“這些素材是我這些年山水畫教學(xué)課程的一個(gè)框架，山水畫的臨摹和寫生，是學(xué)習(xí)山水畫的最主要內(nèi)容，這兩個(gè)內(nèi)容（包括兩個(gè)課程教學(xué)和我自己畫臨摹，畫寫生）加起來(lái)，大概占去了我生活的絕大部分時(shí)間，我一直盼望著有機(jī)會(huì)將這些年的感受和體會(huì)梳理、總結(jié)一下。傳授給有志于喜歡學(xué)習(xí)中國(guó)山水畫的學(xué)生們。”         本文摘自河南美術(shù)出版社――名師教案《山水畫的臨摹與寫生》崔曉東 編著
《青卞隱居圖局部》

王蒙（1301——1385）
王蒙，元四家之一，趙孟頫的外孫，元末作過小官，戰(zhàn)亂中棄官遁跡、居臨平黃鶴山，自號(hào)“黃鶴山樵”一生喜好“臥白云而看青山”以游歷山川為樂。畫山水師法董巨和趙孟頫。在元四家中他是唯一以繁密取勝的畫家，風(fēng)格獨(dú)特。他皴山石的筆法繁密如牛毛，因此被稱為牛毛皴。他強(qiáng)調(diào)書法入畫，自稱“老來(lái)漸覺筆頭逾、寫畫如同寫篆書”。他善于表現(xiàn)江南深山溪谷草木蔥郁、山深林密的氣象，使人“望之而郁然深秀”。

《青卞隱居圖》紙本、水墨，作于至正二十六年（1366年）是他最重要的作品之一。描繪浙江吳興縣西北的卞山，在這幅畫中它采用了高遠(yuǎn)法，重山復(fù)嶺，層層而上，林木茂密，氣勢(shì)蒼茫。王蒙的畫在用墨上有兩類，一種是干畫法，一種是濕畫法。如《葛稚川移居圖》、《東山草堂圖》、《花溪隱居圖》、《夏山高隱圖》等都屬于干畫法。而這幅《青卞隱居圖》屬濕畫法。畫中水墨淋漓，干濕并用，也用了焦墨、破墨等多種手段和各種對(duì)比關(guān)系，如濃淡，干濕、疏密、線面、黑白等等的對(duì)比關(guān)系，使畫面的表現(xiàn)力非常豐富。王蒙作品的最大特點(diǎn)就是牛毛皴和解索皴的使用，在這幅畫中，它也是用了這兩種皴法。牛毛皴來(lái)自披麻皴，只是用線更細(xì),更密,形容如牛毛一樣.解索皴如同將繩索解開,折散.與披麻皴也屬同類.披麻皴是直的或弧形,而解索皴是“攣攣曲曲”。“王叔明喜畫之”。《青卞隱居圖》的這種畫法，在原人或王蒙之前是沒見到過的 。所以董其昌見到此畫極為驚嘆，在畫上端題到：“天下第一王叔明畫”。又題：“筆精墨妙王右軍、澄懷觀道宗少文，王侯筆力能扛鼎，五百年來(lái)無(wú)此君。倪云林贊山樵詩(shī)也，此圖神氣淋淋，縱橫瀟灑，實(shí)山樵平生第一山水。倪云鎮(zhèn)退舍宜矣?！?/p>

王蒙能廣泛吸收前人的各種畫法，并能運(yùn)用到自己的作品之中，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，在元四家中,他的表現(xiàn)手法最豐富,構(gòu)圖,造型和筆墨技巧等也稱得上功力深厚.他是文人畫家中最具專業(yè)性的一位.