竹石萱草圖   陳洪綬 立軸絹本設(shè)色 縱113.3厘米 橫48厘米 南京博物院藏
 墨竹清華嵒(1682-1756)
筍竹圖   原濟(jì) 立軸紙本 墨筆 縱51.9厘米 橫32.4厘米 天津藝術(shù)博物館藏

雪景竹石圖　清　高鳳翰(1683-1749)
 蘭竹圖清汪士慎(1686-1759)

墨竹圖　清　李鱓(1686-1962)

墨竹圖　清　金農(nóng)(1687-1763)
 七賢圖清鄭板橋(1693-1765)

竹蟲(chóng)圖軸　北宋　趙昌(730-814)

梅竹聚禽圖軸　北宋　佚名

霜篠寒雛圖　宋　佚名

白頭叢竹圖　宋　佚名

梅竹雙雀圖　宋　佚名

雪竹文禽圖五代后蜀　黃筌(903-965)

竹石錦鳩圖　五代后蜀　黃居寀(933-993)
 雪竹圖五代南唐徐熙(975)
 風(fēng)竹圖五代南唐 李坡
墨竹圖　北宋　文同(1018-1079)
 竹雀圖南宋吳炳(1190)

六祖斫竹圖　南宋　梁楷(1201)

竹林撥阮圖　南宋　佚名
 翠竹翎毛圖軸南宋佚名

梧竹溪堂圖　南宋　夏圭

蜻蜓戲竹圖軸　宋末元初　錢(qián)選(1239-1299)

 

趙之琛 立軸 紙本設(shè)色 縱128.2厘米 橫61.5厘米 浙江省博物館藏



竹林聽(tīng)泉圖

沈宗騫 立軸 紙本 設(shè)色 縱90.6厘米 橫35.1厘米 上海博物館藏

竹林聽(tīng)泉圖　清　沈宗騫(1736-1820)
 

竹鶴圖扇面　清　改琦(1773-1828)
 

雙鉤竹石圖清趙之琛(1781-1860)
 

竹雀圖清呂瑞俊(1793-1855)
 

蘭竹石圖清羅清

北宋 文同 墨竹圖 臺(tái)北故宮博物院藏

特征說(shuō)明：竹干雖以簡(jiǎn)壯的筆畫(huà)完成，但卻細(xì)膩呈現(xiàn)漸次轉(zhuǎn)細(xì)的S形動(dòng)勢(shì)，正如蘇軾對(duì)文同畫(huà)竹“瘦節(jié)蛟蛇走”的形容。搭配兩旁冉冉伸展的枝葉，構(gòu)成含蓄又不失變化的竹畫(huà)經(jīng)典之作。文同巧妙利用“轉(zhuǎn)鋒”使線(xiàn)條產(chǎn)生粗細(xì)與方向上的變化，就像被風(fēng)吹動(dòng)時(shí)竹葉的翻轉(zhuǎn)。此外，他也透過(guò)濃淡不同墨色的交疊，制造深色葉面遮住淺色葉面的空間幻覺(jué)，正如蘇軾所言：“以墨深為面，墨淡為背，自與可始”。蘇軾曾以“若輕云之蔽月”、“若游絲之縈柳絮”、“若流水之舞荇帶”等語(yǔ)形容文同的飛白用筆。本圖竹干亦有多處牽絲般的飛白效果，但應(yīng)為一道道在絹上加工而成，而非一揮而就，反映出當(dāng)時(shí)對(duì)于飛白美感的好尚與營(yíng)求?！赌駡D》的運(yùn)筆不急不徐，葉片多鋒利流暢，突出的小竹枝，則筆筆充滿(mǎn)速度感和力道。蘇軾以“兔起鶻落，稍縱則逝”形容振筆畫(huà)竹之法，便是在說(shuō)明畫(huà)中的這種具有張力的速度感?！赌駡D》葉片的結(jié)組方式?jīng)]有定型的格套，像是畫(huà)家仔細(xì)觀察竹葉生態(tài)后，自然領(lǐng)會(huì)出的各種變化，而非后世發(fā)展出的如“介”字形的撇葉方式。

南唐 李坡 風(fēng)竹圖軸 臺(tái)北故宮博物院藏

李坡五代南唐畫(huà)家。坡，一作便，或作波，南昌（今屬江西）人。善畫(huà)竹，不以纖巧瑣細(xì)見(jiàn)長(zhǎng)，多放情任性，隨意落筆，便有生意。畫(huà)跡有《折竹》、《風(fēng)竹》、《冒雪疏篁》等圖，與劉彥濟(jì)、施璘、丁謙以墨竹而馳于五代。傳世作品僅有《風(fēng)竹圖》。

蘇軾 枯木竹石圖卷 紙本水墨

蘇軾 瀟湘竹石圖

北宋 趙昌 竹蟲(chóng)圖 （日）東京國(guó)立博物館藏

五代 徐熙 雪竹圖 上海博物館藏

元代

四大家之一趙孟罘蚋

到了元代，畫(huà)壇上文人墨戲成風(fēng)，墨竹大家輩出，形成了中國(guó)墨竹畫(huà)的頂盛期。趙孟睢⒐艿郎⒖戮潘?、吴疹R⒐稅?、棱S⒄缸傭際腔竦母呤幀Ｌ乇鶚欽悅項(xiàng)，作為一個(gè)全能的畫(huà)家，人物、山水、花卉、竹石，無(wú)所不能，畫(huà)馬尤其有名。趙孟罨瘢芤苑砂鬃魘鶇淼蹲髂?。笋书实结合鲁成趣。諓傢?xiàng)夫人管道升，能書(shū)善畫(huà)，始創(chuàng)晴竹新篁。同樣用飛白作巨石，管道升所繪巨石層次更為豐富，晴竹竹葉用濃墨繪就，亭亭如生。管夫人還畫(huà)過(guò)懸崖朱竹一枝，楊廉夫題云：“網(wǎng)得珊瑚枝，擲向筼筜谷。”,而管道升道創(chuàng)的“巢竹” ，成為“湖州竹派”的代表作。

趙孟釤岢觥笆榛就保轄永笆榛礎(chǔ)鋇拇常肌耙允槿牖保褪且允櫸ㄐ雜帽世幢硐指鋈說(shuō)男鄖椋凰痔岢鮒摹骯乓飴邸保涫抵適侵匚陸埔餿?、吭~貝路緄摹敖韞趴瘛薄

元 趙孟 秀石疏林圖卷 北京故宮博物院藏

趙孟罨嬤袷康鰲耙允櫸ㄈ牖保朔婀拍拘麥蟶諂狡灤閌洌苑砂追ɑ宰櫸ɑ媸鰨坑盟硐鄭瞧洹笆榛礎(chǔ)敝礪墼諢婊導(dǎo)械木嚀逄逑鄭彩竊娜嘶鈑寫(xiě)硇緣淖髕分?。蝹}(cāng)階蘊(yùn)餛哐躍洌骸笆綬砂啄救璽Γ粗窕褂詘朔ㄍ?。若覡N腥四芑崠耍街榛糾賜！ 這是趙孟罟賾諢婊朧櫸ū誓嗤ㄖ礪鄣拿洌院笫牢娜嘶撓跋熘遼睢

元 王蒙 竹石圖

元 高克恭 墨竹坡石圖 北京故宮博物院藏

元 趙孟 窠木竹石圖

元 吳鎮(zhèn) 墨竹譜 臺(tái)北故宮藏

明代

明代墨竹畫(huà)

明代的宋克、王紱、夏昶等人，基本上是繼承宋元人的畫(huà)法。

宋克，字仲溫，家長(zhǎng)洲南宮里，自號(hào)南宮生。擅長(zhǎng)草書(shū)，所畫(huà)墨竹大都是細(xì)竹，擅長(zhǎng)畫(huà)叢篁，寸崗尺塹，布置稠密，而又帶雨含煙，意境深遠(yuǎn)。曾經(jīng)在試院牘尾，用朱筆掃竹。張伯雨有“偶見(jiàn)一枝紅石竹”之句，便是指宋克的朱竹。

明 王紱 淇渭圖 臺(tái)北故宮博物院

王紱，字孟端，號(hào)友石，又號(hào)九龍山人，無(wú)錫人。王紱墨竹畫(huà)深得文同、吳鎮(zhèn)遺法，聞名天下。王紱所畫(huà)墨竹，能于遒勁中見(jiàn)姿媚，縱橫外見(jiàn)灑脫。方寸間的畫(huà)幅，具有瀟湘淇澳，透出種種臻妙來(lái)。王紱畫(huà)墨竹，講究創(chuàng)作靈感，須興到落筆。喜歡他的畫(huà)的人，送來(lái)金帛強(qiáng)求，他便閉門(mén)不納。有一天，他曾在月下聽(tīng)到悠揚(yáng)的簫聲，一時(shí)興起，寫(xiě)了一幅《竹石圖》，第二天帶了這幅畫(huà)去尋找昨晚的吹簫人，送上畫(huà)作。那個(gè)吹簫的是個(gè)商人，一向仰慕王紱的畫(huà)名，收到《竹石圖》，喜出望外，趕緊回贈(zèng)一張紅色地氈，請(qǐng)他再畫(huà)一幅，好配成一對(duì)。王紱笑道：我為了簫聲才來(lái)尋訪你，本想用作簫的竹子回報(bào)，想不到你是這樣庸俗的人。說(shuō)罷，王紱要回《竹石圖》，把它撕了。

明 夏昶 墨竹圖 北京故宮藏

夏昶，字仲昭，號(hào)自在居士，又號(hào)玉峰，昆山人。夏昶畫(huà)墨竹，師法王紱，能得其妙，當(dāng)時(shí)推為第一。他所畫(huà)的墨竹，偃臥、挺立、濃淡、煙姿、雨色都頗具章法，是一位講求法則的畫(huà)家。他的作品還名揚(yáng)國(guó)外，當(dāng)時(shí)就有這樣的歌謠：“夏卿一個(gè)竹，西涼一錠金?！?/p>

魯?shù)弥?，錢(qián)塘人，僑寓嘉興，字孔孫，號(hào)千巖。書(shū)法精妙，善于寫(xiě)墨竹，自稱(chēng)得到吳仲圭筆畫(huà)，而上承文湖州。晚年右臂得病，改用左手書(shū)寫(xiě)字畫(huà)，風(fēng)韻尤佳。據(jù)說(shuō)他寫(xiě)蘭竹，當(dāng)初自己并不貴重，人人可乞，但當(dāng)他寫(xiě)成了最得意的作品，就自己珍藏，并對(duì)人說(shuō)：“吾將留以自驗(yàn)少壯生熟進(jìn)長(zhǎng)之不同也?！?/p>

徐渭（1521——-1593），字文長(zhǎng)，號(hào)天池，又號(hào)青藤，浙江山陰（今紹興）人，是明代嘉靖、萬(wàn)歷時(shí)期具有革新思想的文學(xué)家和書(shū)畫(huà)家。他一生坎坷不平，卻充滿(mǎn)浪漫主義的激情。他的詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、音樂(lè)、戲曲甚至劍術(shù)，都是第一流的。他創(chuàng)水墨大寫(xiě)意畫(huà)法，加上詩(shī)詞題跋，融為一體，創(chuàng)文人畫(huà)的新格。影響所及，促成石濤、八大、鄭板橋、李鱔、趙之謙、吳昌碩、齊白石等大家的崛起。鄭板橋甚至刻一印，自云“青藤門(mén)下走狗”。

明 呂紀(jì) 竹禽圖 故宮博物院藏

明 錢(qián)轂 竹亭對(duì)棋圖 遼寧省博物館藏

明 杜堇 題竹圖 北京故宮博物院藏

明 金浞 雙鉤竹圖 北京故宮藏

竹林七賢　清　任伯年(1840-1896)  歷代名家畫(huà)竹(上)  歷代國(guó)畫(huà)名家竹圖欣賞（請(qǐng)轉(zhuǎn)載）
 野梅修竹圖清 吳昌碩(1844-1927)

　　梅蘭竹菊指：梅花，蘭花，竹，菊花。被人稱(chēng)為“花中四君子”、“四君子”。品質(zhì)分別是：傲、幽、堅(jiān)、淡。梅、蘭、竹、菊成為中國(guó)人感物喻志的象征，也是詠物詩(shī)和文人畫(huà)中最常見(jiàn)的題材，正是根源于對(duì)這種審美人格境界的神往。共同特點(diǎn)是自強(qiáng)不息，清華其外，澹泊其中，不作媚世之態(tài)。
　　竹是高雅、純潔、虛心、有節(jié)的精神文化象征，古今庭園幾乎無(wú)園不竹，居而有竹，則幽篁拂窗，清氣滿(mǎn)院；竹影婆娑，姿態(tài)入畫(huà)，碧葉經(jīng)冬不凋，清秀而又瀟灑。

中國(guó)人最早的竹子情結(jié)大約是從魏晉時(shí)期開(kāi)始的，據(jù)陳寅恪先生的研究，這大概與當(dāng)時(shí)人對(duì)天師道的信仰有關(guān)。最著名的典故莫過(guò)于王子猷的“不可一日無(wú)此君”了。到了后來(lái),春聯(lián)中常有“竹報(bào)平安”的話(huà)語(yǔ)來(lái)企迎吉祥,于是竹子就從一種文化意象演變成了一種民俗的意象。在中國(guó)畫(huà)的歷史上,有很多的畫(huà)竹名家：

元朝 趙孟頮

文同（１０１８～１０７９）字與可,自號(hào)笑笑先生、錦江道人，世稱(chēng)石室先生?；视舆M(jìn)，知洋洲。元豐元年出知湖州，次年正月未到任而卒，但人亦稱(chēng)文湖州。善詩(shī)文，工書(shū)、畫(huà)。享年六十二，著有《丹淵集》。

    先生善畫(huà)墨竹，初不自貴重。知守洋洲，于篔筜谷構(gòu)亭其上，為朝夕游處之地，故于墨竹愈工。其摯友蘇東坡亦善墨竹，嘗贈(zèng)詩(shī)云：“漢川修竹*如蓬，斤斧何曾赦籜龍。料得清貧饞太守，渭濱千畝在胸中?！惫试疲何氖袭?huà)竹“胸有成竹”。然先生自認(rèn)為“吾乃者學(xué)道未至，意有所不適，而無(wú)所遣之，故一發(fā)于墨竹，是病也，今吾病良已可若何？”但其畫(huà)竹仍為學(xué)者所宗，謂為“湖州派”。至元代畫(huà)墨竹蔚為風(fēng)尚，如李衎、趙孟畹讓遙院州派之繼承者，對(duì)后世影響極大。明朝 呂紀(jì)

     趙孟睿潘裳趾潘У廊耍憬廡耍ń窈州）人。宋太祖十一世孫，秦王趙德芳之后。在花鳥(niǎo)畫(huà)方面，他糅合“徐熙野逸，黃家富貴”二體，兼工帶寫(xiě)，不尚工巧，而以清疏淡雅取勝。

    李衎（1245——1320），字仲賓，號(hào)息齋道人，薊丘（進(jìn)北京）人。善畫(huà)枯木竹石，尤善雙勾設(shè)色竹及水墨竹。李衎曾遍游東南山川，出使過(guò)交趾（今越南），深入竹鄉(xiāng)觀察各種竹子的生長(zhǎng)狀態(tài)。此圖的題材還是修竹與樹(shù)石，雜以蘭花野草，共同構(gòu)筑了此畫(huà)幽雅明快的意境。清代 冷牧

    柯九思（1290——1343），字敬仲，號(hào)丹丘生，別號(hào)五云閣吏，臺(tái)州人。他以畫(huà)竹著名，亦善作墨花。墨竹師文同，而能自創(chuàng)新意。他常以書(shū)法用筆寫(xiě)竹石，書(shū)畫(huà)結(jié)合，運(yùn)用自如。沈敦和 清朝

王紱善畫(huà)竹，他筆下的竹瀟灑簡(jiǎn)練，意態(tài)飛揚(yáng)，很有文人畫(huà)的清幽之境。王紱畫(huà)竹雖承前人文同、吳鎮(zhèn)墨竹畫(huà)遺風(fēng)，但筆墨韻味更具文人情懷，當(dāng)時(shí)被稱(chēng)為畫(huà)竹的“國(guó)朝第一手”。此畫(huà)為元以后的新創(chuàng)風(fēng)格。

    夏昶（1388——1470），迄今為止，中國(guó)畫(huà)歷史上畫(huà)竹最好的畫(huà)家，明代人，字仲昭，號(hào)自在居士，江蘇昆山人。他繪畫(huà)講究法度，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，起筆收筆均以楷書(shū)入畫(huà)，畫(huà)竹幾乎不見(jiàn)復(fù)筆。淇澳是個(gè)地名，位于河南省，以盛產(chǎn)竹子而著稱(chēng)于世。此圖即是一幅表現(xiàn)河水坡石灘渚間之竹林的傳世名作。筆法勁健，構(gòu)圖疏密有致，整個(gè)畫(huà)面顯得十分清雅高潔。趙孟頮

    蘇東坡有“胸有成竹”之說(shuō)，同時(shí)也有“寧可食無(wú)肉，不可居無(wú)竹。無(wú)肉令人瘦，無(wú)竹令人俗。人瘦尚可肥，士俗不可醫(yī)?！钡男φ?，由此可見(jiàn)竹對(duì)提升人精神境界的妙用。

    翻看黃森榮的畫(huà)作，竹的千姿百態(tài)一一呈現(xiàn)。無(wú)論是竹枝、竹葉、竹根還是竹鞭、竹筍都有不俗表現(xiàn)。竹在風(fēng)、晴、雨、雪四時(shí)不同形態(tài)也被清新脫俗的揮灑躍然紙上。牡丹 馬 牛 羊 驢 蝦 人物 山水畫(huà) 油畫(huà) 水彩畫(huà) 書(shū)法 花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng) 家禽 飛鳥(niǎo) 走獸 老虎 獅子 豬 雞鴨鵝

    既然有“文如其人”的說(shuō)法，那么是不是也可以說(shuō)“畫(huà)如其人”呢？從某種意義上來(lái)說(shuō)，書(shū)畫(huà)這種表現(xiàn)方式更能體現(xiàn)作者的胸中丘壑。轉(zhuǎn)載

歷代名家畫(huà)松全集 http://m.ahfyzs.com/content/14/0912/23/11548039_409053753.shtml