我們往往在形容某個(gè)人在某領(lǐng)域有了杰出的表現(xiàn)時(shí)，總會(huì)說他具備此領(lǐng)域的天賦或是其它的先天優(yōu)勢(shì)。就如寫作一樣，有人從小就能出書，有人年紀(jì)輕輕就能寫出了不起的作品。靈感成為寫作者的一個(gè)寶藏。不過，當(dāng)你真正開始了解寫作或是身在其中時(shí)，你才會(huì)發(fā)現(xiàn)，這些天賦與靈感，其實(shí)都是如流星一般稀少或不存在的東西。

寫作如同一項(xiàng)工程一樣，從挖地基、到找材料、做設(shè)計(jì)、一層又一層的加高，最后成為了座高樓。在這一系列的過程，每一步都是有方法可找，都一個(gè)方法能通過學(xué)習(xí)和訓(xùn)練獲得。

寫作是一個(gè)獨(dú)自完成的工作，但是，也是一個(gè)可以獨(dú)自學(xué)習(xí)訓(xùn)練的工作。以下這幾本書，可以幫助你快速找到寫作的方法的良好的寫作習(xí)慣。

NO.1、《哈佛非虛構(gòu)寫作課 怎樣講好一個(gè)故事》

作者：作者:[美]馬克克雷默（MarkKramer），溫迪考爾（WendyCall)編

寫作最難就是不知道寫什么和如何來寫？

如何找到好的故事思考，避免常規(guī)的套路？

1、跟陌生人交談

2、逃班

3、讀墻上的文字或其它你能讀到的任何東西

4、單獨(dú)吃午飯。聽周圍的對(duì)話，聽到有意思的事情，就跟對(duì)方聊聊，人們通常都樂意。

5、充足生活。注意自己的日常生活中有趣故事。

6、不理會(huì)大人物

7、贊揚(yáng)失敗者

8、到酒吧逛逛

9、把你的電話給遇到的人。當(dāng)人們有故事的時(shí)候就會(huì)打過來說說。

10、寫節(jié)假日

11、撿別人不要的故事

NO.2、《作家創(chuàng)意手冊(cè)》

作者: 杰克·赫弗倫

《作家創(chuàng)意手冊(cè)》一開篇就說：寫作是一種勇氣，是對(duì)希望的踐行。寫作似乎是一件無法教授的工作，但是在這本書里，作者杰克-赫弗倫卻完成了這項(xiàng)艱難的工作。為何杰克-赫弗倫能寫出這一本手冊(cè)來？來看看他的簡(jiǎn)歷：《作家文摘》出版社、故事出版社、《故事》雜志副主任、《小說家》特約編輯》。并一直有自己創(chuàng)意寫作坊課程。無疑，在這些經(jīng)歷和背景之下，這本書是非常值得一讀的。書名既然叫手冊(cè)，那么就一定有它的指導(dǎo)方針。

作者把寫作分為如下幾個(gè)版塊：

一、 熱身運(yùn)動(dòng)

1、作者指出：做好寫作的準(zhǔn)備，是要想清楚，如果你想定怕寫作，必須得一開始寫后，就要一直接著寫，不斷地寫。

2、寫日記，記錄生活的經(jīng)歷場(chǎng)景。

3、多觀察自己的生活，把一切場(chǎng)景能運(yùn)用到的關(guān)鍵詞都進(jìn)行頭腦風(fēng)暴式的列表或?qū)D式連接。

二、 探索

1、書中提到的一位作家彼得-德弗里斯說：作者只有敏銳地把握自己，才能探索人物的內(nèi)心世界。

2、第一點(diǎn)說明，要知道自己寫什么，先要了解自己。

3、要從你喜歡的東西寫起，或是你記憶深刻的事寫起。培養(yǎng)這種節(jié)奏感。即而可以寫你不喜歡的事，表達(dá)你的情緒。

4、寫作者要保持思想的流暢的開放。

三、 尋找形式

1、書中說到一個(gè)例子：，作家簡(jiǎn)-斯邁利在很多的訪談中，她常將幾個(gè)想法整合在一起，以此寫出短篇小說。她把這個(gè)過程比喻成把三四個(gè)東西放在一桌子上，然后挪來挪去。“直到你能夠看到它們之間的關(guān)聯(lián)性。”

2、你自己也可以嘗試一下這個(gè)過程，別對(duì)你的選擇考慮太多，先只抓住三樣?xùn)|西—一個(gè)土豆、一件夾克。隨心所欲地去寫它們。尋找他們之間的關(guān)聯(lián)。

3、或?qū)懴乱粋€(gè)故事，寫一個(gè)你記憶猶新的夢(mèng)。

NO.3、《從創(chuàng)意到暢銷書：修改與自我編輯》

作者: 詹姆斯·斯科特·貝爾

在 《寫作的勇氣》一書中，拉爾夫指出了影響寫作的三個(gè)問題：

1、我能夠圓滿完成寫作嗎？

2、頁面恐懼，也就是面對(duì)一頁空白的紙就會(huì)感到恐懼。

3、害怕完全暴露給他人。

同是作為一個(gè)寫作者來說，這三點(diǎn)我也深有體會(huì)。但是在寫作之中，害怕的問題，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這三個(gè)。寫作是一個(gè)跟自己搏斗，又一個(gè)跟自己起舞的過程。當(dāng)一旦下定決心要寫作，這些問題也就自動(dòng)會(huì)消失。

作者在書中指出，當(dāng)你開始寫準(zhǔn)備寫一個(gè)作品前，仍要做一些前期準(zhǔn)備。

例如：一、閱讀。無可否認(rèn)，不讀書，是不能成為一個(gè)優(yōu)秀的作家的。閱讀不同類型的書籍。

二、觀察+吸收消化，仔細(xì)觀察你的生活，并把有意思的創(chuàng)意記錄下來。把你在閱讀時(shí)學(xué)習(xí)到的好的方法及表達(dá)方式學(xué)習(xí)下來，在自己的寫作中進(jìn)行動(dòng)用。

三、學(xué)無止境。就算你做到了以上三點(diǎn)，也要不斷學(xué)習(xí)。

當(dāng)然，要完成一部完整的作品和一個(gè)優(yōu)秀的故事，以上三點(diǎn)也只是一個(gè)大的范圍。詹姆斯不愧是一個(gè)優(yōu)秀作家、一個(gè)會(huì)教寫作的老師。他在書中，把寫作，特別是寫小說的過程分解再分解，各個(gè)突破，來全面位來達(dá)成寫作目標(biāo)。他分解寫小說的內(nèi)容包括：人物、情節(jié)與結(jié)構(gòu)、敘述角度、場(chǎng)景、對(duì)話、開頭/中間/結(jié)尾、展示與講述、聲音與風(fēng)格、背景與描寫、陳述、主題。

人物：設(shè)定好你的故事人物類型。賦予你筆人物豐富的個(gè)性。給予他情感，走進(jìn)他的內(nèi)心。故事寫不下去的時(shí)候，給你的人物“一把槍”，也就是要制造驚喜。

情節(jié)與結(jié)構(gòu)：任何一個(gè)好的故事情節(jié)最需要的特征：要有沖突，要有對(duì)立關(guān)系、冒險(xiǎn)、威脅等。

敘述角度：敘述角度是指向你代入的那個(gè)人物角色，最適合初學(xué)者選用的第三人稱。

場(chǎng)景/對(duì)話：人物內(nèi)心反應(yīng)都可以用場(chǎng)景及對(duì)話來展示，而不是由主角自己說出來。

開頭/中間/結(jié)尾：開頭必須吸引讀者，中間發(fā)展過程必須留住讀者，結(jié)尾必須令讀者滿意。

如果一個(gè)人能按這本書如上所說的方法去鍛煉，必能寫出作品來。當(dāng)然，沒有人能保證一些技巧能讓每一個(gè)人都能寫出偉大而又不朽的故事出來。換句話說，即使你用會(huì)了上述技巧，也有可能寫不出作品來，或是會(huì)中途感到沮喪難過。這都很正常，最重要的是，你得一次又一次的重新開始寫起來。

NO.4、《你的寫作教練》

作者: 于爾根·沃爾夫

在書的一開篇，作者列舉了一些寫作不成功的原因：

擔(dān)心退稿

擔(dān)心作品不夠好

擔(dān)心成功

擔(dān)心過度展示

擔(dān)心自己江郎才盡

擔(dān)心自己太過老朽

擔(dān)心研究讓自己不堪重負(fù)

應(yīng)對(duì)以上擔(dān)心的方法，就是每天早上挑戰(zhàn)它們。

一、 我們究境要寫什么？寫作的表達(dá)方式千千萬萬，從哪一部分入手，這當(dāng)然是一個(gè)頭痛的問題。最簡(jiǎn)單的解決辦法就是問自己這個(gè)問題：你愛讀什么？什么事情最吸引你？

1、如果已經(jīng)找到你的自己喜歡讀什么類型的文章，發(fā)現(xiàn)你感興趣的入手。

2、如果第1點(diǎn)并沒有發(fā)現(xiàn)，那就從自己身上開始找起。例如，利用你的專業(yè)知識(shí)，你是學(xué)法律的、或是從事醫(yī)療行業(yè)，從你熟悉的這一部分開始寫你的所見所聞。

3、如果1、2點(diǎn)都沒有，那么，回顧一下你自己的生活經(jīng)歷。你從小到大的生活都是可以創(chuàng)作的素材。

二、 動(dòng)手開始寫吧在寫作中，我們往往會(huì)被 一個(gè)東西誤導(dǎo)：靈感。有此人以為通過一些特別的時(shí)候、地點(diǎn)或是創(chuàng)造一些特殊的氛圍就可以讓靈感到來。但事實(shí)是，靈感從來不是制造或等待而來的，是訓(xùn)練而來的。

1、頭腦風(fēng)暴法。記錄下你腦海里對(duì)某一個(gè)事件的各種想法。

2、打開你的好奇之心，在一些事情發(fā)生時(shí)，多創(chuàng)造一些問題。例如：這件事發(fā)生在不同的時(shí)期將會(huì)怎樣？發(fā)生在不同的地點(diǎn)將會(huì)怎樣，它可以有另一個(gè)結(jié)局嗎？試著回答這些問題，因?yàn)榇鸢妇褪菍懽鞯乃夭摹?/p>

3、聽說過許多作家的創(chuàng)作來源是因?yàn)樽约鹤龅膲?mèng)的故事吧，這一方法，也是適用于你。

三、 故事的秘密一個(gè)生動(dòng)的故事，是一篇文章或是一個(gè)作品的生命力。哪些能吸引人的電影、小說作品，無一不是有一個(gè)生動(dòng)的故事，故事中還有一個(gè)鮮活的人物，以及一個(gè)服務(wù)于整個(gè)故事的情節(jié)結(jié)構(gòu)。

1、塑造你筆下的人物。通過場(chǎng)景來表現(xiàn)你的人物，通過動(dòng)作來反映你的人物，通過描寫來揭示你的人物。在描寫時(shí)要挑具體的、有趣的、生動(dòng)的畫面來寫。不能用寬泛的形容詞帶過。

2、提前構(gòu)思好你的故事情節(jié)，不建議一邊寫一邊編故事。

3、注意精確的措辭和細(xì)節(jié)的描寫：當(dāng)你提供具體、豐富的外部細(xì)節(jié)和行為細(xì)節(jié)時(shí)，你的作品就會(huì)更真實(shí)可信。

4、埃爾莫爾-萊昂納德的十大法則

1）絕不要在一本書的開頭描寫天氣。

2）避免寫序言。

3）絕不要用“說”以外的動(dòng)詞來引出對(duì)話。

4）絕不要用副詞來修飾動(dòng)詞“說”。

5）控制感嘆號(hào)的使用。

6）絕不要使用“突然”或“一團(tuán)糟”這樣的字眼。

7）少用方言或行話。

8）避免對(duì)人物不具體的描寫。

9）不要含糊描寫事件。

10）設(shè)法把讀者容易跳過去不讀的部分刪掉。

5、要多次修改你的作品。

四、 創(chuàng)造讓你能持續(xù)寫作的環(huán)境和氛圍寫作是一個(gè)需要高度專注、精力集中的工作。所以，時(shí)常寫作的人，一定都有自己固有的寫作環(huán)境。比如有的人只有在深夜才能寫作，有的人只在咖啡館寫作，有的人需要一邊聽音樂才能寫作。比如，我自己，只喜歡在白天安排的地方寫作，并且要關(guān)掉網(wǎng)絡(luò)，關(guān)掉手機(jī)等一些外界能打打擾的設(shè)備。無論你是哪一種，找到你最舒適的寫作狀態(tài)。

1、找到一個(gè)合適你自己寫作的環(huán)境或狀態(tài)。

2、結(jié)識(shí)跟你有同共寫作志趣的朋友，互相影響。

3、尋找一起寫作的伙伴、參加寫作培訓(xùn)或是分享會(huì)之類的活動(dòng)。

4、或者，找一個(gè)寫作老師。

5、合理安排你的寫作時(shí)間。設(shè)定寫作目標(biāo)，完成一個(gè)再進(jìn)行下一個(gè)。

五、 推銷你的作品曾經(jīng)有一個(gè)編輯老師很真誠地對(duì)我說：“酒香不怕巷子深的時(shí)代早已經(jīng)過去了。在練好寫作基本功，寫出了還不錯(cuò)的作品后，一定要具備向別人推薦你作品的能力?！边@里說的推銷，并不是一種廣告式的叫賣，而是讓別人對(duì)你的作品感 興趣。

1、跟別人說自己的作品時(shí)，也同樣有“電梯法則”。盡量在有限的時(shí)候內(nèi)說出你寫是什么。

2、讓他人了解你所講述故事的類型、讓你的故事引起別人的興趣。

3、多加練習(xí)，熱情洋溢地講述自己的作品。

4、寫作者自己和自己的作品，其實(shí)都是一個(gè)品牌。

5、擁抱自媒體，學(xué)習(xí)新時(shí)代寫作的傳播方式，創(chuàng)建自己的傳播平臺(tái)。

六、 最后謹(jǐn)記寫一個(gè)故事，有時(shí)候是一個(gè)一時(shí)興起的事。但成為一個(gè)寫作者，或是將來要成為一個(gè)作家，留下傳世的作品給后人。這一個(gè)漫長(zhǎng)而又艱苦的過程。它一定會(huì)遭遇困難、打擊。有時(shí)候會(huì)寫好，有時(shí)無事可寫，有時(shí)會(huì)沒錢，有時(shí)會(huì)人有批評(píng)指責(zé)。但是，寫作，又是一個(gè)快樂和幸福的過程，它讓你精神得到升華，靈魂得洗滌。讓我們多了一個(gè)視覺看世界，多了一個(gè)通道感受他人了解自己。

1、寫作時(shí)，請(qǐng)務(wù)必要忠于自己，不要為了迎合一時(shí)的流行趨勢(shì)去寫作。

2、堅(jiān)持制定和完成目標(biāo)。

3、作好迎接各種困難的心理準(zhǔn)備。

4、記住寫作中，什么才是對(duì)自己最重要的東西。