傳統(tǒng)推理小說即“古典推理”，也就是所謂的“本格派”，注重邏輯推演，讀者和偵探站在一個平面上，擁有相同數(shù)量的線索，通常以“解密”、“破案”為主線，以耐人尋味的詭計令讀者拍案叫絕。

這一派的代表即歐美作家阿瑟·柯南·道爾的《福爾摩斯》系列、阿嘉莎·克里斯蒂的《東方快車謀殺案》等等。

自推理小說傳入日本后并取得空前反響后，越來越多的創(chuàng)作者在本格推理的基礎上運用了新的創(chuàng)作手法，繼而衍生了新的流派，如變格推理（代表人物：江戶川亂步）、硬漢派（代表作：雷蒙錢德勒《漫長的告別》）、以及以東野圭吾作品為代表的社會派。

截止到如今，不論是歐美推理還是日本推理都已經(jīng)發(fā)展的很成熟了。而在國內(nèi)，此類小說題材才剛剛興起。

縱觀各大小說網(wǎng)站排行榜，推理小說一直都是暢銷榜的?？?，由此可見，國內(nèi)讀者對此類題材一直都有閱讀需求，且閱讀需求呈上升態(tài)勢。然而在榜單上，卻以外國作品居多，直到近兩年，才在榜單上看到了一些國內(nèi)作者的影子。究其原因，一方面是國內(nèi)推理作者需要成長的時間，另一方面也是國內(nèi)推理小說因為種種原因并沒有很好的曝光度，一些好作品上市后不能第一時間被讀者看到，導致被淹沒在茫茫書海當中。

不是我們國內(nèi)沒有優(yōu)秀的推理小說，只是它們暫時還沒有被讀者發(fā)現(xiàn)，最顯著的例子就是近幾年因影視大熱而聲名鵲起的一些國內(nèi)作者，讀者在欣賞影視作品意猶未盡之余去回味原作，不由得發(fā)出這樣的感慨：“原來我們國內(nèi)的作者也可以寫的這么好?！?br>

相比于歐美、日本推理小說，我們國內(nèi)的推理小說也有自己的特點，大部分國內(nèi)推理小說傾向于社會派，更偏重于故事性、小說性，更加注重讀者在閱讀過程中的體驗和感受。

他們可以用更接地氣的語言去塑造緊張刺激的氛圍，充分調(diào)動讀者的情緒，從而讓讀者有“怕的睡不著覺”“閉上眼睛都是犯罪場景”的閱讀快感，就好比“坐過山車”一樣，越是害怕就越是停不下來。例如：

同樣的事情。同樣的夜。他在揣度一年前的感受與心情。

試試看。懷抱中的不是一個還在顫抖的人體，沒有溫度、血管、骨骼或者肌肉，不是任何人的女兒、妻子或者母親，而是一個可以肆意擺弄的玩具。

一個可拆卸的玩具。

想到這些，他嘴角的紋路驟然硬冷起來。此時此刻，就是這樣，沒錯。把她放到浴缸里之后，他已經(jīng)感到筋疲力盡?；杳缘呐私?jīng)過搬移及輕微的撞擊，意識稍有恢復。出于本能，她下意識地夾緊雙腿，雙眼也微微地睜開。他不敢去直視女人的眼睛，轉(zhuǎn)身拿起衛(wèi)生間的馬桶抽子，然后拆開一只避孕套，套在握柄上。這是必須完成的部分，也是他始終無法做到的部分。今天晚上，他已經(jīng)嘗試了無數(shù)次，都沒有成功，只能用這個辦法。

女人已經(jīng)清醒過來，正在驚懼地打量著身處的環(huán)境，同時拼命掙扎著，試圖站起來。無奈手腳被縛，用盡全力也只能讓自己蜷縮在浴缸的一角。特別是看到他拿著馬桶抽子湊向自己，女人既恐懼又疑惑，她拼命地搖著頭，雙眼已經(jīng)盈滿淚水，被膠帶封住的嘴里發(fā)出含混不清的“嗚嗚”聲。

他握著馬桶抽子，跪在女人的身前，一時間有些手足無措，心里首先想到的卻是安慰這個恐懼至極的女人。“對不起……”他半垂下頭，仿佛也在安慰自己，“不會讓你太難受的……”女人已經(jīng)完全不能理解這些詞句，拼命向后躲避著，口中的“嗚嗚”聲已經(jīng)變成短促而低沉的尖叫，同時竭力向前踢打著，試圖阻止他靠近。

女人的腳細長、白皙，腳背上可見淡藍色的靜脈血管，指甲染成紫色。他閉上眼，竭力平復那驟然猛烈的心跳，然而，太陽穴仍然在突突跳動著，仿佛有什么東西要從腦中破裂而出。無數(shù)個畫面混雜在一起，各種令人顫抖和窒息的味道。他的大腦仿佛一臺超載運轉(zhuǎn)的電腦，最后只向他發(fā)出一個指令。

對不起。

他睜開眼睛，伸手抓住女人的膝蓋，用力扳開。

對不起。  

——選自雷米《殉罪者》

我們國內(nèi)的優(yōu)秀推理懸疑小說，就光是可怕、驚悚嗎？

當然不是。以目前的出版要求和標準，如果單純以刺激為噱頭，是絕對過不了審查這一關(guān)的，前面氛圍營造的太夸張，最后用“鬼”用“精神病”胡扯一通，反而是偷雞不成蝕把米，更容易招到讀者的反感。

那么，一本優(yōu)秀的推理小說，究竟要具備什么要素？

不論是什么類型的文學作品，文筆都是第一要義，不求有華麗的辭藻或是字字珠璣讓人醍醐灌頂，但至少要求閱讀流暢，不會有奇怪的句式或結(jié)構(gòu)，讓讀者云里霧里根本看不懂。

在這一點上，本版小說有得天獨厚的優(yōu)勢，畢竟中國人直接寫東西給中國人看，比外國人寫東西經(jīng)過中國人翻譯再給中國人看要省去一道工序，只要作者水平過關(guān)，讀者就不會產(chǎn)生閱讀障礙。

作者和讀者通過文字進行最直接最有效的交流永遠是最容易戳中人心的，而作者也更清楚什么樣的表達方式能夠最大程度的調(diào)動讀者的情緒，真正的大師能在細微之處直擊人心，寥寥數(shù)語就能擺脫人物臉譜化的形象。

例如：

老紀幾乎動也不動，視線也并不隨著人或者物移動，他只是目視前方，偶爾吸吸鼻子。魏炯沿著他的視線向前看，并不覺得那個泡在污水中、塞滿各色塑膠袋的垃圾桶有什么特別。只是，一種衰老、消沉，甚至近于腐敗的氣息從紀乾坤的身上慢慢散發(fā)出來。那個坐在陽光里，目光銳利、健談、抽煙很兇、煲得一手好湯的老紀似乎正在恢復本相，整個人好像都縮小了一圈。

魏炯站著，俯視紀乾坤頭上淺灰色的毛線帽子，清晰地感到某種類似水分的東西正在從他身上流失。

那是時間。在紀乾坤的小屋里，它像一塊果凍一樣清晰透明，卻靜止不動，把他的記憶凝固在幾平方米的空間里。他可優(yōu)雅，亦可從容。自得其樂，不聞不問。然而，一旦把這塊果凍扔進塵世的煙火氣中，它會很快融化，并疾速流逝在時光的河流中。被它封存的一切，赤裸裸地掉在地上，沾滿灰塵，焦慮又無可奈何地看著自己變得粗糲，被裹挾著向前走。

——選自雷米《殉罪者》                                              

推理小說、懸疑小說之所以在小說類別中獨樹一幟，最重要的原因就是其對邏輯的要求 比其它類別的小說更高，這就要求作者設置犯罪情節(jié)時要充分考慮到動機和因果關(guān)系。

沒有無緣無故的愛，也沒有無緣無故的犯罪。不是所有的罪都可以用“神經(jīng)病”、用“變態(tài)”來解釋，這才是考驗作者功力的時刻，既要洞悉罪惡，也要追究罪惡的源由，如此才能杜絕罪惡。

以《殉罪者》為例，兇徒用極其殘忍的手法殺害了被害者，只是一時興起么？還是像大部分小說里那樣，反派人物形象單薄作惡只因心理扭曲？這是兇手殺人后的一段描寫，他真的是天生的冷血動物？

這是黎明前最黑暗的時刻，他駕車一路向東疾駛。天邊依然沒有泛白的預兆，遠遠望去，只是一片漆黑的樓群背后更為深沉的黑色，仿佛一面鋪天蓋地的幕布，隱藏著結(jié)局未知的戲劇。

遠遠地，他看到路邊有一盞小小的紅燈，在無邊的黑暗中兀自亮著。他心頭一動，降低了車速。那是兩扇深棕色的木門，在紅燈的照耀下，“淮河街派出所”的字跡清晰可辨。門旁是一扇還亮著燈的窗戶，玻璃上布滿水汽，一個人影在桌前若隱若現(xiàn)。

他松開油門，汽車幾乎以滑行的速度緩緩經(jīng)過派出所門口。

淮河街派出所的值班民警正守著電話，伏在桌上打瞌睡。他不知道，明天一早就會有轟動全城的命案發(fā)生。他更不知道，此刻正有一輛黑色汽車駛過門口，駕駛員默默地凝視著他的身影，口中無聲地說道:

抓住我。

——選自雷米《殉罪者》

推理小說離不開“情節(jié)”與“詭計”，詭計又可以稱為布局，即作者對作案手法的巧妙安排，傳統(tǒng)的犯罪小說無非就是“兇手、警察、受害者”三方的博弈。

如何讓舊瓶裝新酒，如何在傳統(tǒng)布局上進行復雜又不失合理性的設置，能夠最大程度勾起讀者好奇心、抓住讀者眼球，又是能在同類小說中脫穎而出的關(guān)鍵。

以周浩暉的《暗黑者》、雷米的《城市之光》為例，都是跳脫了單人作案的格局，在構(gòu)架上更大也更有吸引力。

故事的核心與本質(zhì)永遠是“人”，有的故事看過就忘，而有的故事卻在多年后依然能被讀者津津樂道，最本質(zhì)的原因是人，時代會改變，但人性不會，每一步堪稱經(jīng)典的作品或多或少都塑造過飽滿立體的人物形象，通過人物引發(fā)讀者的思考，這一點不光適用于推理小說，更適用于所有文學作品。

而推理懸疑小說其實是最容易表現(xiàn)人性的，生死的抉擇、光明與黑暗，這些極具戲劇沖突的元素給了人物更多發(fā)揮的機會：

兇手為什么要殺人？作案動機是什么？背后有什么故事？為惡只是因為性本惡嗎？

緝兇者為什么一定要查出真兇？查出真兇對他們有什么好處？沒有好處為什么還要堅持？

這些都是作者可以去深入挖掘的東西。

有的作者可以運用豐富的知識構(gòu)出現(xiàn)實的映照，用故事領(lǐng)略復雜的人性，在這一點上，雷米可以說是同類型中的佼佼者。

《心理罪》系列塑造的主人公“方木”深入人心，他平凡卻堅守原則，是許多讀者念念不忘的人物，《殉罪者》更像是群像，塑造了多個立體飽滿的人物，雖然視角多線索多，卻絲毫不顯凌亂。“每個人都有著不同的罪”、“每個人心里都住著一頭怪獸，壞人有、好人也有”，每個人都犯過錯誤，每個人都動過邪念，甚至每個人的人生或多或少都有污點，但如何才能獲得最終救贖，每個人都有自己殉罪的方式，作品的廣度和深度就在于此。

所以，不論是哪一流派的推理懸疑小說，不論用的是什么創(chuàng)作手法和藝術(shù)表現(xiàn)手法，故事的核心還是那幾個。

欣喜的是在國產(chǎn)推理懸疑的市場上，已經(jīng)有了一些大師級的人物，像是雷米、周浩暉、紫金陳等等，相信隨著市場與創(chuàng)作環(huán)境的日趨成熟，越來越多的優(yōu)秀作品能被讀者和出版商發(fā)掘，中國即將走入推理小說的“黃金時代”。

█ 關(guān)于本書

《殉罪者》 華語犯罪心理小說教父、百萬暢銷作者雷米，繼《心理罪之后》回饋之作！1個含冤者，2個殺人犯，3個追兇者，4起碎尸案，5個受害者……23個人，23年的案中案，層層剖開人性的復雜與善惡！這不僅是犯罪懸疑小說，更是部深入挖掘人性引人深思的有深度的文學作品！