文 | 安祥

今天繼續(xù)米芾行書中反犬旁的寫法。翻遍米芾《蜀素帖》和《苕溪詩帖》兩帖，包含反犬旁的字總共也就“畏”、“獨”兩字。但在我們自己平常的創(chuàng)作和書寫中，反犬旁卻是相當(dāng)常用的偏旁。所以有必要對米芾反犬旁的寫法也做一下總結(jié)。

斷連

觀察《蜀素帖》中“畏”和“獨”這兩字，我們不難發(fā)現(xiàn)，反犬旁的寫法中體現(xiàn)了“短與連”的特征。

“獨”字的上一撇和下一筆的彎鉤斷開，但筆意相連呼應(yīng)。第二撇收筆后折鋒返回上提，類似“木字旁”的寫法。仔細(xì)觀察上面這兩個“獨”字的反犬旁寫法，我們也能發(fā)現(xiàn)粗細(xì)、大小、空間布局的變化和異同。

“畏”字的第一撇和下一筆相連，且上部分空間較大，體現(xiàn)上松下緊的特征。米芾行書中的這種連，有多種方式，如“牽帶式”的連，“纏繞式”的連，“跳躍式”的連，不一而足。上面“畏”字反犬旁的連，就是屬于苦藤形態(tài)的“纏繞式”的連接方法。

可以進(jìn)一步注意的是，這種斷與連，就像音樂的節(jié)奏，也像節(jié)律的休止符，充滿了動感。這使得我們在欣賞和臨寫這些筆畫和線條的時候，能體會到米芾書寫時在抑揚頓挫方面的節(jié)奏感和情感宣泄的外化。

筆畫之間的斷與連，看似簡單，實際上包含很多的技術(shù)細(xì)節(jié)。實連虛連，似斷非斷，露鋒藏鋒，縱橫交錯，空中動作，牽絲映帶，起伏變化等等，需要我們在臨習(xí)時，時加注意和留心。

避讓穿插

從以上反犬旁的寫法，我們還可以引申出行書結(jié)構(gòu)中另一個概念：避讓與穿插。

我們知道，左右結(jié)構(gòu)的字體中，左讓右，右讓左，左右兩個偏旁或部首接觸的地方，就會出現(xiàn)各自避讓的情況。在這里，反犬旁一般寫得比較窄，是明顯的左讓右狀態(tài)。

同時，避讓一般和穿插相關(guān)聯(lián)。這一點和楷書的法則基本一致，那就是筆畫與筆畫之間相互避讓，筆畫于空白之間相互穿插，從而達(dá)到虛實相間，和諧統(tǒng)一的完美境界?！蔼殹薄ⅰ拔贰弊值挠野氩慷荚诒M量往左邊穿插，尤其是“畏”字更加明顯，反犬旁向右斜、畏字向左靠，中間一橫穿進(jìn)左邊反犬旁的下半部，整個字通過避讓穿插，不僅使得字的整體結(jié)構(gòu)顯得敦實緊湊、而且還充滿了動感，耐人尋味。