小編導(dǎo)言

作為國畫學(xué)習(xí)者，如果你直至今日還不明白五大基本法，也從未針對它們經(jīng)過嚴(yán)格的訓(xùn)練，那么只能說明你還未真正邁入山水畫學(xué)習(xí)之門。

文/張偉平（中國美院國畫系教授、原山水教研室主任）

○ 勾（或勾勒）

運(yùn)筆勾勒，將物體的外輪廓、主要脈絡(luò)關(guān)系勾勒出來，起到撐起骨架的作用。一經(jīng)勾勒，就能辨別物象的高低遠(yuǎn)近、轉(zhuǎn)折走勢。

古人說“勾之行止即峰巒之起跌”，勾勒運(yùn)筆要有頓挫、轉(zhuǎn)折。

此法一忌妄生圭角，二忌層層羅疊。（勾山石）筆與筆之間要有碰有讓，形體也要注意大小相間，主賓位置安放得宜，參差有致，就算是物體成形后該顯現(xiàn)的起伏關(guān)系在勾勒時(shí)也該粗略顯現(xiàn)。

△ 張偉平課徒稿：石法

△ 張偉平課徒稿：樹法

○ 皴

原指人的皮膚開裂的紋理，移用畫上表現(xiàn)山、石、樹給人的感覺，又體現(xiàn)對象的質(zhì)性（剛或柔），如土山以披麻皴表現(xiàn)土質(zhì)之柔。到了后來，皴法更超越了對對象的表現(xiàn)而趨向特有的形式美。各種皴法有不同的組織結(jié)構(gòu)和要求，詳見 勾皴法大全 | 六大皴法攻略，讓你寫出山石神！

△ 張偉平課徒稿：勾勒（右）與用皴（左）

○ 擦

運(yùn)用擦筆須不見筆，顯出的墨色“松”而“毛”，可達(dá)到蒼茫的效果。

擦筆一般干而碎，有中鋒直下，筆頭散開雖重而有力，仍顯“松、虛”的筆法；也有橫筆紙上，輕柔而刷的筆法。

它的作用是補(bǔ)勾、皴的不足，或使皴筆渾成，增加過渡墨跡。擦筆要注意頓挫，也不可擦之過頭，使皴筆一片模糊，不見筆力而使畫面氣息滯澀。

△ 張偉平課徒稿

○ 染

皴擦后，用淡墨渲染所畫之物。

染法具體過程為：皴擦之后用水將畫打濕，趁未干染淡墨；或先用淡墨渲染，再用清水銜接未染處。渲染要根據(jù)畫面總體需要（如依山、石等物的紋理、形狀姿態(tài)）進(jìn)行，切不可以為不露筆痕而縱橫亂涂。

渲染可以濃淡深淺一次完成，也可層層添加幾次完成。一般皴擦不足可施以重染，皴擦已足可輕染，最忌用宿墨渲染。

△ 張偉平課徒稿

○ 點(diǎn)

也稱點(diǎn)苔，它可用于表現(xiàn)草苔之類附生于石、樹身上的小植物，或遠(yuǎn)山（遠(yuǎn)景）的小樹；或提醒畫面，使之更趨精神；或加重形體的厚重感，拉開或隱晦物與物之間的空間關(guān)系，調(diào)整畫面的輕重、疏密節(jié)奏關(guān)系等等。

點(diǎn)的用處很多，點(diǎn)法也很多，有圓筆、豎筆、橫筆、斜筆、破筆、尖筆、禿筆等。再加上運(yùn)筆時(shí)出現(xiàn)的濃淡焦墨等效果，可說是氣象萬千。

點(diǎn)一般在皴染之后。畫中點(diǎn)苔要注意與皴筆、樹法相協(xié)調(diào)，故不宜在一幅畫上將多種苔點(diǎn)一齊用上。

△ 張偉平課徒稿