)寫了5篇，其實這些內(nèi)容主要是幫助自己逐步將米芾的行書學(xué)習(xí)系統(tǒng)化，并能通過這些文章的梳理，鞏固所學(xué)內(nèi)容。如果碰巧你也喜歡，請點個贊。如果有不同看法，也請直接在留言給出，便于互動交流，相互學(xué)習(xí)。

今天我想重點梳理一下米芾寶蓋頭的寫法，因為寶蓋頭非常常用，而米芾的寶蓋頭確實也寫得獨具特色，值得好好整理。

通觀米芾在《蜀素帖》、《苕溪詩帖》里的寶蓋頭，我們大致可以發(fā)現(xiàn)這樣兩個現(xiàn)象，我稱之為“玄機”，一旦掌握，那么我們寫寶蓋頭就有方法了。

玄機一：筆畫之間的呼應(yīng)關(guān)系

筆畫呼應(yīng)是書法常用的手法，而在行書中尤為必須。米芾行書筆勢緊結(jié)，點畫之間更有相迎相送的顧盼呼應(yīng)關(guān)系。

我們觀察米芾寶蓋頭的寫法：上點多為側(cè)點或獨立點，以向左側(cè)為主，并和下一筆的豎點呼應(yīng)，這種呼應(yīng)，或連或斷；豎點和緊接著的橫鉤，也是或連寫，或分寫，呈現(xiàn)出變化的態(tài)勢；最后一鉤，指向也非常明確，就是呼應(yīng)下一筆。我們來看幾個例子。

這兩個“客”字的寫法比較典型，點和左豎或連或斷，但都有密切的呼應(yīng)關(guān)系。

這五個字的相同點是，左豎都寫得比較長，但形態(tài)各異，絕不雷同。

這幾個寶蓋頭的橫畫都極具彎曲之能事，但也一直保持呼應(yīng)的基本原則。

玄機二：寶蓋頭應(yīng)用的收放原則

我們常說，書法要寫得有收有放，收放自如也是書法創(chuàng)作的一個基本原則。筆畫之間可以收放，字的結(jié)構(gòu)可以收放，甚至整幅作品也可以呈現(xiàn)出收放的態(tài)勢。

米芾寶蓋頭和下面筆畫之間的收放關(guān)系非常密切，我們 不妨來觀察一下。

我們看上面的“官、宮、定、家、窮、寒”等字，寶蓋頭下面的筆畫基本上都取收勢，所以寶蓋頭就用放勢的原則；而像“客”字，下面的筆畫寫得比較舒展、左右開張，取放勢，那么這時候，寶蓋頭就寫得收斂一些，取收勢（見下圖）。

由此可見，收放是一對對立統(tǒng)一的關(guān)系。收是含蓄，放是舒展。我們不妨在平時的臨帖過程中，不斷注意和訓(xùn)練自己觀察字形收放的能力。同時，在組織各種筆畫時，能將長的、斜的、不正的、細(xì)小零散的、不規(guī)則的等各種筆畫進(jìn)行壓縮、整理、歸納，使這些筆畫、字形能夠條理、清晰地展現(xiàn)出來。

具體一點講，就是能將長的變短、短的變長、將斜的變正、將正的變斜、將不規(guī)則的進(jìn)行有序的變形等等，從而做出自己審美的符合收放原則的大膽求變。這一點，我們應(yīng)該向米芾學(xué)習(xí)。米芾在學(xué)二王，尤其是小王、褚遂良、顏真卿等諸家的基礎(chǔ)上，大膽求變，筆法呈現(xiàn)出變化多端的態(tài)勢。

所以，盡管原則上只有兩條，但老米寫起來，可就不管不顧了，變化是他不變的總原則。我們但看寶蓋頭的點，或左或右，或上或下，或粗或細(xì)，或大或小，或取平勢或呈獨立點，其變化之多端，就令人驚嘆！這很值得我們在日后的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作中加以總結(jié)和應(yīng)用。

最后，今天篩選出來的寶蓋頭范字總共就10個字，你可以分三組，進(jìn)行一下強化練習(xí)？歡迎大家將練習(xí)的作業(yè)，發(fā)送到書時作業(yè)筐里，讓大家看看你的學(xué)習(xí)成果吧？