震撼人心的戲和羅癭公之死(2) 

　　程艷秋對這兩出戲在藝術(shù)上也著意經(jīng)營，唱腔、表演都很精美。《青霜?jiǎng)Α贰罢f親”一場，只有四句唱，主要是念白。申雪貞本不知底細(xì)，通過對媒婆的察言觀色，發(fā)現(xiàn)方世一殺夫謀妻的陰謀，媒婆是仇人派來的代表，她鎮(zhèn)靜地周旋，每句話后面都有思考判斷，臺上很靜，卻顯露出申雪貞激烈的內(nèi)心活動(dòng)。最后送客，嘴里溫和地說：“媽媽慢些走呀”，滿臉含笑；一扭過頭，立時(shí)現(xiàn)出說不盡的忿恨，無言的“背躬”使戲很飽滿?！凹缐灐睍r(shí)，幕內(nèi)導(dǎo)板，申雪貞手提仇人頭顱，上場唱“回龍”，走三個(gè)大圓場，一個(gè)比一個(gè)快，接著走S形，邊走邊唱三眼，既快又穩(wěn)，唱腔配合得當(dāng)，水袖變化多端?！肚嗨?jiǎng)Α分小办`堂”的成套唱腔，《金鎖記》中“探監(jiān)”、“法場”中的大段二黃、反二黃慢板，都是程派名唱，雋永美聽。表演亦十分精美細(xì)膩，像《金鎖記》中張?bào)H兒借尸圖詐，把蔡婆扭送公衙，竇娥追下，唱“辭別了眾高鄰……”，隨唱起舞，先推左手，上步，再伸右臂一擰，使一個(gè)曼妙的轉(zhuǎn)身直線扔出水袖又曲線收回，順勢左臂水袖掄起一個(gè)旋轉(zhuǎn)花，正好唱完，匆匆而下，唱做渾然一體，表達(dá)了竇娥的急迫心情和與奸徒拼爭的決心；而這美好的做工，是他從太極拳的“白蛇吐信”和武生“大刀花”的招式變化而來。竇娥受禁婆責(zé)打時(shí)，凝視高舉的竹板，戰(zhàn)兢兢地慢慢跪在地上的眼神和身段；“法場”起唱前的“上天天無路，入地地?zé)o門。慢說我心碎，行人也斷魂”的四句吟誦式的念白，表演豐富，勾魄與奪魂，一個(gè)人占滿了舞臺空間，叩擊著觀眾心弦，使人不禁潸然淚下。再接唱大段反二黃，更顯得情感真摯、哀切動(dòng)人。

　　正在這兩出戲給北京的觀眾帶來極大的藝術(shù)興奮時(shí)，久病的羅癭公于1924年9月23日，以肝疾不治逝世，終年僅五十二歲。羅癭公全力扶植程艷秋舉凡7年，為程費(fèi)盡心機(jī)，鞠躬盡瘁，留下12個(gè)劇本和為人處世的諸種美德，撒手而去了。

　　羅癭公病逝前，倚枕自草了一個(gè)遺囑，更顯示其為人性格：“訃告式云顯考羅公癭公悼于中華民國某年月日疾終某處。不喜科名官職，前清已取消，述之無謂也；民國未入仕，未受過榮典，但為民而已。為公府秘書、國務(wù)院參議上行走及顧問咨議之類，但為拿錢機(jī)關(guān)，提之汗顏……碑文式：詩人羅癭公之墓，最好請陳伯顏先生（按：陳寶箴之子，又名陳三立，字伯嚴(yán)，光緒十二年進(jìn)士，官至吏部主事、湖南巡撫，勵(lì)行新政，同光體主要作家，光緒三十年（1904）赦戊戌黨復(fù)原官，不肯復(fù)出。辛亥后避居于蘇浙，以詩書文名世，與羅癭公知己世交，1934年八十五歲卒。）書之。不得稱清詩人，蓋久已為民國之民矣。平生文詞不足以示人，唯詩略有一日之長……程君艷秋義心至性膽掩古人，慨然任吾身后事，極周備。將來震、艮兩子善為報(bào)答……”

　　羅癭公一生潔白，兩袖清風(fēng)，晚年無私無顧地把全部心血用在程艷秋身上，培養(yǎng)出一個(gè)藝足以聞世、德足以照人的大藝術(shù)家，羅癭公的名字將永遠(yuǎn)同中國京劇藝術(shù)大師程硯秋聯(lián)系在一起。羅臨終前，對程的極高的贊語，其中有很大的自慰；又把程拜托給老友金仲蓀先生，請金代自己繼續(xù)輔佐，才含笑而逝，留下了未完成的劇本《聶隱娘》。

　　羅癭公從上海歸來后，生病住進(jìn)了北京當(dāng)時(shí)最好的德國醫(yī)院，長達(dá)半年之久。昂貴的醫(yī)藥費(fèi)全部由程艷秋承擔(dān)。只要能挽救搶回羅之生命，程不惜一切，但這是不以人的意志為轉(zhuǎn)移的。

　　羅癭公逝世后，程艷秋撫尸痛哭，停演數(shù)月，素服一年志哀。他為羅舉行了隆重的喪禮，親筆寫下道出他們師生深情厚意的挽聯(lián)：

　　當(dāng)年孤子飄零，疇實(shí)生成，豈惟末藝微名，胥公所賜；

　　從此長城失恃，自傷孺弱，每念篝燈制曲，無淚可揮。

　　真是發(fā)自內(nèi)心的哀痛，樸實(shí)動(dòng)人的描真！

　　羅終前，流露出身后最好安葬于京西香山、西山一帶的意思。程艷秋遵羅囑，在京西萬花山四平臺購建墓地，厚葬羅癭公。每逢春秋祭日、外出行前和歸來，程必祭掃羅墓，重溫羅公教誨，以激勵(lì)檢點(diǎn)自己，多年不輟。