新書評

    日前，文壇期待多時的茅盾文學(xué)獎獲獎作家格非最新長篇小說《望春風(fēng)》由譯林出版社推出。6月28日，《望春風(fēng)》新書發(fā)布會在北京舉行。

    《望春風(fēng)》是格非關(guān)于故鄉(xiāng)和鄉(xiāng)村題材的收官之作。小說以鄉(xiāng)村里各種普通而又不平凡的居民的故事為切入點，刻寫村莊由簡樸內(nèi)斂逐漸衍變的復(fù)雜過程，通過個人命運、家庭和村莊的遭際變化，描寫江南鄉(xiāng)村半個多世紀(jì)的歷史運動，并展現(xiàn)它可能的未來。

    隨著“鄉(xiāng)土中國”面臨終結(jié)，《望春風(fēng)》讓我們獲得了一個重新審視現(xiàn)代鄉(xiāng)村倫理和歷史變革的機(jī)會。格非在這部作品中作了兩方面的嘗試，其一是將有性格的人物增加到15個以上，其二是希望將司馬遷“本紀(jì)”和“列傳”的結(jié)構(gòu)方法做些“改造”，用較短篇幅來講一個較長的故事。

    早在二十世紀(jì)八十年代，中國先鋒文學(xué)異軍突起，顛覆了傳統(tǒng)的寫作方法，其探索和開拓為文學(xué)提供了一種可能。在那個文學(xué)的黃金年代里，23歲的格非以成名作《迷舟》聲震文壇，成為“先鋒小說三駕馬車”之一。他所蕩出的文學(xué)世界，令人沉迷。近三十年來，格非在多重身份中耕耘，既是文體優(yōu)美、目光如炬的作家，又是友善幽默的老師、嚴(yán)謹(jǐn)睿智的學(xué)者。他既將西方先鋒文學(xué)敘事的巨大能量和無限可能帶入作品，也傳承了《紅樓夢》《金瓶梅》等中國古典文學(xué)的敘事方式。格非身上呈現(xiàn)出一種匯集：中國的、西方的、讀者的、作家的、學(xué)者的、教授的，這一切構(gòu)成了真正意義上的多重性。2015年，格非因“江南三部曲”摘得第九屆茅盾文學(xué)獎殊榮，可謂實至名歸。

    相對于“江南三部曲”，2015年底完稿的《望春風(fēng)》更接地氣，更加沉穩(wěn)，在對歷史的沉思中，用宏闊又精致的結(jié)構(gòu)，以及極為老辣純熟的文字，對半個世紀(jì)以來的江南作了告別。這里有余韻悠長、值得咀嚼的歷史片段，有置于時代長河背景的“桃花源”氣象，也有如“清明上河圖”般娓娓道來的手卷寫法。普通人的高貴品質(zhì)得以彰顯，日常生活瞬間凝為永恒。格非認(rèn)為：“在《江南三部曲》最后一部《春盡江南》的結(jié)尾，當(dāng)龐家玉孤獨地死去的時候，我覺得寫得過于悲觀了。我當(dāng)時就在想，她和端午（我們）還有沒有更好一點的命運？如果有，那會是什么樣的命運？所以在《望春風(fēng)》中，我給他們安排了稍好一點的結(jié)局。另外，《望春風(fēng)》的整體基調(diào)也比三部曲更多一些暖色，對中國鄉(xiāng)村的人情（包括人情之美）也更多地留意。”《望春風(fēng)》為讀者打開一個小小的山口，“仿佛若有光”。閱讀《望春風(fēng)》，讓我們在感受久違的漢語之美的同時，更感受到不為世俗所左右的求索，感受到一個時代最沉重的呼吸，以及一種真正可能的希望。

    《望春風(fēng)》的人物是虛構(gòu)的，但對于歷史地理和社會環(huán)境，格非預(yù)先做過大量調(diào)查和走訪，也使用了很多家鄉(xiāng)的真實地名。從某種意義上說，他是在家鄉(xiāng)徹底消失之后，才開始追溯它的源頭，并描述自己對它的記憶。“我寫這部小說的動機(jī)是什么呢？具體來說，當(dāng)我回到我的老家的時候，我弟弟帶我去看老家的時候，我發(fā)現(xiàn)老家沒了。整個沒了，全部都是一片瓦礫。”格非說。