馬飛，陜西綏德人1950年生，回鄉(xiāng)知青。陜西省美術(shù)家協(xié)會會員、陜西省中國畫協(xié)會常務(wù)理事、陜西省中國畫藝術(shù)委員會委員、榆林市美術(shù)家協(xié)會副主席兼秘書長、陜西國畫院榆林畫院院長。

2011年-2012年在中國.國家畫院范楊工作室高研班學(xué)習(xí)。2009年中國美協(xié)主辦：首屆少兒美術(shù)教育學(xué)術(shù)展，山水畫作品獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。2011年中共榆林市委，市人民政府評為有突出貢獻(xiàn)拔尖人才。 2015年中國美協(xié)主辦：第三屆全國少兒美術(shù)教育學(xué)術(shù)展作品《圣地》入選。2015年作品《陜北》榮獲第二屆陜西美術(shù)獎(jiǎng)創(chuàng)作三等獎(jiǎng)。并入圍第十二屆全國美展。2018年中國美協(xié)主辦“漢風(fēng)唐韻，水墨長安”全國中國畫作品展《家山秋意圖》獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。2018年中國美協(xié)主辦“韓墨神木”全國中國畫作品展山水作品《一方水土》入選。2019年首屆石魯獎(jiǎng).全國大寫意中國畫展作品《黃河從這里走來》入選。

近年來多幅作品在中國國家畫院，美術(shù)館、北京琉璃廠、山東、江蘇、黑龍江等地展出，作品在“美術(shù)報(bào)”“美術(shù)市場報(bào)”“陜西美術(shù)”山西日報(bào)“新美域”、等多家報(bào)刊發(fā)表報(bào)道。

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故土之歌

——讀 馬飛先生 之畫有感

文/朱留心

馬飛之畫，以沉雄剛健之筆，清雅溫潤之墨，表現(xiàn)了西北山川的遼闊，厚重，粗曠而又富有生機(jī)的景象，寄予了自己對這片厚土的愛，畫中既有對自然景象的寫實(shí)，也有天才勃發(fā)后的遷想妙得，筆墨之間，情景交融，生活與文化并重。每一幅畫，都是畫家用自己特定的語言，講述在西北這片厚土上發(fā)生的故事，都是以坦蕩格調(diào)唱出的故土之歌。

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馬飛之畫，構(gòu)圖以正見奇，以整見雄，以密見厚，以滿見開闊，以清靈見曠述，有強(qiáng)烈的視覺沖擊力和豐富的藝術(shù)感染力。他善于將復(fù)雜多變的物象有序穿插組合在個(gè)整體之中，將鮮活的生活感受、厚重的文化蘊(yùn)含、滄桑的歷史變遷、遙遠(yuǎn)的生活暢想鏈接在筆墨揮灑之中，寓靈動(dòng)之筆于嚴(yán)謹(jǐn)，寓嚴(yán)肅的題材于生動(dòng)形象。

這種以拙為骨定格局，以潤為血肉顯氣象的藝術(shù)手法，如無足夠的胸襟、境界、嫻熟的筆墨駕馭能力，是無法達(dá)到預(yù)期畫面藝術(shù)效果的，這與以寥寥幾筆，以巧組合畫面的表現(xiàn)手法大相徑庭。

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馬飛的這種繪畫構(gòu)圖風(fēng)格，走的正書揮寫之路，成才之路極為艱辛，成功率極低，但是他卻形成了自己獨(dú)樹一幟的繪畫風(fēng)格，為世所重，令人敬之矣。以他的繪畫作品《立春》為例，仔細(xì)品析，可見他構(gòu)圖之穩(wěn)健，表現(xiàn)之匠心。此畫斗方尺幅，卻花費(fèi)三天時(shí)間，這種治學(xué)精神在當(dāng)今畫壇極為少見。

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畫面上，近景是一片近乎方形的土塬，塬上野草雜木，糾葛纏綿，左下方是一處窯洞，窯洞面前，板車安放，生活氣息盎然。近景的表現(xiàn)繁紛復(fù)雜，多變有序，雖為斗方，卻氣象宏大，真有豎劃三寸，當(dāng)萬仞之巔，橫墨數(shù)尺，體百里之迥之妙。土塬上方，幾筆淡彩，勾畫出朦朧之象，那重重疊疊，蜿蜒橫亙的遠(yuǎn)山，既在視覺上破除了畫面下半部的悶實(shí)，又將人的視野推向遙遠(yuǎn)天際，使繪畫的意境得以完美。此畫，無論是蒼渾的近景，隱隱約約的遠(yuǎn)山，都表現(xiàn)的精致、細(xì)膩，但是細(xì)審畫面，無一處呆板生硬之跡，各種不同筆觸組成的整體景象，自然生發(fā)，一片化機(jī)。

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馬飛繪畫構(gòu)圖元素充盈，畫面耐品，靠的是筆墨支撐審其畫，覺其筆墨有如下特點(diǎn)：

第一、用筆法度森嚴(yán)，但卻搖曳生姿。馬飛繪畫，在表現(xiàn)物象上，骨法用筆，筆力勁鍵，有錐畫沙之妙，從他畫中對林木的表現(xiàn)可以見證。畫中之樹，挺拔偉岸，磊落昂揚(yáng)，不亢不卑，有君子之像，若不諳書法用筆之三味，斷難有此藝術(shù)表現(xiàn)效果。他畫山石，提按頓挫，環(huán)環(huán)相扣，不呆板，不僵硬，不柔弱，筆才一二，像已映焉，在物像輪廓確定之后，又以搖曳細(xì)筆勾皴，從而使物象豐滿而多趣，這些搖卑生姿的細(xì)筆，飄逸不失沉著，靈動(dòng)而不失秩序。他善于以細(xì)筆表現(xiàn)沉厚雄健的博大氣象，其根本原因，就在于他的用筆得當(dāng)，縱橫捭圈卻井井有條，他對繪畫用筆的參悟與實(shí)踐，在當(dāng)代眾多的畫家之中，可謂為鳳毛麟角。

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第二、用筆以中鋒為主，卻不拘一格。馬飛的畫樸實(shí)厚重，深邃清曠，靜氣十足，主要得力于他的各種筆觸交融互湛。他在中鋒、側(cè)鋒、散鋒的變換之中尋求生意，處處中鋒寫出，但又處處側(cè)鋒、散鋒映發(fā)，補(bǔ)襯，使各種筆觸柔和一起，使人讀畫不知起訖之處。如繪畫《立春大吉》，《陜北人家》處處筆墨潤味十足，但卻離披點(diǎn)畫，畫家表現(xiàn)了一個(gè)有機(jī)的山水景象，卻不露爪泥，如風(fēng)行水面，自然成文，不越法度，又從心所欲。

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第三、用筆點(diǎn)線結(jié)合，剛?cè)嵯酀?jì)。在馬飛的畫中往往點(diǎn)線結(jié)合，動(dòng)靜相宜。他以線寫輪廓，以點(diǎn)皴陰陽，如繪畫《麻黃梁》就是一例，畫中線條生動(dòng)，造型準(zhǔn)確，然后，以數(shù)點(diǎn)密密麻麻，虛虛實(shí)實(shí)，聚聚散散，使畫面豐滿起來，此畫既簡單又復(fù)雜，說簡單，就是點(diǎn)線而已，說復(fù)雜，那無數(shù)點(diǎn)頗費(fèi)匠心，若非有掌控筆力的本事，那點(diǎn)必然雜亂無章，躁動(dòng)混亂。值得一提的是，馬飛有時(shí)以小混點(diǎn)表現(xiàn)水草、苔點(diǎn)，以大混點(diǎn)表現(xiàn)物像，亦得新穎生動(dòng)，別致有趣之妙。如繪畫《饒河濕地》之中，以大散混點(diǎn)表現(xiàn)水和濕地植物，那個(gè)個(gè)形象不一的點(diǎn)，或方或圓，或濃或淡，或仰或俯，似荷，似藻，似石，又什么都不似，讀之令人爽心悅目，心曠廣神怡，極大地調(diào)動(dòng)了讀者的想象力。

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  表現(xiàn)西北山川，易入荒寒之道，究其原因，無外乎兩個(gè)方面，一是視野只見蕭疏，情感被荒涼景象左右，二是情感雖有春意，然用墨無方，以至于圖示只有勾勒，卻缺乏華滋之像。馬飛之畫，畫面蒼渾而又氤氳，曠達(dá)而又處處充滿生機(jī)，除其善于構(gòu)圖、用筆之外，還在于他善于用墨。他的繪畫之中，墨氣淋漓，濃墨厚而不滯，淡墨爽而不薄，干墨松毛而有趣意，濕墨潤澤光亮而不臃腫，如繪畫《饒河》《立春》《大頂子山》等作品，墨色鮮活，干濕互用，恰當(dāng)?shù)哪蜕僭S暖色、亮色相映襯，使得畫面典雅精致，都是用墨精當(dāng)?shù)牡浞吨鳌?/span>

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中國山水畫發(fā)端于秦漢，成熟于魏晉，至末而達(dá)巔峰，但無論是所謂的南宗、北宗，無論是青綠山水，抑或水墨山水，其理論基礎(chǔ)和創(chuàng)作實(shí)踐，探索的對象依據(jù)，都是框定在以中原山水和江南山水這一區(qū)域范圍之內(nèi)的。因此，表現(xiàn)西北山川既沒有傳統(tǒng)的范式可以參考，也沒有既定的筆墨理論可作依據(jù)。畫家以表現(xiàn)西北山川|為對象，等于是另起爐灶。上世紀(jì)，以趙望云、石魯、方濟(jì)眾為首的長安畫派，首開表現(xiàn)西北山川之先河，今人表現(xiàn)黃土高原，多以上述名家作品作為參考。但是，馬飛之畫無論是表現(xiàn)內(nèi)涵上，抑或是筆墨圖式上，都與長安畫派的前輩沒有太多的衍生關(guān)系。他的畫，多從生活中提煉而得，是對時(shí)代風(fēng)貌的記錄。他側(cè)重于對現(xiàn)實(shí)的細(xì)膩觀察，對生活的一隅著意刻畫，待一個(gè)局部基本表現(xiàn)完善之后生發(fā)開去，將意境推向浩瀚的遠(yuǎn)闊，這種以小見大的表現(xiàn)手法，使人凝神諦視，倍感親切自然。

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以局部為基筑，將意境向深度發(fā)掘，從中體現(xiàn)生活的內(nèi)涵和文化的厚度，是馬飛繪畫鮮明的個(gè)性特征，它不同于傳統(tǒng)繪畫，不同地域門派，是他自己開拓的審美領(lǐng)域。馬飛長期蟄伏西北，深入自然，對藝術(shù)孜孜以求而不重名利，讀其畫，閱其人，感佩之至，欣然為文。

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