徐匡

湖南長(zhǎng)沙人，1938年3月5日生，曾就學(xué)于陶行知藝術(shù)學(xué)校美術(shù)組，1958年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院附中，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，四川美協(xié)專業(yè)畫家，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。享受國(guó)務(wù)院特殊津貼專家。

珠穆朗瑪

2012年作-1

80cm×120cm

紅衣女

2010年作

100*150cm

瞧她那身新衣服

2010年作

100*150cm

徐匡16歲畢業(yè)于上海行知藝術(shù)學(xué)校，20歲畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院附中，他放棄報(bào)考大學(xué)的機(jī)會(huì)，調(diào)到四川美協(xié)工作。不久就創(chuàng)作出了版畫《海員》、《山城展望》、《待渡》?！洞伞窐?gòu)圖很美，在水光粼粼的渡口，四位青年建設(shè)者靜靜的等待出發(fā)，其中三位女青年在碧波倒影的前面，有的在閱讀、有的在遐想。在大江的亮部一位男青年意氣風(fēng)發(fā)遙望遠(yuǎn)方，表現(xiàn)出在那個(gè)激情的年代青年人獻(xiàn)身祖國(guó)的激情。

斯朗卓呷

2010年作

100*150cm

喜馬拉雅

2010年作

120*180cm

向往

2010年作

100*150cm

小黑馬

2010年作

100*150cm

徐匡曾說(shuō)：“作品的主題，不必特別指出”他深知藝術(shù)中的真和善是通過(guò)美來(lái)體現(xiàn)的，對(duì)美的探索是畫家一生的事。徐匡為了提高審美修養(yǎng)，擴(kuò)大審美領(lǐng)域，在1962年前后他集中精力研究美的規(guī)律，美的民族性，美的個(gè)性。他用漢磚拓片的方法，融入浪漫主義情懷，自由發(fā)揮，創(chuàng)作了一批形式美很強(qiáng)的作品?！兑妥骞媚铩?、《小山花》、《果園姐妹》、《秋收》等，有些是以線造型，有些是團(tuán)塊造型。突出變形之美，裝飾之美，旋律節(jié)奏之美。這批作品產(chǎn)生于“政治掛帥”的年代，尤見引人矚目。今天看來(lái)仍感新鮮，有創(chuàng)造性的審美價(jià)值。

斜陽(yáng)

2010年作

100*150cm

郊外

2010年作

120*180cm

徐匡經(jīng)過(guò)這一段對(duì)形式美的研究之后，再回過(guò)頭來(lái)進(jìn)行主題性創(chuàng)作，情況大不一樣，藝術(shù)水平有很大提高，《纖夫恨》、《紅巖》小說(shuō)插圖，《抗日烽火》、《鄉(xiāng)村小學(xué)》、《深夜》等，不僅主題深刻，審美價(jià)值也達(dá)到相當(dāng)高度?！独w夫恨》構(gòu)圖奇絕，悲劇色彩濃厚，黑白灰的處理別開生面，刀法豐富，是黑白版畫特征極強(qiáng)的佳作，至今仍被收藏家所關(guān)注。《鄉(xiāng)村小學(xué)》構(gòu)思角度新，他把學(xué)生和教師藏于教室室內(nèi)，著力刻畫教育之外的環(huán)境，如陽(yáng)光下的白墻、斗笠、鋤頭、花草、木窗。充分體現(xiàn)鄉(xiāng)村小學(xué)的教育內(nèi)容和生活方式，美麗的畫面很自然的把讀者帶到一個(gè)真實(shí)、簡(jiǎn)樸、親切而又陌生的世界。

合影

2010年作

100*150cm

康巴漢子

2010年作

100*150c

錄取通知

2010年作

100*150cm

從70年代中期至80年代中期，這十年是徐匡版畫創(chuàng)作的高峰期。這期間他曾去歐洲訪問(wèn)，又到日本辦展，眼界開擴(kuò)，創(chuàng)作旺盛，不僅數(shù)量多而且質(zhì)量高。他嘗試各種不同風(fēng)格樣式，有以單線為主的《大渡河畔》有以套色為主的《大江之源》有以速寫為主的《小尼娜和他的父親》有以生活情趣為主的《新衣》等等。而影響最大的是巨幅黑白人物版畫。如《草地詩(shī)篇》、《主人》、《高原陽(yáng)光》等。

我叫才旦

2010年作

100*150cm

逛新城

2009年作

100*150cm

山寨依然美麗

2009年作

100*150cm

《草地詩(shī)篇》是 一米 以上的大木刻，以寫實(shí)的手法真實(shí)、精致、深入地刻畫人物和環(huán)境，刀刀到位，一絲不茍，將木刻刻到極致，這種版畫風(fēng)格在中外版畫中極為少見?！恫莸卦?shī)篇》的成功還在于它的構(gòu)思，作者創(chuàng)造了一個(gè)動(dòng)人的細(xì)節(jié)，即馬背寫詩(shī)。通過(guò)這個(gè)細(xì)節(jié)刻畫了那一代女青年的風(fēng)采。畫面中漂亮的白馬低下頭，伏貼地讓她在背上寫詩(shī)。廣闊的天空浮動(dòng)著白云，遼闊的草地百花爭(zhēng)艷，夕日紅軍走過(guò)的草地而今已是碧云芳草地一片生機(jī)，可以說(shuō)《草地詩(shī)篇》本身就是一首美麗的詩(shī)。1997年“四人幫”還沒(méi)倒臺(tái)，人民處于審美饑渴之中，《草地詩(shī)篇》一經(jīng)展出就引起轟動(dòng)，經(jīng)久不衷，三十年過(guò)去了，它的生命力猶存，原因是這幅作品能夠喚起觀眾對(duì)一個(gè)時(shí)代的群體記憶，成為時(shí)代的象征。

藏族老人-側(cè)面

2009年作

100*150cm

靜靜的九寨

2009年作

100*150cm

天地吉祥

2009年作

120*180cm

1977年徐匡、阿鴿和另外五位畫家一起去西藏深入生活達(dá)9個(gè)月，走遍了前藏后藏，還到自治區(qū)各部門了解情況，對(duì)西藏社 會(huì)有進(jìn)一步認(rèn)識(shí)?；貋?lái)以后刻了大量木刻如《納木湖畔》、《小騎手》、《潔白的哈達(dá)》、《在那遙遠(yuǎn)的地方》等等，其中影響最大的是他與阿鴿合作的《主人》。這幅作品草圖出來(lái)之后在畫架子上沉淀了數(shù)月，直到1978年才完成?！吨魅恕放c《草地詩(shī)篇》很大不同，它沒(méi)有情節(jié)，沒(méi)有背景，它以極概括的手法表現(xiàn)西藏人民當(dāng)家作主的重大主題。手執(zhí)鎬頭的藏族男子，銅像般的站在觀眾面前，不卑不亢，落落大方，微笑中透著威武和力度。正三角形的構(gòu)圖，黑色大袍占了絕大部分，沿著構(gòu)圖的左傾刻出頭、肩、鎬把和手，形成環(huán)繞，黑白灰分布富有節(jié)奏感。刀法十分精彩，頭和手用中刀，刻成陰刻，陽(yáng)刻兼用，刻出了“這一個(gè)人”的強(qiáng)烈個(gè)性，其風(fēng)彩令人過(guò)目不忘。頭巾、襯衣用大刀刻成，以陽(yáng)刻為主，痛快淋漓。黑色大袍的刀法則是徐匡自創(chuàng)的“絕活”，他用平刀在梨木板上并排戳出密集的縫隙，印出來(lái)以后隱約可見厚重呢料中的衣紋起伏?！吨魅恕吩谒枷胄院退囆g(shù)性上達(dá)到高度統(tǒng)一，在1979年第五屆全國(guó)美展中獲得金獎(jiǎng)。

同行

2009年作

100*150cm

背水桶的女孩

2008年作

95*70cm

《高原陽(yáng)光》與《主人》不同，它沒(méi)有明確的政治主題，而是塑造了一位自然狀態(tài)下的西藏中年人，面部有些蒼桑，陽(yáng)光下黑黝黝的肌膚，質(zhì)感很強(qiáng)，寬大的皮衣概括出人物的正體影像。細(xì)膩的刀法構(gòu)成豐富的色調(diào)，流露出一種自然的、真實(shí)的美，這種美只有在高原上由風(fēng)雪陽(yáng)光才能塑造出來(lái)。真實(shí)可信的畫面是個(gè)“引子”它引導(dǎo)讀者對(duì)高原、高原人，高原生活的自由想象?！陡咴?yáng)光》在1984年第六屆全國(guó)美展獲銀獎(jiǎng)。

藏犀

2008年作

100*68cm

同行

2008年作

106*76cm

牧歸

2008年作

120*180cm

1985年以后，徐匡的興趣轉(zhuǎn)移到油畫方面，直到2004年才又操刀刻出版畫《奶奶》，這時(shí)他已66歲?！赌棠獭返男〔輬D是他以前的速寫，現(xiàn)在翻出來(lái)再看，突然感到可以深挖，一位飽經(jīng)風(fēng)霜的老人背著現(xiàn)代的孫兒乙向前走，為了滿足孫兒渴望看到更遠(yuǎn)的地方，這個(gè)畫面閃爍著人性的光芒。徐匡用他特有的細(xì)膩刀法刻出了老陳舊的藏袍，草帽、紊亂的花鬢，與孫兒的新衣，新帽，稚氣的表情形成對(duì)比，十分感人。一位留學(xué)生回國(guó)看到此畫，止不住熱淚盈框，感到父母為自己付出太多了。從平凡事物中看到人生真諦更令人感動(dòng)?！赌棠獭吩诘谑畬萌珖?guó)美展中獲銀獎(jiǎng)(金獎(jiǎng)空缺)。

西藏老人

2008年作

100*150cm

白云

2007年作

100*150cm

天路之日喀則

2007年作

126*180cm

第十屆全國(guó)美展獲獎(jiǎng)作品赴韓國(guó)展出時(shí)，韓國(guó)為宣傳這次美展將《奶奶》作成大海報(bào)，這說(shuō)明韓國(guó)人也被這幅作品深深感動(dòng)。

2005年徐匡又刻了《走過(guò)草地》這是一幅描寫牧民轉(zhuǎn)移牧場(chǎng)  的情景，生活氣息很濃，具有原生態(tài)的真實(shí)美，刻的十分精到。該畫在第十七屆全國(guó)版展中獲金獎(jiǎng)。最近在徐匡畫室看到幾幅他正在制作的大版畫，驚嘆他對(duì)版畫所投入的巨大精力，也預(yù)感到他版畫創(chuàng)作的第三個(gè)高峰即將到來(lái)。

山高水遠(yuǎn)

2006年作

150*100cm

阿媽

2006年作

150*100cm

家園

2006年作

150*100cm

 徐匡年輕時(shí)刻過(guò)木雕，對(duì)木質(zhì)材料的美情有獨(dú)衷，他有興趣把木刻原版刻的十分完美，以至很多人認(rèn)為“這已經(jīng)是獨(dú)立的藝術(shù)品了，不要再印”。油畫家看了認(rèn)為“這是刻出來(lái)的藝術(shù)品，很現(xiàn)代，又是架上藝術(shù)，很新”。雕塑家看了認(rèn)為“比木刻作品多了一種材質(zhì)美”。徐匡知道，一旦滾上油墨，木刻原版上的很多豐富的藝術(shù)效果就消失了。于是他保留了一部分原版。2005年北京國(guó)際美術(shù)雙年展組委會(huì)特邀徐匡將他的木刻原版藝術(shù)送京展出，引起國(guó)內(nèi)外藝術(shù)家矚目。目前徐匡已完成了木刻原版藝術(shù)十多幅。大的在1.5米以上，小的也在1米左右。凡是到徐匡工作室看過(guò)這批木刻原版的同行，都被它特有的視覺(jué)沖擊力所震撼而興奮不已。

扎西和他的羊

2005年作

100*150cm

走過(guò)草地

2005年作

150*100cm

藝術(shù)之所以感人，原因是多方面的，其中之一是欣賞作者特殊的藝術(shù)處理，俗話說(shuō)“聽?wèi)蚴锹牻恰本褪沁@個(gè)意思。讀者要看的是藝術(shù)家創(chuàng)造的與眾不同的審美效果和審美高度。徐匡的這批木刻原版藝術(shù)，題材廣泛，有描寫青藏鐵路的《天路》，有描寫草原風(fēng)情的《白云》、《格桑和他的朋友們》，有節(jié)日的特寫《草原盛會(huì)》，有母女親情的《花朵》，有以肖像為主的《青藏高原》、《草地雄鷹》、《守望》、《阿媽》等。這些作品與徐匡其它木刻作品相比，在風(fēng)格上大體相同。它們都具備真實(shí)，概括鮮活，精致的優(yōu)點(diǎn)。不同的是徐匡有意的利用木頭本身不同的顏色，年輪，一刀一刀刻出來(lái)的木質(zhì)感。使人看到了“實(shí)物”，拉近了與讀者之間的距離，似乎觸手可及。這是其它藝術(shù)形式所沒(méi)有的特殊性。

開心的事

2005年作

100*150cm

康定情歌

2005年作

100*150cm

奶奶

2004年作

150*100cm

彝族女頭像

1998年作

41*56cm

一位杰出的畫家，其作品大都具備獨(dú)特性，象征性，審美性。徐匡的作品具備了上述“三性”他用個(gè)性的藝術(shù)語(yǔ)言創(chuàng)造了象征不同時(shí)期的典型人物和審美追求，使自己的作品在廣大人民心中扎下根，在藝術(shù)之林確立了自己獨(dú)樹異幟的地位，因此，他的作品具有長(zhǎng)久的生命力。

山間小路

1986年作

74*92cm

央金隊(duì)長(zhǎng)

1986年作

61*70cm

在那遙遠(yuǎn)的地方

1986年作

65*90cm

潔白的哈達(dá)

1984年作

65*88cm

高原的陽(yáng)光

1984年作

80*52cm

花裙

1984年作

44*34cm

一望無(wú)際

1983年作

58*66cm

賣花姑娘

1983年作

51*45cm

小尼娜和她的父親

1983年作

53*38cm

小依布

1983年作

52*42cm

康斯坦察女孩

1983年作

57*27cm

綠色的口琴

1983年作

70*55cm

牧羊姑娘

1983年作

55*31cm

喜悅

1983年作

76*35cm

晨

1983年作

55*37cm

天鵝又回來(lái)了

1983年作

68*47cm

底片

1983年作

70*45cm

陽(yáng)光下

1982年作

50*68cm

微風(fēng)

1982年作

58*40cm

太陽(yáng)和月亮

1982年作

62*48cm

青年和牦牛

1982年作

52*71cm

八月

1982年作

60*31cm

小河流水

1982年作

46*33cm

希望

1981年作

55*67cm

兩個(gè)小演員

1981年作

51*37cm

歸

1981年作

26*31cm

金色的賽馬場(chǎng)

1981年作

55*31cm

新路

1980年作

57*40cm

大渡河畔

1980年作

42*55cm

周總理,你在哪里？插圖之一

1979年作

30*20cm

草原之夜

1979年作

26*20cm

主人

1978年作

70*70cm

親切的教導(dǎo)

1976年作

114*68cm

草地詩(shī)篇

1975年作

103*73cm

不許奴隸制復(fù)辟

1974年作

75*105cm

新的一天

1973年作

45*36cm

切斷敵人運(yùn)輸線

1965年作

54*72cm

鄉(xiāng)村小學(xué)

1964年作

43*57cm

玉米姑娘

1962年作

29*20cm

嘉陵江上

1961年作

43*59cm

學(xué)習(xí)

1960年作

37*56cm

待渡

1959年作

41*33cm