四聲八病之說(shuō)，是針對(duì)齊粱體的五言詩(shī)中要避免的聲律缺陷而言的。

四聲八病，是齊粱時(shí)期沈約、謝朓等提出的。四聲，指平上去入四種聲調(diào)。八病，是指詩(shī)歌創(chuàng)作中聲韻搭配不當(dāng)帶來(lái)的八種弊病。八病之說(shuō)，本著“一簡(jiǎn)之內(nèi)，音韻盡殊。兩句之中，輕重悉異”的原則，是針對(duì)齊粱體的五言詩(shī)中要避免的聲律缺陷而言的。唐代近體詩(shī)是在齊粱體詩(shī)歌的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，探討八病與唐代近體詩(shī)的關(guān)系，對(duì)于詩(shī)律理論來(lái)說(shuō)，很有必要。特別是在唐代格律詩(shī)成熟之后，再看齊粱時(shí)代的八病說(shuō)，對(duì)它就會(huì)有一個(gè)更全面深刻的認(rèn)識(shí)。

八病包括平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐八種說(shuō)法。八病之說(shuō)，始見(jiàn)于唐．李延壽《南史．陸厥傳》、唐．封演《封氏聞見(jiàn)記》等書。但對(duì)八病作具體解說(shuō)的，還是日本和尚空海的《文鏡秘府論》。據(jù)此書解釋，八病中的前四病涉及四聲，后四病與韻母、聲母相關(guān)。下面分別敘之。

平頭?！段木趁馗摗氛f(shuō)：“平頭詩(shī)者，五言第一字不得與第六字同聲，第二字不得與第七字同聲?！逼筋^詩(shī)句如：“芳時(shí)淑氣清，提壺臺(tái)上傾?！薄胺紩r(shí)”與“提壺”相對(duì)，同用平聲，故為病句。近體詩(shī)中，若五言一聯(lián)的第二字與第七字同一聲調(diào)，就違背了平仄對(duì)立的原則，同樣是詩(shī)病。但第一字與第六字都是可平可仄之處，此二字同聲，卻是律句允許的，不算作詩(shī)病。

上尾?！段木趁馗摗氛f(shuō)：“上尾詩(shī)者，五言詩(shī)中第五字不得與第十字同聲?！鄙衔苍?shī)句如：“西北有高樓，上與浮云齊?！薄皹恰迸c“齊”相對(duì)，同用平聲，故為病。近體詩(shī)中，除首句入韻式外，其余各聯(lián)，奇句的句腳均為仄聲，偶句的句腳均為平聲，根本沒(méi)有同聲的可能性。但在首句入韻式的首聯(lián)中，出句必須與對(duì)句的尾字同聲。這后一種情況《文境秘府論》也不認(rèn)為是病，所謂“唯連韻者，非病也”?？梢?jiàn)，在非押韻的詩(shī)句中，近體詩(shī)也是講上尾的。

蜂腰?！段木趁馗摗氛f(shuō)：“蜂腰詩(shī)者，五言詩(shī)一句之中，第二字不得與第五字同聲。言兩頭粗，中央細(xì)，似蜂腰也?！狈溲?shī)句如：“聞君愛(ài)我甘，竊獨(dú)自雕飾?！薄熬迸c“甘”同聲，“獨(dú)”與“飾”同聲，故為病句。近體詩(shī)中，此種詩(shī)病，不會(huì)出現(xiàn)在五言的「平平平仄仄」和「仄仄仄平平」句式中，卻在「仄仄平平仄」和「平平仄仄平」句式中出現(xiàn)，這都是兩種常見(jiàn)的平仄句型?？梢?jiàn)蜂腰之說(shuō)，并沒(méi)有被唐代格律詩(shī)所接受。

鶴膝?！段木趁馗摗氛f(shuō)：“鶴膝詩(shī)者，五言詩(shī)第五字不得與第十五字同聲。言兩頭細(xì)，中間粗，似鶴膝也。”鶴膝詩(shī)句如：“撥棹金陵渚，遵流背城闕。浪蹙飛船影，山掛垂輪月?！薄颁尽迸c“影”同聲，故為病句。近體詩(shī)奇句句尾，只要求用仄聲字，沒(méi)有上去入的區(qū)分，并不認(rèn)為鶴膝是一種病。盡管如此，不少詩(shī)人還是在每首詩(shī)的奇句句尾上采取四聲遞用，這一點(diǎn)也可以看出唐人對(duì)齊粱詩(shī)律鶴膝病的尊重和沿承。

大韻?！段木趁馗摗氛f(shuō)：“大韻詩(shī)者，五言詩(shī)若以‘新’為韻，上九字中，更不得安‘人’、‘律’、‘鄰’、‘身’、‘陳’等字。既同其類，名犯大韻?！薄俺枪首鳢B韻，此即不論?！边@是說(shuō)一聯(lián)十個(gè)字中，除了疊韻字外，都不能用與句尾韻字相同韻部的字。大韻詩(shī)句如：“紫翮拂花樹(shù)，黃鸝閑綠枝?！薄胞Z”與“枝”同為支韻，故犯病。這條規(guī)則的設(shè)立，是為了突出句尾韻字的音響效果。從聲韻變化的角度上看，用意是好的，但如果每一首詩(shī)都要這樣做，就未免太束縛思想了，所以不為唐代詩(shī)律取用。不過(guò)，唐代詩(shī)人還是在詩(shī)句中盡力避免或少犯大韻病，以求詩(shī)句音響的和諧動(dòng)聽(tīng)。

小韻?！段木趁馗摗氛f(shuō)：“小韻詩(shī)者，除韻以外，而有迭相犯者，名為犯小韻病也?！毙№嵲?shī)句如：“搴簾出戶望，霜花朝漾日”“望”與“漾”同為漾韻，故犯小韻病。這條詩(shī)病與大韻近同，不過(guò)要求更為嚴(yán)格，要在一聯(lián)之中做到每個(gè)字都不同韻。這對(duì)于作詩(shī)來(lái)說(shuō)，同樣難以做到，因而不為近體詩(shī)取用。

旁紐。《文境秘府論》寫作傍紐，說(shuō)：“傍紐詩(shī)者，五言詩(shī)一句之中有‘月’字，更不得安‘魚’、‘元’、‘阮’‘愿’等字。此即雙聲，雙聲即犯傍紐?！辈【淙纾骸棒~游見(jiàn)風(fēng)月，獸走畏傷蹄。”“魚”與“月”同為雙聲字，故犯旁紐病。旁紐病，是在一聯(lián)或一句之中不得用同韻母字的要求之外，進(jìn)一步提出的一句之中不能用同聲母字的規(guī)定。在詩(shī)作實(shí)踐中，這一條同樣也難以做到，故為近體詩(shī)律所不取。

正紐。《文境秘府論》說(shuō)：“正紐詩(shī)者，五言詩(shī)‘壬’、‘衽’‘任’、‘人’四字為一紐。一句之中，如已有‘壬’字，更不得安‘衽’、‘任’、‘人’等字。如此之類，名為犯正紐之病也。”“除非故作雙聲，下句復(fù)雙聲對(duì)，方得免正紐之病也。”正紐之病，是說(shuō)一聯(lián)十字之中，用了聲調(diào)不同而聲母相同的字。病句如：“我本漢家子，來(lái)嫁單于庭?！薄凹摇迸c“嫁”聲韻全同，盡管它們有平聲與去聲的不同，還是犯了正紐病。正紐的規(guī)則，可以視作對(duì)旁紐的補(bǔ)充，即使兩字聲調(diào)上有差異，也不能彌補(bǔ)它們所犯的雙聲病。這同樣也不近情理，故為近體詩(shī)格律所不取。