前月，因愛(ài)蜀中山水奇麗，畫家王瑩先生率其弟子數(shù)十人，囊筆墨丹青來(lái)蜀中作寫生行，收獲多多。凱歌既歸返之途，作客蓉城中，遂使我與先生相晤于清饈濁酒間。一對(duì)我南君北之人忽然地相遇，幾經(jīng)交談，便已應(yīng)節(jié)合拍，坦然放懷，上下縱橫，天地古今，傾心歡恰，大有似曾相識(shí)、故交重逢之感。此種情景看上去真有些無(wú)由無(wú)序，慢慢思來(lái)，實(shí)又是冥冥中前因暗定。諺言：“同舟共濟(jì)，都是前緣”，良有以也，天公巧安排矣。待酒酣意密，先生忽有為其新刊畫集撰文之請(qǐng)，我不揣薄陋，竟也欣然應(yīng)諾下來(lái)。

約莫一月后時(shí)間，果于電子郵箱中得先生弟子代其師發(fā)寄來(lái)作品圖片及文字資料，檢其圖片，都有人物、山水、花卉。

觀先生所作人物諸什，筆墨之施，格局之陳，揮運(yùn)之妙，實(shí)已不待我言，醒人眼目，攝人心魄，風(fēng)神灑落，機(jī)巧無(wú)方，自是作手，峨峨然大家范也。細(xì)細(xì)翻去，漸覺(jué)有一種清剛雅正之氣，躍然畫圖間，敲打我胸。先生為畫，用意也遠(yuǎn)，用情也深，余實(shí)不自知，閱未終竟，早已為先生咨嗟過(guò)幾回、撫掌過(guò)幾回也？其間《創(chuàng)作作品》1號(hào)、2號(hào)老人頭像〖圖1〗，最招我眼，人面純用紅色畫成，紅中泛殷，用筆如掃，橫拖豎抹，如削如鑿，滿紙滄桑，血?dú)庥?。而《老宅》、《老河沿》〖圖2〗、《老籬笆墻》、《一壸老酒》、《兩個(gè)老銀匠》諸作，則被 “老”字所牽，思緒縈環(huán)，招半世風(fēng)煙，半世舊人來(lái)眼底矣。

《涉》、《塵》〖圖3〗、《靑春的空間》、《青春無(wú)字碑》、《那一段只有青春的記憶》，喚起人陣陣神往，隱隱歡悅，卻又似有絲絲哀愁，些須失落慢慢襲來(lái)，無(wú)端生發(fā)出惆帳滿懷?！秳?chuàng)作作品》7號(hào)，則最暖我心，老婦若母，戰(zhàn)士猶子，魚(yú)水溫情，人間大愛(ài)，如和煦春風(fēng)，擊蕩天地。其間，我又最愛(ài)先生為歷史名賢寫照，遠(yuǎn)若老子、屈原、司馬遷、王羲之、蘇東坡…，近若蒲松齡、鄭板橋、齊白石、張大千、李可染〖圖4〗…，蓋皆盡我私心最慕者，加之先生所用故事鮮明動(dòng)人，讀來(lái)親切故也。先生不獨(dú)以現(xiàn)代人物畫稱能，所賜示作品中，實(shí)又不乏古代題材，筆墨淳和，清虛冷雋，尤見(jiàn)典雅?！渡胶＝?jīng)》畫一組，都五紙，想來(lái)不當(dāng)為其全部，屬大題材。立圖構(gòu)意，多見(jiàn)妙得，人物神情各異，所謂“傳神寫照，正在阿堵中”也。至如顧況《千松嶺》、李清照《添字丑奴兒》、黃公望《秋山林圖》、陸深《雨窓春興》、元好問(wèn)《題惠崇獐猿圖》數(shù)紙?jiān)娨?，筆墨隨心，全主于情致，是又知先生解語(yǔ)前賢，詩(shī)心之獨(dú)會(huì)也。先生小品，尤見(jiàn)情致，其得意處，但感天風(fēng)裊裊，清芬習(xí)習(xí)，幾無(wú)復(fù)人間火食氣也?！秷?zhí)竹羅漢》、《伏虎羅漢》、《醉風(fēng)圖》、《空山論道圖》〖圖5〗當(dāng)在此疇垅。

圖片中又有先生寫生山水花卉數(shù)圖，雖言寫生，頗具刪減，實(shí)多已為成形作品?；ɑ芨逯兄犊麍@秋靜》、《冥秋》、《清秋晚唱》、《白露時(shí)節(jié)》實(shí)可謂悅目賞心，各見(jiàn)佳致。而于山水稿中，我特喜其新近川西行所作《青城山小景》〖圖6〗二幀，橫幅，煙靄紛紛，林木幽幽，觀之，墨氣氤氳，彩色靈逸，蒼潤(rùn)淋漓，清雋可喜，儼乎出山水畫名家手眼。

又讀先生論畫語(yǔ)，廣學(xué)淵才，識(shí)見(jiàn)宏深，所議所論，皆中機(jī)鍵肯綮。私心嘆曰：真真一逸群之才，偉世之器也。

中國(guó)人物之為畫，亙古而有之，實(shí)圖繪以記事，但與文字混而同源耳。由炎、黃而下，延自堯、舜、禹、湯，周、秦、漢、晉而入梁、隋，其法臻于大備。晉代之顧（顧愷之）、陸（陸探微）開(kāi)山在前，梁、隋之張（張僧繇）、展（展子虔）接踵在后。迨乎煌煌盛唐，有吳道玄（吳道子）者出，一掃宇內(nèi)。所作人物，能探微入神，曲盡其妙。茫茫萬(wàn)世，前無(wú)古人，悠悠百代，后無(wú)來(lái)者，登峰而造極，以后，雖亦代有人出，風(fēng)騷自得，然終竟在其牢籠中，未見(jiàn)有突破矣。及至近當(dāng)世，有俆悲鴻，劉海粟、林風(fēng)眠、蔣兆和輩出，強(qiáng)調(diào)國(guó)畫改革，融入西畫技法。推波助瀾，煽焰揚(yáng)波，一時(shí)云涌，使中國(guó)人物畫陡見(jiàn)生機(jī)。以水墨人物畫論，同儕中又以蔣兆和最為翹楚，所作《流民圖》，實(shí)造中國(guó)近當(dāng)代水墨人物畫極則。復(fù)至上世紀(jì)九十年代初，更有劉文西、劉國(guó)輝、賈又福、廬沉、劉大為、杜磁齡等出，再后又有何家英、田黎明輩出，仰其才力，接踵前修，使中國(guó)人物畫得到空前發(fā)展，本質(zhì)飛躍。以成效論，王瑩先生正居此儔侶中。

王瑩先生龍屬，1964年生山西芮城王姓家。芮城，古魏國(guó)地，王姓，古魏地大姓?；蜓酝跣罩搭^有五，源芮城者，率為戰(zhàn)國(guó)七雄魏國(guó)開(kāi)國(guó)國(guó)君魏斯子孫，而魏斯又為周武王弟畢公高云礽，姬姓也。魏斯曾祖畢萬(wàn)為晉司徒，封于魏地。后來(lái)秦之亡魏，魏斯子孫散逸，以王者后人故，遂用為姓。王瑩先生，未知在此裔脈中否？觀先生畫款中常用“古魏王瑩” 自號(hào)，知是為先生地望之情結(jié)乎？抑是為先生族望之榮光耶？

而先生所出，家門實(shí)寒，但平平農(nóng)家子也。母賢而性巧，女紅手工，窗花剪紙，皆可謂能，鄉(xiāng)人稱美焉。先生生有夙慧，于藝術(shù)特敏于悟，似藝根早種，只待點(diǎn)破喚醒耳。因受母親所胎息影響，尚在黃口齠年，先生便喜坯土團(tuán)泥，雕雞塑狗，無(wú)論耕夫牧童，溪橋房舍，都能招之而至，應(yīng)手而成，且皆妙肖仿佛，童趣天然，既成，相視而笑，如逢舊交，手舞而足蹈，如醉而復(fù)癡。母見(jiàn)之，喜而憐，默禱上蒼而期之。

星月暗轉(zhuǎn)，春秋競(jìng)逐，先生忽焉長(zhǎng)成，1987年于山西大學(xué)美術(shù)系獲學(xué)士畢業(yè)，年二十三，所謂正駿馬輕蹄，無(wú)邊春色，一日看盡長(zhǎng)安花時(shí)日也。流光如砥，先生磨礪不舍，繼而更是沖波擊浪，龍門屢躍，復(fù)于1991——1992年進(jìn)修于中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系工筆人物畫室；于1994年結(jié)業(yè)于山西大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生課程班；更于2002——2004就讀于中國(guó)藝術(shù)研究院研究生部主辦之第三屆中國(guó)畫名家班及首屆博士課程班；2005年進(jìn)入中國(guó)國(guó)家畫院劉大為導(dǎo)師工作室“人物畫精英班”。從此而往，“夜光之璧，顯價(jià)于和氏之肆，千里之足，定功于伯樂(lè)之庭”也。回目來(lái)處，雖也迂迂迴迴，曲曲折折，卻是一路葉茂繁花，碩果累累。

先生現(xiàn)為中國(guó)美協(xié)聯(lián)誼中心理事、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、山西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授、碩士研究生導(dǎo)師。曾任山西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)，多幅作品入選全國(guó)重要美展及學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展并獲大獎(jiǎng)。作品被中國(guó)美術(shù)館、黃河博物館、炎黃藝術(shù)館、日本王森然紀(jì)念館、香港東方藝術(shù)中心、中國(guó)美協(xié)、法國(guó)廊安藝術(shù)館、臺(tái)灣中華文化藝術(shù)基金會(huì)及國(guó)內(nèi)外收藏家收藏。出版有《王瑩美術(shù)作品集》、《王瑩畫集》、《王瑩水墨人物畫集》等。

今先生正值人生鼎盛之年，天縱以才，復(fù)假以時(shí)，火候正好，大器垂成，拭目待之，看百煉鋼化繞指柔也。

王瑩，1964年生于山西芮城，1987年畢業(yè)于山西大學(xué)美術(shù)系獲學(xué)士學(xué)位。1991—1992年進(jìn)修于中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系工筆人物畫室，1994年就業(yè)于山西大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究課程班，2002——2004就讀于中國(guó)藝術(shù)研究院研究生部主辦的第三屆中國(guó)畫名家班及首屆博士課程班，2005年進(jìn)入中國(guó)國(guó)家畫院劉大為導(dǎo)師工作室“精英班”創(chuàng)作學(xué)習(xí)。