本期畫家

黃格勝      戴    魁       李致臣        丁旭光

李新猛      黃少林       李柏玉        張國宏

李致臣簡歷

《前言》

張谷旻/文

             致臣生長于齊魯，執(zhí)著、堅韌是其本色，而十多年錢塘求學的歷練，使其性情中多了些江南人士的溫和與內斂，少了些許魯人的豪放與粗獷。在美院學習時，同學們稱呼其為“和尚”，不知是其光頭造型，還是其平時與人為善，處事溫和的緣故。

      在學習上，致臣承接傳統(tǒng)，又得自然造化，專長山水，兼及人物、花鳥等諸科。而表現形式或工筆青綠、或水墨寫意；表現題材或高山大川、或亭臺樓閣、或田野村舍。所取景致，遺貌取神，緣物寄興。意境或嚴整、或散淡，皆清新自然。用筆或厚重、或靈練，皆筆筆生發(fā)?；蚯嗑G、或水墨，皆寫意灑脫。其山水營造出蒼潤華滋、閑逸幽遠之境象。

      這些年來，致臣創(chuàng)作勤奮，作品多次在中國美協(xié)主辦的全國性畫展中入選和獲獎。當然，這只是開始，以他的才性與平和、專注與勤奮，更大的成就應該是在期望中的。

癸巳冬至后一日張谷旻于枕濤軒，中國美術學院中國畫系主任、博士生導師，西泠書畫院副院長。

李致臣山水解讀

       李致臣畢業(yè)于中國美術學院山水畫專業(yè)已經多年，我常?？吹剿漠嫞瑸樗倪M步歡喜。去年李致臣出版了一冊畫集，里面有寫生、有創(chuàng)作、有臨摹，他路子很寬，筆性好，學院出身的作者就應該是這樣的專業(yè)狀態(tài)，不能像社會上的畫家一樣小得即安。

【龍井問茶】37-113.5厘米

      古人歷來重視筆墨，重視傳統(tǒng)的薪火相傳；作為當代山水畫教育重鎮(zhèn)的中國美術學院沿習的是自海派到潘天壽、陸儼少等老先生以來的傳統(tǒng)；中國美術學院強調讀書、書法、臨摹、寫生的要求。很明顯，讀書重在涵養(yǎng)性靈，書法訓練提高用筆技巧；通過臨摹體會古賢筆法、章法、墨法；復以寫生將個人所悟貫徹于自然山水間，這是大道。

【晨】52-56厘米

【法王寺】40-47.5厘米

       當代畫壇表面的繁榮之下實際上是在陳陳相因，誰的作品流行，誰的作品容易獲獎、入展、賣錢就學誰的畫風；前些年展廳里黑乎乎的全是黃賓虹，那種雜亂的、浮躁的心態(tài)暴露無遺，其惡果到今天還未能夠滌除殆盡！“王維評論山水畫說：“夫畫道之中，水墨最為上。肇自然之性，成造化之功。“自然之性”、“造化之功”是要通過筆墨表達的，當代人大多不懂得筆法，只以為拿毛筆畫畫就是國畫，孰不知沒有筆墨的繪畫是無本之源。李致臣在乎筆墨蒙養(yǎng)，“山川使予代山川而言也，山川脫胎于予也，予脫胎于山川也……山川與予神遇而跡化也……”《石濤畫語錄·山川章》。山川即人，人即山川，一筆柔毫圖寫天地萬象，需要大的胸襟，更加需要精湛的筆墨。這個筆墨的錘煉歸根結底要到書法上來，不去學書法，無從體會古賢筆精墨妙。懂書法的人其線條自然變化豐富，不懂書法的人，毛錐在其手里與鉛筆何異之有？

【白云深處】37.5-63厘米

【國清寺】38-63厘米

      與李致臣談繪畫，懂得他的追求所在?！巴鈳熢旎?，中得心源”是他所極力貫徹的，“經典”與“造化”相輔相成，缺一不可?！皫熢旎痹谇埃暗眯脑础痹诤?，文人畫的筆墨表達是李致臣所傾心向往的。我愿意看李致臣的繪畫，無論是筆墨還是造境，他都有自己的理解，不同于老師，也不同于時人，他在逐漸化蛹為蝶，盡管現在也算是小有成就，可是面對古人的強大，他還在痛苦的學習與掙扎。繼續(xù)耐心、繼續(xù)走自己的路，那種痛苦終于會化作喜悅。

書法篆刻家 彭作彪（原中國藝術研究院書法院教學部副主任）

2013年9月