此圖描繪結(jié)著兩只鮮桃的桃枝的松鼠正欲前去偷食的情景。一只松鼠躡手躡腳，小目圓睜，直視鮮桃，長(zhǎng)尾翹起，正欲前行。畫面構(gòu)景極簡(jiǎn)，布局平正中寓奇俏。其筆法精致細(xì)密，造型具體嚴(yán)謹(jǐn)。桃樹枝葉的翻轉(zhuǎn)變化一一描畫而出，尤其那只松鼠，動(dòng)態(tài)傳神可愛，其身上的細(xì)毛根根精描細(xì)勾，顯出毛茸茸的感覺，憨態(tài)可掬。畫中著色濃麗，但卻精致典雅，有宋畫遺韻，而且富于清淡雅逸的士大夫氣息。此畫無(wú)款,中有清乾隆皇帝的御題詩(shī):“綏山果熟踔枝嘗,五技何妨用所長(zhǎng)。自是托身遠(yuǎn)穹窒,不須老吏畏張湯?！?/p>
八花圖》 《收藏快報(bào)》官方論壇|最專業(yè)的藏品投資|交流|鑒定|交易|拍賣平臺(tái)8 b6 q* Z$ f! Z& e. U
元 錢選 紙本設(shè)色 縱29.4厘米橫333.9厘米臺(tái)北故宮博物院藏
錢選早期的花鳥畫工麗細(xì)致，受宋院體畫風(fēng)影響。晚年在院體畫基礎(chǔ)上吸收揚(yáng)無(wú)咎一派水墨花卉的技法，轉(zhuǎn)向清淡，形成工中富拙，秀中見雅的藝術(shù)格調(diào)，與北宋以來(lái)文人畫風(fēng)格頗為接近，創(chuàng)造了新的體格。《八花圖》是錢選的早年作品，繪海棠、梨花、杏花、水仙等8種花卉，工整秀雅，受宋院體畫風(fēng)影響。
《竹石圖》 東方收藏,中國(guó)藝術(shù)品,藝術(shù)品投資,古玩市場(chǎng),古玩收藏,古董收藏,收藏網(wǎng),古董網(wǎng),收藏論壇,古董鑒定,藝術(shù)品收藏,收藏快報(bào), V/ {! s# ?5 b5 K \1 W
元 劉秉謙 絹本設(shè)色 縱147.7厘米 橫78.7厘米 旅順博物館藏東方收藏,中國(guó)藝術(shù)品,藝術(shù)品投資,古玩市場(chǎng),古玩收藏,古董收藏,收藏網(wǎng),古董網(wǎng),收藏論壇,古董鑒定,藝術(shù)品收藏,收藏快報(bào); ^1 T8 V3 h8 ~$ u; U8 ?% u
劉秉謙的作品元?dú)饬芾?，天真爛漫?！吨袷瘓D》畫竹石的風(fēng)雨變化，追求天趣。竹干以中鋒運(yùn)送，略呈飛白筆法，由根至梢，粗細(xì)得體，筆意相屬，竹葉順枝而出，濃淡相疊，以現(xiàn)向背，用筆挺勁灑脫，而俱在法度之中。
《幽篁戴勝圖》
元 趙孟頫 紙本設(shè)色 縱25.4厘米橫36.1厘米北京故宮博物院藏
趙孟頫, 號(hào)松雪, 又號(hào)水晶道人, 吳興(今浙江省湖州市)人。宋太祖十一世孫, 秦王趙德芳之后。早年以父蔭補(bǔ)官, 任真州司參軍。延佑 (1314—1320)年間, 遷集賢學(xué)士、翰林學(xué)士承旨、榮祿大夫, 卒贈(zèng)魏國(guó)公, 謚文敏。此畫設(shè)色典雅清淡,用筆工整,多用勾勒,畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩,是趙孟頫花鳥畫的精妙之作。
《浴馬圖》
元 趙孟頫 絹本重設(shè)色 縱28.5厘米 橫154厘米 北京故宮博物院藏 東方收藏論壇$ ^+ K3 W: n/ n9 x5 z5 \* N
在繪畫理論上, 趙孟頫強(qiáng)調(diào)書法與繪畫的關(guān)系，將書法用筆入畫加強(qiáng)其藝術(shù)表現(xiàn)力。在《秀石環(huán)林圖》后題詩(shī)寫道：“石如飛白木如籀，寫竹還于八法通，若也有人能會(huì)此，須知書畫本來(lái)同”。趙孟頫的這一見解，對(duì)以后的文人畫發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響?！对●R圖》畫一灣池水，岸上梧桐垂柳，綠蔭成趣，岸樹溪流有奚官9人洗刷群馬，亦有數(shù)馬散臥溪邊。畫中人與馬動(dòng)作相互呼應(yīng)，生動(dòng)有致。
《謝幼輿丘壑圖》
元 趙孟頫 絹本設(shè)色 縱20厘米橫116.8厘米美國(guó)普林斯頓大學(xué)美術(shù)館藏 《收藏快報(bào)》官方論壇|最專業(yè)的藏品投資|交流|鑒定|交易|拍賣平臺(tái)7 d6 |9 d9 y# N% P" ?4 `- f
在花鳥畫方面, 趙孟頫糅合“徐熙野逸, 黃家富貴”二體, 兼工帶寫, 不尚工巧, 而以清疏淡雅取勝。《謝幼輿丘壑圖》畫江岸峰巒秀起, 霧靄微茫, 江面平靜如鏡。境界曠遠(yuǎn)。整個(gè)畫面宛如宇宙萬(wàn)象被過(guò)濾提升成晶瑩剔透般充滿著音樂性的寧?kù)o世界。筆法秀潤(rùn)、清曠, 雖系學(xué)李成、郭熙畫法而來(lái), 但一變宋人工整刻劃之體
《秋郊飲馬圖》
元 趙孟頫 絹本設(shè)色 高23.6厘米 長(zhǎng)59厘米 北京故宮博物院藏
此圖畫秋郊平原水澤, 一紅衣奚官驅(qū)策騮馬, 近處雙馬似嘶如鬧, 遠(yuǎn)處雙馬追逐騰躍, 余者皆入澤飲水。人物馬匹形態(tài)生動(dòng)。岸上林木稀疏, 樹葉錯(cuò)落。全畫渾厚, 設(shè)色濃麗, 具有濃郁的情致和意趣。畫面剪裁看似平淡，像是信手拈來(lái)之作，卻顯示出畫家駕馭畫面的非凡本領(lǐng)。畫上自題：“秋郊飲馬圖，皇慶元年十一月子昂?！?br>
《秀石疏竹圖》
元 趙孟頫紙本墨筆縱27.5厘米 橫62.8厘米北京故宮博物院藏
畫面采用橫披式布局，將巨石置于畫面中央，重心偏右。整個(gè)畫面布局平穩(wěn)、疏朗大方。畫家用筆極重寫意，氣韻流暢，不拘形似而又不離形外，極講法度而又處處不拘定法，自由隨意而又形神畢具，淋漓酣暢而節(jié)制有度。圖中墨色，濃淡枯潤(rùn)，變化豐富，于物、于景、于情、于意能融合無(wú)間并充分呈現(xiàn)，最終映現(xiàn)出畫家蕭疏淡遠(yuǎn)的心性。
枯枝竹石圖》 東方收藏,中國(guó)藝術(shù)品,藝術(shù)品投資,古玩市場(chǎng),古玩收藏,古董收藏,收藏網(wǎng),古董網(wǎng),收藏論壇,古董鑒定,藝術(shù)品收藏,收藏快報(bào)5 ?# h; E# {, j8 T8 o& g% O
元 趙孟頫 絹本墨筆
此圖描繪由奇石、枯木、叢竹、蘭草所構(gòu)成的田野小景。一石布置于畫面正下方而取斜勢(shì)，石后有二三枯木，高低錯(cuò)落，相互扶助，與石一起構(gòu)成畫面主體。奇石前后有高低不同三叢細(xì)竹扶襯奇石，石腳并有三叢蘭草，整體布置居正而有勢(shì)。畫家用筆直以寫法，頓挫自然，松秀靈活，墨色濃淡變化雖不明顯，但其枯潤(rùn)變化豐富。蘭竹多以濕筆，樹石則枯濕結(jié)合，依其行筆的速度、提按、轉(zhuǎn)折，筆鋒正側(cè)等造成氣勢(shì)流動(dòng)之感，雖為枯木，卻仍生機(jī)勃勃，極具生命力。
《疏林秀石圖》 東方收藏,中國(guó)藝術(shù)品,藝術(shù)品投資,古玩市場(chǎng),古玩收藏,古董收藏,收藏網(wǎng),古董網(wǎng),收藏論壇,古董鑒定,藝術(shù)品收藏,收藏快報(bào), H' K& \/ d4 Q! ^
元 趙孟頫 紙本設(shè)色 bbs.dfsc.com.cn, q @6 s* f0 M, \! h" r7 n
秀石竹篁是趙孟頫最善表現(xiàn)的題材?？菽局袷?，大抵始于唐代，至北宋文同、蘇軾有較大的發(fā)展，至趙孟頫加以強(qiáng)調(diào)，整個(gè)元代盛行。此畫竹干筆法略如“豎為努”，畫竹節(jié)“點(diǎn)為側(cè)”，竹枝參以“勒”、“啄”、“策”、“趨”，靈活運(yùn)用，竹葉多用“永”字左下的“掠”和右下的“磔”，一筆一筆撇捺，既有力又含蓄，茂密厚實(shí)。
《古木竹石圖》
元 趙孟頫 絹本水墨 縱108.2厘米 橫48.8厘米 北京故宮博物院藏
《古木竹石圖》畫古木叢篁，散布于大石旁側(cè)。近似于蘇軾《枯木竹石圖》，雖木石無(wú)似蘇畫的虬曲和怪異，但畫法構(gòu)思顯然皆從蘇畫變化中來(lái)。用筆姿意縱橫，格調(diào)卻秀潤(rùn)，清逸。此圖的行筆較蘇畫用筆迅疾、流暢，畫石富于篆書的趣味，畫竹、樹的運(yùn)筆也頗有書法用筆的味道。《古木竹石圖》是畫家將書法筆法融于繪畫的典型作品。
《窠木竹石圖》
`元 趙孟頫 絹本水墨 縱99.4厘米 橫48.2厘米臺(tái)北故宮博物院藏 東方收藏論壇% p0 E8 i) A- @ S7 W$ H
此圖是趙孟頫用實(shí)踐論證他的“書畫同源”思想的體現(xiàn)。畫家在畫的中下部作一巨石，用“飛白”畫出石的輪廓，皴擦之法也以“飛白”成之。用中鋒畫窠木，線條“如錐劃沙”，淡墨寫出老枝，顯出蒼勁挺拔而圓潤(rùn)，透出力度。畫竹以流暢的筆調(diào)伸出竹干，然后在兩旁畫出小枝條，用濃墨，間以略淡之墨畫竹葉，以“個(gè)”字或“介”字加以排列，自然而不做作。
《調(diào)良圖》 / q: v& }# b8 H& d! V$ X3 E9 F
元 趙孟頫 紙本水墨 縱22.7厘米 橫49厘米臺(tái)北故宮博物院藏
趙孟頫是一個(gè)早熟而多能的畫家, 其繪畫淵源, 具體表現(xiàn)在力追晉唐和北宋風(fēng)貌。其工筆重彩人物鞍馬, 取唐人風(fēng)范, 法度嚴(yán)謹(jǐn), 風(fēng)格古樸?！墩{(diào)良圖》僅畫一矯健的、長(zhǎng)鬃毛的馬和一奚官,毫無(wú)背景,但從奚官飄拂的衣袖、胡須及被風(fēng)吹得往前傾的馬的鬃毛、馬尾來(lái)看,當(dāng)時(shí)似乎狂風(fēng)大作,似乎已力透紙背,直往觀者刮來(lái)。
《趙氏一門三竹圖》（部分）
元 趙孟頫 管道昇 趙雍 紙本墨筆 縱34厘米 橫108、57、65厘米 東方收藏論壇 X! H* o* B2 s* x
此圖卷可分三段，分別為趙孟頫、趙孟頫之妻管道昇、趙孟頫次子趙雍所畫竹三支。第一段趙孟頫所畫之竹，自畫卷后方斜出，以淡墨畫出，濃墨加點(diǎn)，筆法溫雅厚重，墨色變化細(xì)膩豐富。第二段為管道昇所寫竹。此竹亦從畫面左下斜出，向右伸展，筆法文秀，墨色溫潤(rùn)，頗見女性嫻淑氣質(zhì)。第三段為趙孟頫之次子趙雍所畫。其竹從畫面右下斜出，筆法勁健，以重墨寫出，枝干多見干筆，更有一種生機(jī)勃勃之勢(shì)。
《竹石圖》 東方收藏,中國(guó)藝術(shù)品,藝術(shù)品投資,古玩市場(chǎng),古玩收藏,古董收藏,收藏網(wǎng),古董網(wǎng),收藏論壇,古董鑒定,藝術(shù)品收藏,收藏快報(bào), t: b, ?2 n+ c4 C
元 管道昇 紙本墨筆 縱87.1厘米 橫28.7厘米 臺(tái)北故宮博物院藏東方收藏,中國(guó)藝術(shù)品,藝術(shù)品投資,古玩市場(chǎng),古玩收藏,古董收藏,收藏網(wǎng),古董網(wǎng),收藏論壇,古董鑒定,藝術(shù)品收藏,收藏快報(bào)# u, N; p* @4 [3 j% M- X- T
管道昇畫竹,元代頗負(fù)盛名,用筆尖勁,格調(diào)爽利秀挺?！吨袷瘓D》畫修竹二竿和怪石。管道昇畫竹有一特點(diǎn):在用墨上不求變化,竹葉并無(wú)層次,都用深淺一致的重墨表現(xiàn)。竹葉一筆完成,下筆略帶藏鋒,撇出先重后輕,葉片較為肥腴,葉間筆鋒突出,較為尖利,行筆以中鋒為主,偶有側(cè)鋒。最上邊的竹葉作“燕飛式”,用藏鋒筆法挑出,極為生動(dòng)。
《墨竹圖》
管道昇，趙孟頫之妻，字仲姬，浙江吳興人。至元后隨夫入京，封魏國(guó)夫人。工詩(shī)文書畫，擅畫梅、蘭、竹。傳世墨跡不多見。《墨竹圖》是她親筆之作，用筆尖勁，密葉中有趙孟頫潤(rùn)飾處—用筆較圓厚的部分。自識(shí)：“仲姬畫與淑瓊”, 鈐白文“管氏仲姬”一印。此圖與趙孟頫、趙雍墨竹合裝一卷, 被稱為《一門三竹》卷。
《澄江寒月圖》
元 趙雍 扇頁(yè) 絹本設(shè)色 縱25.5厘米 橫24.8厘米遼寧省博物館藏
趙雍(1289—約1360)，字仲穆，吳興(今浙江湖州)人，趙孟頫次子，曾官集賢侍制同知，善書畫，精鑒賞。其畫能承家法，擅人馬、竹石及山水。此圖畫冬夜江上寒月當(dāng)空的景色。在一輪淡黃色的寒月輝映下，畫面左前方岸邊的幾塊巨石中間，生長(zhǎng)著兩支高大的古樹，料峭寒風(fēng)中，樹葉已落盡，只余下空枝仍挺立伸展。寬闊的江面水波粼粼，遠(yuǎn)方一帶輕柔的遠(yuǎn)山在夜色中隱現(xiàn)。浩渺的江水和遠(yuǎn)山則清淡悠遠(yuǎn)，為畫面創(chuàng)造了清寒曠遠(yuǎn)的意境。
《著色蘭竹圖》 《收藏快報(bào)》官方論壇|最專業(yè)的藏品投資|交流|鑒定|交易|拍賣平臺(tái). D2 X2 @$ e: y/ ]2 M7 Z
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元 趙雍 絹本設(shè)色 縱74.6厘米 橫46.4厘米 上海博物館藏東方收藏論壇4 c+ E& M9 l4 p3 y
趙雍是元代著名畫家趙孟頫次子, 當(dāng)時(shí)有“吳興公子(趙孟頫)冠當(dāng)代,雍也繼之早擅長(zhǎng)”的詩(shī)句來(lái)贊譽(yù)他們父子倆。趙雍并不拘泥于家法,他不僅觀察自然,心悟神會(huì),得蘭竹之形態(tài),更能寫出蘭竹的神韻。此圖右下角畫一坡石,用墨線勾出輪廓,略施皴擦,染以淡墨,富于立體感。石間一枝翠竹,虬曲而上,似在風(fēng)中搖動(dòng),用筆遒勁圓活,生意自足。竹石下面畫一簇蘭花,葳蕤有生氣,用筆滋潤(rùn)淡雅,顯出蘭的柔韌婉順的性格。
《溪鳧圖》
元 陳琳 紙本淡設(shè)色 縱35.7厘米 橫47.5厘米臺(tái)灣故宮博物院藏
陳琳, 字仲美, 錢塘(今浙江省杭州市)人。生卒年不詳, 父陳玨, 號(hào)桂巖, 南宋畫院待詔, 擅畫山水, 人物。陳琳自幼得父家傳, 并得趙孟頫指授，他注重摹習(xí)古法, 又有所創(chuàng)新, 畫名獨(dú)步一時(shí)?！断D圖》是陳琳唯一的存世之作。畫溪邊一綠頭鴨, 作昂首觀望狀。鴨子毛色光潤(rùn), 栩栩如生。溪邊的花草水石及禽鳥的各個(gè)部分均用不同的筆法和墨色來(lái)表現(xiàn)物象不同時(shí)形態(tài)和質(zhì)感, 工筆略帶寫意, 粗細(xì)兼用, 筆墨瀟灑流暢, 濃淡墨色富于變化。
《二馬圖》 # a1 }, t, ~4 ^% U+ u
元 任仁發(fā) 卷 絹本設(shè)色 縱28.8厘米 橫142.7厘米 北京故宮博物院藏
任仁發(fā)(1254—1327)，字子明，號(hào)月山道人，松江青龍鎮(zhèn)(今上海市青浦縣)人。元初著名水利家，擅畫人物，尤長(zhǎng)畫馬。此圖畫肥瘦不同的兩匹馬：其一為膘滿肉肥的花斑馬，曳韁昂首，神氣十足；其二為瘦骨嶙峋的棕色馬，垂首而立，疲憊不堪。作品以對(duì)比手法諷諭那些“苛肥一己而瘠萬(wàn)民”的貪官污吏，而贊頌?zāi)切榜ひ簧矶室粐?guó)”的廉潔者。畫面簡(jiǎn)潔,馬的造型準(zhǔn)確逼真，用筆勁健，設(shè)色清雅。
《水鳧圖》 4 T2 c. N8 L9 z1 s4 m8 _+ X% b& h
元 任仁發(fā) 絹本設(shè)色 縱114.3厘米 橫57.2厘米 上海博物館藏 9 T8 L% f- X' N1 `/ F; C+ @
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任仁發(fā)的人物鞍馬師法唐人李公麟，用筆工細(xì)，線條簡(jiǎn)練而精確，設(shè)色快而秀麗，形象真實(shí)生動(dòng)，具有唐人風(fēng)范，與趙孟頫齊名?；B畫師法黃筌工整艷麗一格，接近宋代院體花鳥畫風(fēng)。此圖描繪的花鳥,格調(diào)優(yōu)美,是接受了南宋院體的創(chuàng)制,與他描寫人或者馬的傳統(tǒng)畫法有所不同,在傳世的任氏畫中,為僅有的佳作。
《猿圖》
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元 顏輝 絹本設(shè)色 縱131.8厘米 橫67厘米 臺(tái)北故宮博物院藏東方收藏論壇7 b& }+ N8 B! C: n% R
顏輝，字秋月，浙江江山人，一作廬陵人。擅長(zhǎng)畫道釋人物，也善畫猿。所作形象，造型奇特，神態(tài)生動(dòng)，時(shí)人稱之為“八面生意”。畫法上粗筆居多，筆墨勁健豪放，淵源于南宋梁楷的潑墨減筆法。此圖畫巖上老樹垂枝，雙猿伸臂倒掛枝間游戲，面部眼口鼻等部位,細(xì)筆勾描，周身不作輪廓鉤染，全以淡墨干筆涂擦而成，形象真實(shí)生動(dòng)。巖石和樹木枝葉，畫法工整，多方硬之筆，風(fēng)格獨(dú)特。
《喬松竹石圖》
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元 李士行 絹本墨筆 縱181.9厘米 橫106.4厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
此圖畫蒼松一株、枝干虬曲彎轉(zhuǎn)，細(xì)枝伸張，古節(jié)老麟，斑駁欲落。此畫構(gòu)景簡(jiǎn)潔，但卻布置精心，通過(guò)松樹枝干的虬曲姿態(tài)與其下的竹石取得呼應(yīng)協(xié)調(diào)，并通過(guò)松枝的伸張之態(tài)與石的伏臥之態(tài)，松枝的枯老與竹枝的青蔥等形成對(duì)比，使畫面顯得簡(jiǎn)練而又多姿。畫中筆法蒼勁而沉穩(wěn)，石以披麻皴法，造型溫厚，松樹勾線枯濕疾徐，變化靈活，極具動(dòng)感，而其畫竹則筆法爽利而形態(tài)謹(jǐn)嚴(yán)，品性清雅堅(jiān)貞，有其父風(fēng)范。
《寒林圖》 東方收藏,中國(guó)藝術(shù)品,藝術(shù)品投資,古玩市場(chǎng),古玩收藏,古董收藏,收藏網(wǎng),古董網(wǎng),收藏論壇,古董鑒定,藝術(shù)品收藏,收藏快報(bào)6 E4 y: G6 l# d2 k: n
元 曹知白 絹本水墨 縱27.3厘米 橫26.2厘米北京故宮博物院藏 東方收藏論壇& J' G+ B4 C6 p. o( e
曹知白(1272—1355), 字又元, 號(hào)云西, 又字貞素, 人稱貞素先生, 華亭(今上海松江縣) 人。至元中任昆山教諭, 曾北上大都(今北京), 不久辭歸, 隱居不仕, 飽覽經(jīng)書和研究道家之說(shuō)。自寫書齋匾額曰：“常清凈”, 以示求閑適恬靜意趣?！逗謭D》畫枯林一行于坡石之間, 樹干勁挺, 疏落有致, 筆墨帶有秀潤(rùn)氣, 屬中年之作。
《雙鉤竹圖》 東方收藏,中國(guó)藝術(shù)品,藝術(shù)品投資,古玩市場(chǎng),古玩收藏,古董收藏,收藏網(wǎng),古董網(wǎng),收藏論壇,古董鑒定,藝術(shù)品收藏,收藏快報(bào)+ p0 _6 b3 X/ j1 H# h" }; }& T
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元 李衎 絹本設(shè)色 縱163.5厘米 橫102.5厘米 北京故宮博物院藏bbs.dfsc.com.cn/ m* j) q2 {" x
李衎（1245—1320），字仲賓，號(hào)息齋道人。薊丘(今北京)人。早年曾在太常寺充任小使, 后累官至吏部尚書、集賢殿大學(xué)士、榮祿大夫。死后封“薊國(guó)公”, 謚號(hào)“文簡(jiǎn)”。善畫枯木竹石, 尤擅雙勾設(shè)色竹及水墨竹?！峨p鉤竹圖》, 竹枝葉雙勾染汁綠, 用筆圓勁精整, 設(shè)色明快清雅。枝葉穿插, 繁而不亂, 疏密有致。石用濃淡墨暈出, 無(wú)明顯勾括和皴擦, 別具一格。
《四清圖》
元 李衎 紙本墨筆 縱35.6厘米 橫359.8厘米 北京故宮博物院藏
此圖原為長(zhǎng)卷，約在明代中期時(shí)被分割為前后兩卷。前卷畫慈竹、方竹各一叢，現(xiàn)藏美國(guó)堪薩斯納爾遜·艾特金斯美術(shù)館。這里所選藏故宮博物院的一段為后卷。圖中所畫蘭、竹、石、梧名“四清”，意喻君子的高潔品性。此卷亦可分為前后兩段，前段畫二石、叢竹和蘭，取由右向左的斜勢(shì)，后段畫二梧桐和叢竹。畫家于物造型，以實(shí)為主，竹樹皆節(jié)葉具備，蘭石亦轉(zhuǎn)疊多姿。畫中枝葉雖密，但筆筆秀雅簡(jiǎn)潔，取形造勢(shì)，不無(wú)順暢。墨色濃淡相宜，變化自然。
《四季平安圖》 bbs.dfsc.com.cn: X) s! A8 I+ k: i6 w+ E
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元 李衎 絹本墨筆 縱131.4厘米 橫51.1厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 《收藏快報(bào)》官方論壇|最專業(yè)的藏品投資|交流|鑒定|交易|拍賣平臺(tái)( |5 ^- s) V/ b$ \- |
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四季平安圖》畫修竹四竿，取四季平安之意。右邊襯以嶙峋怪石，筆法簡(jiǎn)括，連皴帶擦，多取勾勒之筆。前景兩管修竹以濃墨渲染，雖然竹干竹葉都是濃墨勾染，卻能清晰可辨。后邊兩管則逐漸淡化，不過(guò)并不因此而減低其藝術(shù)性
《修篁竹石圖》 東方收藏論壇4 o( M( i4 r# U
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元 李衎 絹本墨筆 縱152厘米 橫100厘米 南京博物館藏
李衎曾遍游東南山川林藪, 出使過(guò)交趾(今越南), 深入竹鄉(xiāng)觀察各種竹子的生長(zhǎng)狀況, 是一位既具深厚傳統(tǒng)功力, 又注意師法自然的畫家。此圖題材還是修竹與樹石,修竹清秀流暢, 怪石形制奇異,樹枝則枯澀古拙, 雜以蘭花野草,共同構(gòu)筑了此畫幽雅明快的意境。
《梧竹秀石圖》
元 倪瓚 紙本水墨 縱95.5厘米 橫36.5厘米 北京故宮博物院藏
《梧竹秀石圖》畫湖石瘦立，高梧疏竹，涓涓溪流。筆法雄闊，墨氣濕潤(rùn)。似“逸筆草草，不求形似”。然神氣俱全。畫上自題：“貞居道師將往常熟山中，訪王君章高士，余因?qū)懳嘀裥闶罴闹偎匦⒘?，并賦詩(shī)云：“高梧疏竹溪南宅，五月溪聲入坐寒，想得此時(shí)窗戶暖，果園撲栗紫團(tuán)團(tuán)。倪瓚?！?/p>
《六君子圖》
元 倪瓚 紙本水墨 縱61.9厘米 橫33.3厘米 上海博物館收藏東方收藏,中國(guó)藝術(shù)品,藝術(shù)品投資,古玩市場(chǎng),古玩收藏,古董收藏,收藏網(wǎng),古董網(wǎng),收藏論壇,古董鑒定,藝術(shù)品收藏,收藏快報(bào)) Q( ]! K; p6 J) Y3 f5 T
倪瓚早年喪父, 由長(zhǎng)兄撫養(yǎng)成人。倪瓚為避官租和兵亂, 遂散其家資, 遁跡江湖, 直至明初, “扁舟箬笠, 往來(lái)湖泖間”, 過(guò)著與世無(wú)爭(zhēng)的桃花源中人的生活。此畫寫江南秋色, 坡陀上有松、柏、樟、楠、槐、榆六種樹木，圖后有黃公望題詩(shī)云：“遠(yuǎn)望云山隔秋水, 近看古木擁陂陀, 居然相對(duì)六君子, 正直特立無(wú)偏頗?！贝藞D因此得名《六君子圖》。
《苔痕樹影圖》 東方收藏,中國(guó)藝術(shù)品,藝術(shù)品投資,古玩市場(chǎng),古玩收藏,古董收藏,收藏網(wǎng),古董網(wǎng),收藏論壇,古董鑒定,藝術(shù)品收藏,收藏快報(bào)3 @ w$ }, s$ t
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元 倪瓚 紙本墨筆 縱91.5厘米 橫33厘米 無(wú)錫博物館藏東方收藏,中國(guó)藝術(shù)品,藝術(shù)品投資,古玩市場(chǎng),古玩收藏,古董收藏,收藏網(wǎng),古董網(wǎng),收藏論壇,古董鑒定,藝術(shù)品收藏,收藏快報(bào)' e" e/ M" t( k* U9 O( j4 ~
畫中筆法疏率，畫樹以鹿角法，畫石以折帶皴，二者皆用淡墨干筆，畫竹葉亦以輕盈簡(jiǎn)率的介字點(diǎn)法。倪云林曾有一畫跋曰：“余之竹聊以寫胸中逸氣耳，豈復(fù)較其似與非，葉之繁與疏，枝之斜與直哉?或涂抹久之，他人視以為麻為蘆，仆亦不能強(qiáng)辨為竹?！庇终f(shuō)：“仆之所畫者，不過(guò)逸筆草草，不求形似，聊以自?shī)识！奔缺砻髁似渥鳟嫷男木撑c追求，又表明了其造物之形體的態(tài)度與方法。
《竹石圖》 東方收藏,中國(guó)藝術(shù)品,藝術(shù)品投資,古玩市場(chǎng),古玩收藏,古董收藏,收藏網(wǎng),古董網(wǎng),收藏論壇,古董鑒定,藝術(shù)品收藏,收藏快報(bào) @5 |' Q& K1 \5 ?( G9 V
元 倪瓚 紙本墨筆 縱77.2厘米 橫27厘米 蘇州博物館藏
此畫有一股清新之氣撲人眉宇, 使人感到爽朗、清逸，而且構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，韻致清雅，筆法凝練，是倪瓚竹石作品中的上乘之作
《琪樹秋風(fēng)圖》 東方收藏,中國(guó)藝術(shù)品,藝術(shù)品投資,古玩市場(chǎng),古玩收藏,古董收藏,收藏網(wǎng),古董網(wǎng),收藏論壇,古董鑒定,藝術(shù)品收藏,收藏快報(bào), T0 S( E! n$ _! E
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元 倪瓚 紙本水墨 縱62厘米 橫43.4厘米 上海博物館藏
倪瓚(1301—1374)，“元四家”之一, 字元鎮(zhèn), 號(hào)云林, 別號(hào)幻霞生、荊蠻民、奚元朗、凈名居士、朱陽(yáng)館主等, 常州無(wú)錫梅祗陀村人。出身江南富豪, 家境十分富裕。此圖畫怪石兀立，筆墨凝練?！剁鳂淝镲L(fēng)圖》有多方收傳印章和題款。盛贊此畫頗有生意和意韻。
《古木幽篁圖》
元 倪瓚 軸 紙本墨筆 縱88.6厘米 橫30厘米 北京故宮博物院藏東方收藏論壇: z/ Q8 N3 }3 C& j
此圖畫一平坡之上立一巨石，石邊一寒樹獨(dú)立，樹旁又有雙竹挺立，并分向左右彎曲生長(zhǎng)，其周圍亦有細(xì)篁數(shù)叢。構(gòu)景簡(jiǎn)潔是倪云林畫的突出特色，此圖亦通過(guò)一石、一樹、數(shù)竹這極簡(jiǎn)之景構(gòu)成一個(gè)荒寒蕭疏的意境。畫中筆法疏率，畫樹以鹿角法，畫石以折帶皴，二者皆用淡墨干筆，畫竹葉亦以輕盈簡(jiǎn)率的介字點(diǎn)法。此圖中上方有作者自題詩(shī)一首：“古木幽篁寂寞濱，班班蘚石翠含春。自知不入時(shí)人眼，畫與皎溪古遺民?！笨钍稹霸屏稚薄Ａ碛旭R怡及松泉隱者各題詩(shī)一則。
《墨竹譜》
元 吳鎮(zhèn) 紙本水墨 共22頁(yè) 每頁(yè)高 40.3厘米 寬52厘米 臺(tái)北故宮博物館藏《收藏快報(bào)》官方論壇|最專業(yè)的藏品投資|交流|鑒定|交易|拍賣平臺(tái)/ O4 a/ E( i( Y. i4 r+ o! }
吳鎮(zhèn)除山水畫外, 兼善水墨竹石。喜用禿筆重墨, 筆鋒勁利沉著, 氣勢(shì)渾厚豪邁。此《墨竹譜》畫竹及石, 寫竹用禿筆重筆, 竹姿情態(tài)生動(dòng), 筆意豪邁; 畫石則用濕墨, 墨氣淋漓, 畫法蒼勁簡(jiǎn)率。冊(cè)上題句印記, 系統(tǒng)記述了寫竹的經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)作理論。吳鎮(zhèn)的畫竹法對(duì)后人影響巨大
《筼筜清影圖》 東方收藏,中國(guó)藝術(shù)品,藝術(shù)品投資,古玩市場(chǎng),古玩收藏,古董收藏,收藏網(wǎng),古董網(wǎng),收藏論壇,古董鑒定,藝術(shù)品收藏,收藏快報(bào)# K* X* |4 D. W
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元 吳鎮(zhèn) 紙本墨筆 縱102.6厘米 橫32.7厘米 臺(tái)北故宮博物院藏東方收藏,中國(guó)藝術(shù)品,藝術(shù)品投資,古玩市場(chǎng),古玩收藏,古董收藏,收藏網(wǎng),古董網(wǎng),收藏論壇,古董鑒定,藝術(shù)品收藏,收藏快報(bào)1 n/ R: y5 I* G& |
吳鎮(zhèn)平素喜歡和僧人貧士為友，絕少與上層官僚士紳往來(lái)，縱情于山水之間，以詩(shī)文書畫自?shī)?。吳?zhèn)也酷愛竹,他常以竹入畫,也留下了許多畫竹佳作。此幅《筼筜清影圖》僅取竹一枝,略施筆墨,竹影清風(fēng)躍然紙上。配以本幅的草書題款,真正詩(shī)書畫洽然合一。
《墨竹坡石圖》 bbs.dfsc.com.cn8 l$ q5 v* G) b: ~9 b
元 吳鎮(zhèn) 紙本水墨 縱103.4厘米 橫33厘米 北京故宮博物院藏
此畫描繪坡地上一塊斜立的石頭，其下生蘭草。上面一段竹枝斜垂而下，恰與立起的石頭形成呼應(yīng)。畫面構(gòu)景雖簡(jiǎn)，但布局精心，境界疏朗。此畫中之竹枝葉繁密而有致，瀟瀟疏疏，其細(xì)枝以淡墨畫出，葉用濃墨，筆法爽利而溫潤(rùn)，有清疏秀雅之氣。坡地及石等畫法簡(jiǎn)潔，甚至坡地不著一皴。此圖中上部有吳鎮(zhèn)草書自題詩(shī)一首：“與可畫竹不見竹，東坡作詩(shī)無(wú)此詩(shī)?！?/p>
《墨梅圖》
元 吳鎮(zhèn) 紙本水墨 縱29.6厘米 橫35厘米 遼寧省博物館藏 ; c& v Q9 r* W# ^7 j
吳鎮(zhèn)性愛梅花，在家四周遍栽梅花，其所亦命名曰“梅花庵”。此圖畫法簡(jiǎn)單中透著靈氣和飄逸,雖只畫梅一枝,竹葉幾片,卻絲毫不影響整個(gè)畫面的整體感和生機(jī)昂然。筆意簡(jiǎn)潔率稚,梅花一筆畫出,頓挫轉(zhuǎn)折,花開數(shù)朵,新條一揮到頂,與老枝成鮮明的對(duì)比。雖為游戲筆墨,卻能見出畫家的深厚功底和蒼勁堅(jiān)挺的筆力。
《多福圖》
元 吳鎮(zhèn) 紙本墨筆 縱96厘米 橫28.5厘米 天津市藝術(shù)博物館藏
墨梅流派的發(fā)展，從釋仲仁開始，在寫實(shí)的形態(tài)上以清淡疏簡(jiǎn)為宗。至揚(yáng)無(wú)咎，更把仲仁的點(diǎn)墨變?yōu)橹甭实膸в酗w白的用筆。吳鎮(zhèn)在畫古梅的枝干時(shí)，顯示了能放能收、力能扛鼎的沉郁超曠。此圖表現(xiàn)老梅一枝，峭石一塊，疏竹一叢，顯得老辣沉渾。
《松石圖》
元 吳鎮(zhèn) 紙本墨筆 縱103.6厘米 橫30.7厘米 上海博物館藏 《收藏快報(bào)》官方論壇|最專業(yè)的藏品投資|交流|鑒定|交易|拍賣平臺(tái)5 t2 I# U! d- U0 D% v! p5 }+ p6 W* }
吳鎮(zhèn)工詩(shī)文，善草書，筆法秀逸流暢，蕭澹灑脫。擅長(zhǎng)山水畫，師董、巨又能別開生面，筆墨凝重堅(jiān)實(shí)，深厚蒼郁。亦能竹石、梅花，以草書入畫，簡(jiǎn)率勁拔，風(fēng)格多樣。明代稱其為“元季四大家”之一，為后世所推崇。此畫蒼郁樸茂，是吳鎮(zhèn)典型的表現(xiàn)風(fēng)格。
《枯木竹石圖》
元 吳鎮(zhèn) 紙本墨筆 縱103.3厘米 橫33.3厘米北京故宮博物院藏
吳鎮(zhèn)(1280—1354)，字仲圭，自號(hào)梅花道人、梅道人、梅花庵主等。嘉興魏塘(今浙江嘉善)人。家貧，杜門隱居。性孤簡(jiǎn)，不滿元朝統(tǒng)治，從未以畫媚世。圖上所繪古木竹石，藏巧于拙。近處古木枝椏遒勁，非常古雅清逸；石頭尖峭如削。在構(gòu)圖上的確鬼斧神工,技高一籌。另外,此圖在設(shè)色用筆上也足能代表吳鎮(zhèn)的風(fēng)格。
《松泉圖》 bbs.dfsc.com.cn S+ r6 C: [0 g" ~; N/ H. [
元 吳鎮(zhèn) 紙本水墨 縱105.3厘米 橫31.7厘米 南京博物館藏
此圖用禿筆勾勒樹石,干墨皴擦,描繪松針則用筆尖,可看出畫家的特有風(fēng)格。畫上有畫家的自題詩(shī):“長(zhǎng)松兮亭亭,流泉兮泠泠, 漱白石兮散晴雪,舞天風(fēng)兮吟秋聲。景幽佳兮足靜賞,中有人兮眉青青。松兮泉兮何所擬,研池陰陰兮清澈底,掛高堂兮素壁間,夜半風(fēng)雷兮忽飛起?！笔鹂睢爸猎哪晗闹寥?奉為子淵戲作松泉，梅花道人書?！扁j有“嘉興吳鎮(zhèn),仲圭書畫記”。
《清秘閣墨竹圖》
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元 柯九思 紙本水墨 縱132.8厘米 橫58.5厘米 北京故宮博物院藏
柯九思以畫竹著名, 亦善作墨花。墨竹師文同, 而能自創(chuàng)新意。畫竹善用濃淡墨色分竹葉的陰陽(yáng)向背, 以濃墨為面, 淡墨為背, 層次分明, 筆力渾厚、勁健。柯九思常以書法用筆寫竹石,“寫干用篆法, 枝用草書法, 寫葉用八分, 或用魯公(顏真卿)撇筆法……”書畫結(jié)合, 運(yùn)用自如, 別具一格?！肚迕亻w墨竹圖》畫竹石, 竹葉以濃墨為面, 淡墨為背, 全字文同。筆法沉著勁挺。石皴圓厚, 又似董、巨一派。
《晚香高節(jié)圖》 bbs.dfsc.com.cn* J5 g$ q/ W$ a9 Q
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元 柯九思 紙本墨筆 縱126.3厘米 橫75.2厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
柯九思(公元1290—1343), 字敬仲, 號(hào)丹丘生, 別號(hào)五云閣吏, 臺(tái)州(今浙江)人?？戮潘甲杂咨谱髟?shī)文書畫, 精于鑒賞。后經(jīng)人舉薦, 為文宗賞識(shí), 拜典瑞院都事。天歷三年(1330)被授奎章閣學(xué)士院鑒書博士, 凡內(nèi)府所藏古代法書名畫, 均經(jīng)他審閱鑒定。此圖用象征高風(fēng)亮節(jié)的傲竹為寓意,抒發(fā)了畫家的胸臆,也寄予了畫家對(duì)友人的心懷。
