格律詩詞是按照格律詩的格律要求和詞譜對格律詞的內在規(guī)定性來寫文學作品的一種文學體裁。必須明確這是文學作品的一種體裁。既然是文學作品，那么對內容的內在要求很高，加之格律的外在要求，所以很多人感覺很難，因此，我給大家介紹一些技巧。

一、靈活運用格律詩的衍生基本格式

不管是五言格律詩或者是七言格律詩，基本格式都有四種，即仄起仄收，仄起平收、平起仄收和平起平收。仄起指首句的第一個字是仄聲字，平起指首句的第一個字是平聲字。仄收指首句的最后一個字是仄聲字，平收指首句的最后一個字是平聲字。

格律詩的基本格式還有許多變化，即每種基本格式都可以變化出很多衍生的基本格式。

格律詩基本格式的變化要遵循兩個原則，就是：

1、絕律詩要遵循不得有孤平現(xiàn)象出現(xiàn)這一原則。

2、遵循關鍵位置上的字平仄不能更改的原則。關鍵位置上的字就是指五言格律詩中每句的第二、第四和尾字，七言格律詩中每句的第二、第四、第六和尾字，除非拗句救坳。

根據(jù)原則，五言格律詩中的第一個字，第三個字，在保證當句不孤平的情況下，是可以更改平仄的，七言格律詩中的第一、第三和第五個字，在保證當句不孤平的情況下，也是可以更改平仄的。

五言格律詩每句可以改動一個字的平仄，七言格律詩每句可以改動兩個字的平仄。這樣就會衍生出很多衍生基本格式。這種衍生基本格式，符合格律要求，我們可以認同為基本格式，這樣我們在寫作時，就有了很大的選擇余地。這就是我要說的第一個技巧，解決格律詩格律限制的外在要求問題。

至于如何變換，大家可以根據(jù)原則，自行推演。

二、韻譜韻部的選擇

格律詩詞是由作者自主選擇韻譜的，為了方便寫作，在選擇韻譜時，完全可以選擇寬韻來寫作，不必選擇窄韻，因為文章水平的高低不在韻譜的選擇上，而在于意境的升華上。格律詩寫作時，不要用《詞林正韻》，它盡管是寬韻，但一方面古音我們一般拿捏不準，另一方面是歷來用《詞林正韻》做格律詩韻譜的很少。只有選用《中華十四新韻》來寫作，不要去管陰陽平交錯的問題。

在韻部的選擇上，大家可以選用字數(shù)最多的韻部去寫作，這樣在用韻上，有很多選擇的余地。

三、格律詩寫作的八大禁忌

一忌孤平：關于孤平的問題，大家只要按照格律詩的基本格式和衍生的基本格式去做，就不會出現(xiàn)這類問題。

二忌尾三連平(或者尾三連仄)：所謂尾三連平（仄），也叫尾三平（仄），即句子中末尾的三個字同時為平（仄）聲字。三尾平和三尾仄都是作詩的大忌，格律詩在節(jié)律設置上早已經(jīng)克服了這種忌諱，只是有些作者在寫作時由于疏忽等原因，還是容易出現(xiàn)，大家只要注意就行了。

三忌換韻：就是在一首格律詩中只能依照一個韻部來寫作，不能出現(xiàn)兩個韻部的字。但鄰韻是個例外。

四忌失粘：格律詩中的粘是指在格律詩中，第二句和第三句、第四句和第五句、第六句和第七句這種相鄰的句子之間平仄基本要相同，關鍵位置上的字原則上要相同?？紤]了整首詩押韻、衍生基本格式和避免三尾平（仄）忌諱等的時候，非關鍵位置的字會出現(xiàn)不同，這不是失粘。關鍵位置上的字一定不能失粘，只有救拗句中可以失粘，但救回來了，就不失粘了。

五忌合掌：合掌就是對，這里的對同粘正好相反，指格律詩中第一句和第二句、第三和第四句、第五和第六句、第七和第八句這種相鄰的句子之間平仄基本要相對，否則就被稱作為失對，也叫合掌?？紤]了整首詩押韻、衍生基本格式和避免三尾平（仄）忌諱等的時候，非關鍵位置的字會出現(xiàn)相同的情況，這不是合掌。關鍵位置上的字一定不能合掌，只有救拗句中可以合掌，但救回來了，就不合掌了。

這里的救拗特指大救拗，小救拗不得出現(xiàn)關鍵位置上的字粘和合掌的問題。

這里的對和粘是相對應的，不是對子、對聯(lián)和對仗的對，兩者是有區(qū)別的。在這里對只關乎平仄，不關乎其它。

六忌重字：就是在一首絕律詩中，一個字不得出現(xiàn)兩次，哪怕這個字是多音字。這里僅指在同一首詩的不同句子中不能出現(xiàn)重字，即使讀音和用意都不一樣也不允許出現(xiàn)。但是一個字，在讀音相同，用意相同的情況下可以在同一句中同時應用。

七忌直白：直白就是通俗。太通俗的格律詩就容易流于口語化，形成打油詩一類的作品。

八忌新舊韻亂用：大家一定要非常注意，一定要按照韻譜寫作，不得亂用。

四、講求對仗

大家一定要按照對仗的要求去寫作律詩。

對仗就是對對子，對對聯(lián)。它和對粘的對的區(qū)別很大。對粘的對只關乎平仄，對仗則不僅要求關乎平仄，還要關乎字節(jié)、詞性和詞意等等。

一個對仗的詩句，必須符合如下五個要求：

第一、就是要寫成符合對聯(lián)形式的文字。

第二、就是不能合掌，這就是說相對位置上的字的平仄必須相反。

第三、就是要對字節(jié)。所謂對字節(jié)就是上句的雙字節(jié)對下句的雙字節(jié)，上句的單字節(jié)對下句的單字節(jié)，上句的三字節(jié)對下句的三字節(jié)。

第四、就是對詞性。一般要求上句該位置的字詞是名詞，下句相對位置的字詞也要求是名詞，同理上句動詞的地方，下句相應位置必須是動詞，依次類推。

第五、就是詞義要同類，不能沒有關聯(lián)。如名詞分動物類、植物類，動詞分實意動詞和其他動詞等。

五、學會運用鄰韻

鄰韻就是說韻字可以用同一韻譜中的不同韻部的字，這種形式只限于窄韻。

也就是說，大家在用《平水韻》進行寫作時，要充分運用鄰韻的優(yōu)勢，救濟韻部限制。但要注意，《中華十四新韻》和《詞林正韻》都是寬韻，不得用鄰韻這種救濟方式。

鄰韻只能用在平收的格律詩中的第一句的句尾字上，其他任何位置都不能使用。這就是說，對一首格律詩而言，起句可以用仄收，也可以用平收，平收時可以用本韻，也可以用鄰韻。

鄰韻，顧名思義，就是相鄰的韻，就是在讀音上同本韻的字有相近之處。

鄰韻，它必須體現(xiàn)'鄰'的特征，不是指原用韻部的上一個韻部，或者下一個韻部，對選用《平水韻》寫作來說，只要在《詞林正韻》中屬于一個韻部的話就可以當成鄰韻來使用。

六、靈活運用救拗方式

救拗是一個爭論已久的話題，根據(jù)古人的作品和多年的經(jīng)驗來看，只有三種救拗形式：

第一種救拗就是七言絕律詩中的三拗五救理論（五言絕律詩中的一拗三救理論）：就是一句七（五）言絕律句中，第三（一）個字拗了，用第五（三）個字來救。

第二種救拗就是仄仄腳的句式救拗理論，將七（五）言絕律詩中仄仄腳的句子的第五（三）、第六（四）個字互換位置，也就是說第五（三）個字拗了，用第六（四）個字來救。

七（五）言絕律詩中仄仄腳的句子拗體救拗，要求第三（一）個字必須是平聲，如果第三（一）個字用了仄聲字，這樣第五（三）個字絕對不允許拗了，也就不能再救拗了。

以上兩種救拗方式都是當句救，當句救也叫小救拗。 

第三種救拗方式就是七（五）言絕律詩中五（三）拗對句救理論。本句第五（三）個應該用平聲的字，結果用了仄聲，就需要用對句第五（三）個字來救拗。

由于地名、人名、數(shù)字等用字不可更改的原因，七（五）言絕律詩基本句式：平平仄仄平平仄（仄仄平平仄），變?yōu)椋浩狡截曝曝曝曝疲ㄘ曝曝曝曝疲?，“如南朝四百八十寺”句；或：平平仄仄平仄仄（仄仄平仄仄）；或：平平仄仄仄仄平（仄仄仄仄平）等句式，都可以用：仄仄平平平仄平（平平平仄平）的句式來救拗，這就是大救拗，也叫隔句救。

七（五）言絕律詩當句救中還有種說法叫做三（一）五（三）互救理論，比如前邊提到過的句子“吾愛孟夫子”，就是五言絕律詩的“三拗一救”理論，不過他的下句“風流天下聞”句，也進行了對句大拗救，這個“三拗一救”就沒有意義了。這中救拗有違格律詩韻律美的初衷，而且這種句式在一首絕句中只有一句，在律詩中不過兩句，可以用大拗來救拗，所以這種理論不能認可。

七、格律詩的字節(jié)一定要規(guī)范

格律詩的字節(jié)一定要按照以下兩種方式運用，其他方式一律不得使用。兩種方式為：

一種是：2字節(jié)+2字節(jié)+2字節(jié)+1字節(jié)；

另一種是：2字節(jié)+2字節(jié)+3字節(jié)。

八、要嚴格選字

字的本身的含義和在詩中所要表達的作者的感情是否一致是選字的標準。

在格律詩詞中，在選字時還得注意字的字義，有以下幾點要求：

1、歧義的字在不合適的位置不能出現(xiàn)，以便引起讀者的誤解。

2、一定要弄清楚字的含義，尤其是多音字。

3、一定要注意同一個字新舊讀音。

4、盡量不要使用生僻的字。

九、要靈活掌握遣詞

古體詩詞的遣詞分為兩類，一類是選詞，就是選擇詞，漢語的詞匯很多，很豐富，就看作者選得好不好了，選好用好詞匯可以美化意境。

第二類就是造詞。造詞就是在目前的詞匯中選不出合適的詞，或者選出的詞字數(shù)較多，不能滿足格式的需要，需要簡化壓縮；或者是選出的詞還不能完全表達作者用詞需要，還需要進行修飾。在這兩種情況下就需要造詞。

如何造詞呢？就是在服務作品的前提下，如何將兩個或者兩個以上的詞，通過對每一個詞的簡化，合并成一個詞。還有一種情況就是通過修飾，使造出來的詞比原來用的詞更有韻味，更能體現(xiàn)作品思想，那這個時候也就需要用新造的詞了。

造詞時， 最適宜的造詞方法有如下幾種：

1、前邊形容詞，后邊為名詞。

2、前邊形容詞，后邊為動詞。

3、前邊動詞，后邊為名詞。

4、兩個名詞。

5、前邊是名詞，后邊是動詞。

6、兩個動詞。

選用的詞，能服務于作品的需要，就是最好的詞，就不需要造詞了。

需要不需要造詞，完全取決于服務作品的需要。

造詞的最直接的作用就是可以讓古體詩詞“直白”的弊端得到根除，從而使古體詩詞靈動起來，活起來。造詞還有一個最重要的功能，就是可以通過造詞，將一首格律詩中沒有辦法解決的對仗問題，三尾平（仄）問題，失對、失粘問題等一并給解決了。

造詞最大的要求就是你造出來的詞，要讀起來順口，聽起來悅耳，用起來順手，感覺起來詞義貼切，用在作品中更能體現(xiàn)作品的美，能充分表達作者思想情感，能美化意境，升華感情，所以造詞很難。

十、利用多種修辭手法做好造句工作

格律詩詞對句子的要求有五個方面：

1、字數(shù)要求。比如一句七言詩，它的一個句子的字數(shù)只有七個字，比如格律詞，它的一個句子的字數(shù)是詞譜早就規(guī)定好了的。

2、要表達一個完整的內容。

3、句子要精練。

4、要起到升華情感的作用。

5、句子要服從于格式的需要。

格律詩詞的句子，格律詩要服從于對粘、對仗和韻律的需要，格律詞要服務于韻律的需要。在這種要求下，就得使用倒裝句、排比、對偶、反復、詰問、引典、借代、反語、粘連、移情、互文等修辭手法，達到服務作品，升華感情的作用。（完）