| 所謂敘述性詭計(jì)，是作者利用文章結(jié)構(gòu)或文字技巧，把某些事實(shí)刻意地對讀者隱瞞或誤導(dǎo)，直到最后才揭露出真相，讓讀者感受難以形容的驚愕感。那些被隱瞞的真相并不一定是甚么“兇手的名字”和“行兇的動機(jī)”，也可能只是“兇手的真正性別”，“被害者的真正職業(yè)”等等，甚至故事描寫的可能不是“罪案”而是其它事情，雖然較常見的還是以殺人事件為主題的故事。敘述性詭計(jì)，較為概括的說法，可說是一種玩弄文字的欺騙讀者。實(shí)際上更為正式的說法是，敘述性詭計(jì)為作者利用讀者先入為主的觀念，使讀者「相信」某件事情或某種狀況，最后造成讀者大吃一驚的一種結(jié)果。此為一種不易掌控的技巧，太過超過易造成讀者的反彈或兩極化批評——感到被騙了，或有人形容「想摔書」。但是使用得當(dāng)、并且讀者可以接受的話，是一種很能造成意外性的技巧。敘述性詭計(jì)：這種詭計(jì)類型往往不被中國評論界所看中，他們通常認(rèn)為這是一種新的偵探小說寫作方法，而不認(rèn)為是懸念設(shè)置的一個方法?！皵⑹鲂栽幱?jì)”是指作者通過敘述，主觀介入故事，以敘述手法刻意誘導(dǎo)讀者向假象的方向靠攏的一種講故事方法，即作者通過講述故事，在講述中用講述方法故意避重就輕誤導(dǎo)讀者，利用讀者與故事只能通過作者敘述這唯一的渠道進(jìn)行聯(lián)系，而在渠道上做文章，用敘述方法隱瞞或曲解情節(jié)就是“敘述性詭計(jì)”。一個事件通過文學(xué)作品表現(xiàn)出來，文學(xué)作品就是表現(xiàn)故事事件的渠道和載體，但它本身卻有著獨(dú)立于敘述對象（事件）和接受者之外相對自由的特點(diǎn)，即作品并非必須依賴其內(nèi)容和接受著而存在，而敘述就是敘述者主觀性的對事件進(jìn)行闡釋復(fù)原。既然是主觀性復(fù)原事件，在復(fù)原過程中，作者就可以通過他的主觀參與，有意的避重就輕，把事件的某些常規(guī)性表現(xiàn)予以省略、變形或曲解，從而達(dá)到讀者和敘述事件中間產(chǎn)生隔膜屏障，使得“身臨其境者俱以為常識者，旁觀者皆為不知”的效果，但又通過暗示將那些常規(guī)性線索變成暗線交代出來，造成讀者的閱讀誤區(qū)，從而產(chǎn)生迷惑。例如寫一個夢境中的故事，作者卻不交代這是書中某個人物做的夢，讓讀者錯誤的認(rèn)為這個夢中的故事是小說主人公確實(shí)經(jīng)歷過的，從而達(dá)到夢境與現(xiàn)實(shí)的混淆。不過“敘述性詭計(jì)”通常采用的方法是人稱、視角和時(shí)態(tài)、地點(diǎn)的任意轉(zhuǎn)換，以達(dá)到模糊效果。比如作者在一部小說中第一、第三人稱隨意轉(zhuǎn)換，但在轉(zhuǎn)換中作者卻偷換了概念；還有敘述視角的隨意轉(zhuǎn)換，或使用多個視角對同一件事進(jìn)行反復(fù)敘述，利用各個視角對這件事不同的結(jié)論，造成人對事件認(rèn)識的混淆。還有時(shí)空的混淆、對象的混淆：作者把不同時(shí)間，不同地點(diǎn)發(fā)生的毫無關(guān)聯(lián)的若干事件，扯在一起混寫成一件事，而又不加說明，造成人的理解誤區(qū)；還有的是作者不交代敘述對象，例如寫一個女人的事，作者卻只說她是某某“人”，而不說明其性別，利用人們習(xí)慣說“人”就是指男人，誤導(dǎo)讀者誤認(rèn)為寫作的對象是男人；或者寫的不是人的故事，作者既采用擬人化手法，但卻不明確交代出來，這些都是“敘述性詭計(jì)”。這類作品最常見的就是以第一人稱敘述故事，但敘述者卻是罪犯，代表作是英國偵探小說家阿加莎·克里斯蒂的《羅杰·?？寺逡恋轮\殺案》、日本作家橫溝正史的《夜行》等；除此之外日本作家橫溝正史的《古井奇談》，采用純客觀敘事的方法，并結(jié)合書信體這一特殊模式，帶給人很奇特的感受；而日本作家綾辻行人、折原一等都是專事寫此類作品者；而殊能將之、歌野晶午等也創(chuàng)作了如《櫻的圈套》、《剪刀男》等類似作品。優(yōu)點(diǎn)：一般的推理小說，重點(diǎn)總是放在“誰是兇手”或“怎樣犯案”等情節(jié)上，雖然謎團(tuán)的設(shè)計(jì)各有不同，難易的程度也各異，但整體來說，讀者的推理進(jìn)程基本與故事中的偵探同步，然而，以敘述性詭計(jì)為主的推理小說，作者于字里行間安排伏線欺騙讀者，把真相巧妙地隱藏起來，詭計(jì)并非甚么兇手為了逃避偵探的追查而出現(xiàn)，也并不是與讀者毫無關(guān)連的設(shè)計(jì)，那是作者與讀者之間一場真正的對決，而即使讀者果然被騙倒的話，還可以從另一個角度把故事重新再讀一遍，那也是一種獨(dú)特的享受哩。缺點(diǎn)：然而，以敘述性詭計(jì)為主的推理小說還是有其先天性的缺點(diǎn)。首先，由于詭計(jì)重點(diǎn)并不在于案情推理，所以有部份作品的故事編排較為平鋪直敘，讀起來可能會稍覺沉悶，或許在到達(dá)終點(diǎn)之前，便早已錯誤地把它看成是一部無聊的劣等作品而丟掉。其次，由于詭計(jì)的性質(zhì)特殊，一般來說“敘述性詭計(jì)的使用”本身也是一項(xiàng)不能讓讀者預(yù)先知道的秘密，所以對于這類型小說的推介，也存在一定的障礙，因此要在書海中找到這類佳作還真困難，唯一的例外，便可能只有日本新本格派作家“折原一”的小說，會公然說明了詭計(jì)的使用，那是因?yàn)樗缫寻?span>敘述性詭計(jì)運(yùn)用得出神入化，即使讓讀者事先知道也完全不會減低閱讀的樂趣。 |
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