在貝多芬的鋼琴奏鳴曲中，《悲愴》（作品 13 (1799) 鋼琴奏鳴曲 No. 8 C小調(diào)）是第一首由他本人親自寫上標(biāo)題的作品。這是達(dá)到了貝多芬早期鋼琴奏鳴曲之頂峰的杰作，也是因其戲劇性的優(yōu)美旋律而為世人所熟悉的作品。本曲無(wú)論在內(nèi)容、旋律和結(jié)構(gòu)等諸多方面，都滲透著一種日耳曼民族特有的理性，這也是貝多芬等德國(guó)音樂家共有的特質(zhì)。本曲的演奏技巧并不太難，因此被演奏的機(jī)會(huì)也非常之多，更是許多鋼琴初學(xué)者愛不釋手的曲目。

關(guān)于'悲愴'這個(gè)詞匯，與貝多芬后半生那感人肺腑而又凄愴深刻的悲劇性生活還有相當(dāng)?shù)囊欢尉嚯x，因?yàn)檫@畢竟是他的早期作品。

該曲幾乎可以說是貝多芬最著名的作品了?！对鹿狻罚ㄗ髌?27 (1801) 鋼琴奏鳴曲 No. 14 升C小調(diào)）奏鳴曲寫于1801年，當(dāng)時(shí)的貝多芬已經(jīng)在信中承認(rèn)了他對(duì)于耳疾的恐懼和揮之不去的憂慮。

第一樂章情感的表現(xiàn)極其豐富，有冥想的柔情，悲傷的吟誦，也有陰暗的預(yù)感。雖然伴奏，主題和力度的變化不大，但仍通過和聲，音區(qū)和節(jié)奏的變化，細(xì)膩地表現(xiàn)了作者心弦的波動(dòng)。這首奏鳴曲包含著貝多芬最原始的構(gòu)思。它那夢(mèng)一般即興的性質(zhì)，探索鋼琴音響共鳴的方式已預(yù)察到約一百年后德彪西的印象樂派。它所依據(jù)的題材很簡(jiǎn)單：樂曲一開始，由不斷流出的三連音構(gòu)造了無(wú)邊的幻想，四小節(jié)后，第一主題在中音區(qū)淡淡地出現(xiàn)。它細(xì)致而沉靜，略帶些憂郁。1段1分18秒在B大調(diào)上出現(xiàn)了第二主題。中間部由第一主題開始。三連音曲折有致地走向高音區(qū)，呈現(xiàn)出急躁不安的情緒。隨后，進(jìn)入第三段，第一主題平靜地再現(xiàn)，第二主題以升c小調(diào)的面目再現(xiàn)，然后以低音繼續(xù)奏出基礎(chǔ)動(dòng)機(jī)的尾奏，慢慢地消失而結(jié)束。

第二樂章比較短小，李斯特形容這個(gè)樂章為“兩個(gè)深淵中之間的一朵花”。它以迥然不同的輕快表情將第一樂章的沉思默想和第三樂章的緊張氣氛銜接地非常完美。第一段是連奏與斷奏相呼應(yīng)的主題，然后再以變奏加以重復(fù)。中部也保持在降D大調(diào)。2段1分13秒再現(xiàn)第一段。這個(gè)樂章好像是瞬息間留下的溫存的微笑。

第三樂章雖然在調(diào)性上與前樂章有緊密的聯(lián)系，但表達(dá)的感情則完全不同。第一主題是熱情不可遏制的沸騰和煽動(dòng)性，猶如激烈的狂怒，又好像是連連的跳腳聲。第二主題像是從心底里發(fā)出來(lái)的申訴。它臨近結(jié)束時(shí)連續(xù)的八分音符，斬釘截鐵般的節(jié)奏，表現(xiàn)了熱情的情感和堅(jiān)強(qiáng)的意志。經(jīng)過短短的展開部后，內(nèi)心的激動(dòng)表現(xiàn)得更為強(qiáng)烈。

在尾聲中，沸騰的熱情達(dá)到頂點(diǎn)時(shí)，突然沉寂下來(lái)，但洶涌澎湃的心情并沒有就此平靜。

貝多芬曾說過他的作品二十七號(hào)的兩首奏鳴曲都像幻想曲。他指示升c小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲的樂章之間要緊接不要有停頓，這樣才能從開始樂章以暗示性的方式逐漸展開，進(jìn)入到錯(cuò)綜復(fù)雜的終樂章，而得以提供一種凝聚高潮的感覺。

第十七號(hào)鋼琴奏鳴曲，D小調(diào)，OP.31之2。其《暴風(fēng)雨》的標(biāo)題來(lái)自辛德勒當(dāng)年請(qǐng)教貝多芬闡釋此曲，貝多芬回答可以閱讀莎士比亞的《暴風(fēng)雨》。這首作品充滿奇異、灰暗的緊迫感，樂曲分三個(gè)樂章?？偟乃俣炔季质强彀濉⒙?、小快板。三個(gè)樂章都按奏鳴曲式原則寫成。

《暴風(fēng)雨》是莎士比亞晚年（1611年）創(chuàng)作的最后一部作品，被稱為是莎士比亞用詩(shī)寫成的遺囑，他在《暴風(fēng)雨》中表達(dá)了熱愛生活、崇尚理想的良好意愿。同時(shí)，貝多芬在創(chuàng)作《暴風(fēng)雨奏鳴曲》時(shí)，正是他聽覺衰退、精神危機(jī)的時(shí)刻，他在幾個(gè)月后寫的  “海里根士脫遺囑”中說自己“六年以來(lái)我的身體何等惡劣……可是我不能對(duì)人說：'大聲些，我是聾子’……這感官在我是應(yīng)該特別比別人優(yōu)越……我不致自殺是因?yàn)樗囆g(shù)留住了我。在我尚未把我感到的使命全部完成之前，我覺得不能離開這個(gè)世界。”

這首鋼琴奏鳴曲（作品 53 (1803) 鋼琴奏鳴曲 No. 21 C大調(diào)）是1803年開始作曲，于1804年夏季定稿完成，題獻(xiàn)給波恩時(shí)代的朋友馮瓦爾德施泰因伯爵。它被稱為《(瓦爾德施泰因)奏鳴曲》。但也有人稱它為“黎明”，大概是覺得在引子般的第二樂章的朦朧晨意之后，緊接而來(lái)的末樂章的起首，有太陽(yáng)噴薄而出的壯麗和暢美。

1803年貝多芬的朋友塞巴斯蒂安·埃拉爾（Sébastien  Erard）從巴黎送來(lái)一臺(tái)大鋼琴。貝多芬用它來(lái)演奏了《華倫斯坦奏鳴曲》，幾乎用上了所有琴鍵（這臺(tái)鋼琴現(xiàn)擺放在維也納藝術(shù)歷史博物館中）。這首奏鳴曲于1805年出版，標(biāo)題為《大型奏鳴曲》。這一時(shí)期正是貝多芬最為活躍的時(shí)期，他接二連三地創(chuàng)作了許多大作品，如《英雄交響曲》、《克羅采小提琴奏鳴曲》、《熱情奏鳴曲》、歌劇《費(fèi)德里奧》等等。

貝多芬在竭力完成這些偉大作品的同時(shí)又積極脫離過去的格調(diào)，放進(jìn)了在以往作品所沒有過的壯麗演奏技巧，造成了演奏會(huì)形式的效果，給人有如仰望天空一樣的闊達(dá)大度之感。貝多芬開始展露自己的全貌，另創(chuàng)一種獨(dú)特的風(fēng)格，滿懷自信地以巨大的力量向前邁進(jìn)?？梢哉f，貝多芬已經(jīng)完全脫離了初期的風(fēng)格。

羅曼·羅蘭曾寫道：“這首作品是那么著名，但不夠明確易懂。鋼琴技法負(fù)擔(dān)過重，炫技的華麗網(wǎng)絡(luò)把它遮蓋，經(jīng)常妨礙人們捕捉它內(nèi)在的親切。我們習(xí)慣于貝多芬悲劇性的面目、威風(fēng)凜凜的姿態(tài)、寬闊的音型，他的富有激情動(dòng)機(jī)的暴露性特征。當(dāng)貝多芬似乎無(wú)憂無(wú)慮地用他靈活、粗壯的手指依次彈奏琴鍵時(shí)(就象以他短小的雙腳在郊外散步一樣)，無(wú)法想象在音階和經(jīng)過句的輕巧雨點(diǎn)下唱出的幻想所具有的緊張度和在這個(gè)夢(mèng)境中清醒的意志所具有的堅(jiān)定性。這是C大調(diào)潔白的奏鳴曲，猶如純凈的水在流動(dòng)，對(duì)大自然醉人的贊美又服從于理智?！?/span>

《熱情奏鳴曲》（作品 57 (1805) 鋼琴奏鳴曲 No. 23 F小調(diào)）是貝多芬的天才所獲得的最偉大的成果之一，是一首舉世聞名、經(jīng)常在音樂會(huì)上演奏的最偉大的作品之一。幾百年來(lái)，這部作品受到了世界各國(guó)人民的真誠(chéng)熱愛。這部規(guī)模宏偉、氣勢(shì)磅礴的巨著兼收并蓄了高度奮發(fā)的熱情，十分熱烈緊張的內(nèi)容，發(fā)出了貝多芬深長(zhǎng)而熱情的呼喊，反映了貝多芬對(duì)時(shí)代的感觸和認(rèn)識(shí)。

列寧曾特別喜愛貝多芬的《熱情奏鳴曲》，不止一次地被這部熱情洋溢和充滿時(shí)代反抗精神的音樂所激動(dòng)，稱贊它“這是絕妙的，人間所沒有的音樂?！备鶕?jù)高爾基的回憶：有一次，列寧在莫斯科聽了《熱情奏鳴曲》的演奏后說：“我不知道還有什么比《熱情》更好的東西了，我簡(jiǎn)直每天都想聽它。這真是奇妙而非凡的音樂。我常?？梢则湴恋亍⒁苍S是天真地想：看，人們可以創(chuàng)造什么樣的奇跡啊!”

羅曼．羅蘭則稱這首奏鳴曲是“火焰般的急流在花崗石的軌道上。”“孟布蘭峰高聳在阿爾卑斯山上?！睘踹|貝舍夫稱它為“火山式的奏鳴曲”，“既狂熱又崇高的作品?！笨梢钥闯?，“火”字形象地反映了這部作品的特點(diǎn)。