大家好，歡迎來到這一期的欣然品書畫之欣然訪談欄目，今天，我們采訪的是中國書法家協(xié)會會員、中國書畫教育學(xué)會分會長鄭智強先生，由他就漢隸結(jié)構(gòu)特點的幾個重要規(guī)律，闡述他自己的一些看法，敬請收看：

1．扁平舒展。

由于漢隸結(jié)字多取橫勢，所以結(jié)構(gòu)呈扁方形成了漢隸的共性，但是，《曹全碑》中有些字扁到了幾乎不能再扁了，這是在其他漢碑中罕見的。

圖一“共”字，兩橫上束下展，左右逸蕩，上兩豎與下兩點緊束對應(yīng)，更顯中宮緊結(jié)，與中部一大波畫造成對比。

圖二“直”、“登”二字的橫畫如體操運動員拉開一字腿，上身勻稱而收緊。

圖三“命”字左撇右捺如一把大傘，將中間部分完全罩住，而“元”字豎彎鉤則極力右伸，使整個字勢飄逸舒展。

2．大小相間。

圖四“學(xué)”字，小者如“岡”字，兩者之間的大小比例相差一倍左右。由于此碑的字距寬、行間疏，因此結(jié)字的大與小在井然有序的大章法中顯得錯落有致，富于變化而蕭散自適。

3．布白勻稱。

這主要表現(xiàn)在一個字中點畫之間互相協(xié)調(diào)，相同點畫間的距離大致均等，字的筆畫組合也疏密勻稱。

如圖五“朝”字左半橫畫多的密排，右半橫畫少的疏排，筆畫之間的凈空很均勻，左右相合又顯得疏密勻稱。點畫回環(huán)反復(fù)者，如“幽”字內(nèi)的兩個“幺”，大小一樣卻不顯板滯。

4．收放自如。

收放在《曹全碑》中尤顯突出。它主要是通過波挑、撇捺的左右舒展來體現(xiàn)的。如圖六“刊”字左放松，右收緊，“揖”字則相反，是左收右放，“荊”字上放下收，“忍”字上收下放。這樣收放之間，高低錯落，寬窄變化，迎讓避就，兩部分疏密、遠(yuǎn)近得以適當(dāng)調(diào)和，更加生動靈活。

5．筆斷意連。

圖七“國”字上部左右轉(zhuǎn)角處的筆畫都斷開來寫，使充實又不迫塞，中間“或”上引虛下，更顯空靈?！暗摗弊值淖笈?，上部的第二平橫和下部的豎與撇本本該相連，卻脫開了，同右邊相合成字，左斷右連，相映成趣。

6．上緊下松。

《曹全碑》字勢遒美俊逸，如仙女下凡，飄然欲飛。它除了較一般漢碑扁平外，又與其重心上束，中下部伸展關(guān)系密切。如圖八“夷”字，上面短畫收腰，下部筆畫頎長，或直立或分展。再如“李”字全字都上斂，緊密糾結(jié)在中宮偏上，由一粗弧向左下放逸而去，在疏密的強烈對比中更顯節(jié)奏明快。

二、豎畫

豎畫在字中起著穩(wěn)定重心、支撐骨架的作用。所以要寫得挺拔，使其在字中起到承重、支柱的作用。《曹全碑》中的豎畫主要有以下幾種寫法：

(1)尖尾豎。

《曹全碑》中的豎畫多用圓筆尖收，逆鋒起筆，逆勢鋪毫下行，使筆毫與紙摩擦，用力要均勻，收筆時筆鋒漸提微尖，于空中虛勢收鋒，線形呈錐狀。

如圖一“秉”、圖二“紳”等字。先藏鋒逆入右下駐，回中后直下，在出鋒前再稍向下按，然后輕起，使豎畫的兩頭稍粗，中間略細(xì)，線條圓渾飽滿。

如圖三“殷”、圖四·葉”、圖五“年”等字豎畫，它們的具體寫法是逆勢藏鋒入紙后下行，至盡處輕起，筆畫形態(tài)由粗漸細(xì)，線質(zhì)豐潤舒展。

(2)圓尾豎。

這種豎法與尖尾豎不同的是其收筆的地方。它收筆時筆鋒實回，筆畫末端渾圓，有點類似于垂露豎，但又不是像楷書的垂露豎的寫法，比尖尾豎更渾厚有力。如圖六“平”、圖七“枝”字 。

(3)短豎，

圖八“除”、圖九“陸”等字中的豎。它藏頭、護尼、盈中，點畫粗細(xì)一致，頭尾顯圓，線條更為溫潤含蓄。具體寫法是：藏鋒逆入后右駐，回中直下，注意勻速行筆，最后至收筆處收筆上回。

(4)并列豎。

當(dāng)一字之中有多豎出現(xiàn)時，則應(yīng)注意其有相向和相背的差別，以及長短參差和粗細(xì)、直斜與收筆的變化。如圖十“國”字的兩豎呈相向的姿態(tài)，圖十一“商”字的兩豎呈相背的姿勢，圖十二“前”字的兩豎一長一短、一正一欹，于平整之中顯現(xiàn)靈秀、生動之態(tài)，讓人回味無窮。