枝山草書天下雄

——祝允明和他的草書藝術

田歌

明代史稱“吳中四才子”之一的祝允明(1460—1527)，與唐寅、文徵明、徐禎卿齊名。他字希哲，號枝山，長洲(今江蘇吳縣)人。他家學淵源，能詩文，工書法。其小楷學鐘繇、王羲之，謹嚴端整，筆力穩(wěn)?。徊輹鴮W懷素、黃庭堅，晚年的草書，更顯筆勢雄強、縱橫秀逸，為當世所重。他的“狂草”，雖偶有失筆，卻寫得舒展縱逸，氣韻生動，是值得后人研習的一位書家。

他將草書的表現(xiàn)力推上了一個高度，增強了氣度和內(nèi)涵，從而成為明代浪漫書風的成功者。

祝允明雖看到懷素的成就，但對于草書的學習仍然是主張學晉人的。他在黃庭堅和懷素的作品中看重的是其中的“晉韻”，因此，他對時人學懷素以至于“狂妄”的現(xiàn)象很不滿。他曾多次強調(diào)對晉人草書的學習。如66歲所作的《古詩十九首》，盡管在筆法上很似宋人，但在章法和韻味上很有晉人意蘊。這類作品往往在他的小草尺牘上體現(xiàn)得很充分。

祝允明傳世的作品中有相當一部分是章草。元明書家在上窺晉人時，把已被人遺忘的章草書重新拿來玩味，并得到了發(fā)展。這是個很有趣的現(xiàn)象，因為當時不可能像我們現(xiàn)在可以看到出土的大量簡牘墨跡，而僅僅依據(jù)《急就章》以及部分刻帖來作樣本。那時只能借助于今草和行書的筆法來寫章草的結構，而形成很特別的風貌。元時趙孟頫有《急就章》臨本，康里子山也作章草書，明初最有名的章草書家是宋克。在這樣的風氣下，祝允明也作了不少章草作品，如67歲所作的《書述》，其中很多字與《急就章》很相近。他章草書法的代表作是66歲所作《和陶飲酒詩》冊(現(xiàn)藏于臺北故宮博物院)。他將今草的筆法和部分草法自然地融入章草，而短促樸厚的點畫正是他學習鐘繇后的收獲，很能反映章草質(zhì)樸自然的本來風貌。如果把它與出土的簡牘相比較，實在令人嘆服。

最能代表祝允明草書成就的是他晚年的狂草大作。激躍奔發(fā)成為他大草創(chuàng)作的主要特征。作品狂而不亂，情濃勢足，氣度不凡，是它的特色。他晚年的書作《箜篌引》就是如此。保證大草氣度的第一因素，即是將字中妍媸和巧麗的筆畫起收動作幅度縮短，增加行筆過程中的飽滿度和厚實感。這一點在他加以單獨筆畫為主的作品中反映得更明顯。這樣，使人視覺上既感到樸拙、沉勁而又不失流麗多姿。祝允明在這一卷后自識：“神在千五百年前”，可以知道他意在追摹漢人。

祝允明的草書手法多變，內(nèi)涵豐富。巧拙互生是他的又一特點。圖《箜篌引》，第二行“高”字的點，橫為巧，而下部則中鋒取拙，在這一頁中“友”字極巧而“上”字極拙，樸拙與巧麗的配合很耐人尋味。點線的互相映照是另一特點。祝允明對于點的運用有獨到的地方，形狀、角度、方向不同的點，為作品的情感表達起到了重要的作用。長線條的適當運用又是他抒情的需要，如圖中的變化實在很舒心。以上三例已經(jīng)很能說明問題。他的大草風格確有自己的特色，但在具體創(chuàng)作中又往往因情而多變。總起來說，祝允明的書法由早年中和平整的小楷起步，繼而學行書，向寬博奇?zhèn)冗^渡；中年以后形成險崛的狂草，是伴隨著他仕途失意、放蕩不羈的心理歷程而轉變的。最后以自己的學養(yǎng)、情愫一并寓于書法，坦露他真誠的內(nèi)心世界。這樣的心境和扎實的功底成就了這樣一位卓越的書法家。

祝允明草書秋興八首卷

翰海2011春拍，慶云堂集藏中國書畫重要作品將推出日藏本《祝允明草書杜甫秋興八首卷》。此卷為祝允明五十七歲所書，筆力雄強，氣脈流暢，功力渾厚。引首為明代陳鎏所題“枝山草書”，后附晚明嘉興名士洪邦基、高松聲、釋智舷題跋，以及日本長尾甲題跋，近代羅振玉題簽。此卷筆法精嚴，神采超然，風格鮮明，鑒藏脈絡清晰，為重要的祝允明草書珍跡。

祝允明《草書千字文》

祝允明草書《滕王閣序并詩》

祝允明草書《前后赤壁賦》