相戀遠(yuǎn)別，音信杳然，別緒離懷，殊難自遣，這時(shí)，魂夢(mèng)相逢，何等的歡樂(lè)，這樣的歡樂(lè)，短暫而又迷離，換來(lái)的是夢(mèng)醒后無(wú)限的惆悵和感傷。

   晏幾道的詞《小山詞》集二百多首，寫(xiě)夢(mèng)境的五十多首，用夢(mèng)境寫(xiě)離別，用夢(mèng)境寫(xiě)愛(ài)情，用夢(mèng)境寫(xiě)重逢，夢(mèng)思縈回，成為詞中的奇葩，而這首《鷓鴣天》（彩袖殷勤捧玉鐘），尤為著名，成為千古絕唱。

                             鷓鴣天

       彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拼卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，

        歌盡桃花扇影風(fēng)。        從別后，憶相逢，幾回魂

       夢(mèng)與君同！今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中。

   此詞表現(xiàn)的是一對(duì)戀人的“愛(ài)情三部曲”：初盟，別離，重逢。全詞不過(guò)五十幾個(gè)字，而能造成兩種境界，互相補(bǔ)充配合，或?qū)嵒蛱?，既有彩色的絢爛，又有聲音的諧美，足見(jiàn)作者詞藝之高妙。

“彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拼卻醉顏紅?！倍洌P于對(duì)方，落墨于自身，既展現(xiàn)了二人初識(shí)時(shí)的特定情境，也披露了二人一見(jiàn)傾心、愿托終身之際的曲折心態(tài)?！安市洹?，說(shuō)明對(duì)方并非與自已門(mén)第相配的大家閨秀，而不過(guò)是侑酒于華宴的歌女。但此時(shí)伊人殷勤捧杯勸飲，卻不僅僅是履行侑酒之責(zé)，而欲藉此暗通情愫。而心有靈犀的作者又何嘗不諳其意？為了報(bào)答她于己獨(dú)鐘的深情，他開(kāi)懷暢飲，不惜一醉。這就寫(xiě)出了感情的雙向交流。

   “舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇影風(fēng)?！倍涿鑼?xiě)歌舞場(chǎng)面，渲染歡樂(lè)氣氛，是對(duì)初識(shí)、亦即初盟時(shí)的情境的進(jìn)一步勾畫(huà)。不徑言伊人舞姿曼妙，歌聲婉轉(zhuǎn)，而借時(shí)間的推移，從側(cè)面表現(xiàn)出其盡態(tài)極妍，是作者的獨(dú)出機(jī)杼之處?！拔璧汀本浼赛c(diǎn)出了艷舞的持續(xù)之久，又將月升日沉的自然現(xiàn)象化為其動(dòng)態(tài)效應(yīng)?！案璞M“句由暗示伊人輕搖紉扇，盡興演唱，直至精被力竭，才暫歌喉——扇底風(fēng)盡，不正意味著歌喉暫歇？這種竟夜歌舞、通宵歡宴的情景，無(wú)疑從一個(gè)側(cè)面反映出宋代文人階層的生活情趣。但作者之所以對(duì)它歷久難忘，卻不僅僅是出于對(duì)昔日歌舞生涯的眷念，更因?yàn)槟鞘撬c伊人相識(shí)相戀的契機(jī)。這兩句造語(yǔ)精麗，發(fā)想新奇，于織濃綺華中別見(jiàn)韶秀之美，因而深為后代詞論家所推賞。     

     下片一筆躍至別后的相思，而將初盟以迄別離的種種情事盡皆略去，頗見(jiàn)剪裁之工?！皬膭e后，憶相逢”二句點(diǎn)明初逢的場(chǎng)面是其別后懷念的主要內(nèi)容?！皫谆鼗陦?mèng)”句直訴魂?duì)繅?mèng)縈的相思情懷?！芭c君同”暗示不獨(dú)自已如此，對(duì)方亦復(fù)頻入夢(mèng)境，相思無(wú)已，但夢(mèng)中重逢的歡娛極其短暫，夢(mèng)后獨(dú)處的凄愴卻格外深長(zhǎng)。如是者三，必然既想入夢(mèng)，又怕入夢(mèng)，乃至將夢(mèng)作真、將真作夢(mèng)。這就出現(xiàn)“今宵剩把”二句：作者以“剩把”、“猶恐”前后勾連，通過(guò)持燈反覆照看而猶難以釋然這一對(duì)眷戀至深的情侶久別重逢的那種驚喜交集、喜極轉(zhuǎn)憂(yōu)的特殊心態(tài)。唯其眷戀至深才唯恐此番又是將夢(mèng)作真。

　　當(dāng)然，末二句也許受到杜甫詩(shī)“夜闌更秉獨(dú)，相對(duì)如夢(mèng)寐”（《羌村三首》之一），及司空曙詩(shī)“乍見(jiàn)翻疑夢(mèng)，相悲各問(wèn)年”（《云陽(yáng)館與韓紳宿別》）的啟發(fā)。