電影已經(jīng)開始了．你已經(jīng)初步掌握狀況了嗎?現(xiàn)在才是影片的主要內(nèi)容

 

    問你自己這些問題：影片的故事是什么?是誰的故事?他或者她想要什么?是什么阻止他得到它?我喜歡她嗎?我關(guān)心她得到想要的東西嗎?我想知道接下來要發(fā)生的事情嗎?

如果一部電影到了第10頁還沒有交待清楚人物、地點(diǎn)和事件的話．那么它就會開始喪失觀眾，注意一下你的周圍．觀眾們是不是已經(jīng)坐不住了?

 

從第10頁到第30頁．我們想看到的是根據(jù)第10頁提共的挑戰(zhàn)擴(kuò)展出來的新信息。我們必須知道我們的英雄在追求什么．知道他為了達(dá)到目的必須經(jīng)歷一定的難關(guān)。

現(xiàn)在讓我們開始關(guān)注影片的場景。也許這部影片的開場非常美麗．每件事都恰到好處．但20分鐘過后，你會看到某個場景，對故事的進(jìn)展毫無幫助。換句話說．看起來好像這個場景根本沒有給出任何新的信息．或者介紹新的人物，也許它在告訴你一些你從前面的場景中早就已經(jīng)知道的信息。我們在進(jìn)入某個場面的時候．應(yīng)該選擇這個場面中最好的最后一刻．也就是說．如果你想讓角色A給角色B一巴掌，你就不要先讓^停好汽車，進(jìn)入大樓、坐著電梯上樓……直接把場面切換到打出那一巴掌的地方。移動和動作之間存在一種不同．如果停車這個動作跟深入這部影片沒有什么關(guān)系，那就不要用它。在喜劇中．從一個場景到另一個場景之間的切換可以被當(dāng)威一個妙語來使用．比如說在[寶貝兒]中．上一個鏡頭還是代理人告訴邁克爾。在這個鎮(zhèn)子上永遠(yuǎn)都找不到工作”，然后鏡頭馬上切換到邁克爾打扮威多蘿西的樣子去參加面試了。

 

2．行為一：轉(zhuǎn)折點(diǎn)  現(xiàn)在電影已經(jīng)進(jìn)行30分鐘了．這時候會發(fā)生一件事情，把我們的英雄送上另一條高速公路．讓他進(jìn)入行為二。這個事件是什么?針對這個事件，我們的英雄會被迫做出什么反應(yīng)?

 

3．行為二：隱喻  看看你是否能夠辨明第45頁的場景。通常情況下．這是一個具有象征色彩的小場景。比如說，如果像要表達(dá)一個小女孩長大了，我們會看到一個泰迪熊面朝下被遺棄在化妝臺旁邊的椅子上。這個場景的作用就是為我們提供這種變化的暗示。

 

4．無法回頭的地方  當(dāng)觀眾開始騷動的時候，注意一下銀幕，這時候故事處于一個行為中斷。通常這種情況出現(xiàn)在我們的英雄排除萬難一步步更接近目標(biāo)的時候。這是第60頁，60頁之后．會出現(xiàn)一個比較光明的時刻．這個時刻沒有必要讓人物的行為發(fā)展得更深入．而是讓觀眾從緊張的動作中緩一口氣。這是一個顯示這個英雄如何改變的好時機(jī)．．你能夠辨別出這個場景嗎?從這里開始．主人公所面臨的障礙開始逐漸增加。

 

5．新的發(fā)展  到第75頁，即使我們的英雄已經(jīng)完成了目標(biāo)．表面上看來他依然沒能達(dá)到目的．．他可能正處于放棄的邊緣。這種狀況如何解決?你準(zhǔn)備如何寫這個場景?在第90頁，會發(fā)生一件。教育”了我們的英雄的事情。他將會得到比他想要得到的更多或者不同的東西，

(這點(diǎn)很重要．如果他最后得到的就是他一開始想要的東西．那么他并沒有發(fā)生什么變化。這就意味著他所經(jīng)歷的眾多麻煩根本毫無意義。你要讓影片的主人公從所經(jīng)歷的事情當(dāng)中學(xué)到東西，得到改變)他變了嗎?你如何顯示他的成長?有新的復(fù)雜因素展現(xiàn)在我們的英雄面前嗎?

 

6．高潮  行為三亮起標(biāo)桿，“英雄”這個詞已經(jīng)非常接近名副其實．他已經(jīng)能夠看到自己的目標(biāo)．但是現(xiàn)在他面臨著量后的障礙．為了追求他的目標(biāo)．他不得不放棄被他拋在身后的所有東西。這種狀況就營造出一種危急關(guān)頭．他所擁有的一切都處于失去的邊緣。然后最后一刻來臨一他獲得全部或者一無所有。因為他最后一步行動，他要么得到．要么失去．并產(chǎn)生變化這種情況發(fā)生了嗎?你支持他嗎?結(jié)尾是否讓你感到驚訝?

 

7． 結(jié)束  剛剛發(fā)生了什么?你的感覺如何?這部影片回答了它所提出來的中心問題嗎?你對于最后的解決方案滿意嗎?作為一個評論者．你最主要的感覺是什么?你有學(xué)到東西嗎?

(附：在所有你喜歡的電影中，那些沒有前面這些明顯坐標(biāo)的反而更能夠深深地觸動你影響你。因此如果你的目標(biāo)是深深地打動你的觀眾的話．你肯定能夠做到。而你懂得的技巧越多，你的機(jī)會就越好。好啦。現(xiàn)在回家吧．我們將會針對你所記下的時間表干點(diǎn)事兒．)   

2002 11 上

 

    電影看完了．你已經(jīng)回家了嗎?好啦．現(xiàn)在拿出你剛才記錄用的本子．我們一起研究一下你記下來的東西。

 

1，廣告語     你的廣告語是你的故事的一個壓縮了的廣告．它用簡潔的語言講述出你的影片的內(nèi)容．并引發(fā)出觀眾觀看這部影片的欲望。

現(xiàn)在你再看一看你從劇院宣傳招貼上記錄下來的廣告語，如果你有報紙的話．看看那上面的電影廣告．研究一下你所看到的廣告語。如果你手邊沒有的話，這里有幾部老電影的廣告語：

 

[比佛利山浮沉]Dawn&0ut in Beverly Hills：“看看當(dāng)一個臟兮兮的流浪漢遇到一個丑惡的富翁會發(fā)生什麼?！?如果你沒看過這部影片．故事的內(nèi)容講述的是一個生活混亂的富翁和一個一無所有企圖尋死的流浪漢交換身份的事情)

    高蒂霍恩的[野貓]wildcats：“她的美夢是訓(xùn)練高中橄欖球隊，她的噩夢是中心高中?！?講述一個對橄欖球并不怎么精通的離婚女性，如何在別人——包括自己的前夫在內(nèi)——的恥笑中接下橄欖球隊教練空缺的故事)

     湯姆"漢克斯的[錢坑]The money Pit：  “獻(xiàn)給曾經(jīng)深陷愛河或深陷債務(wù)的每一個人?！?一對年輕愛人沒錢買房子．好不容易有人以非常荒謬的低價出售一棟房子給他們，結(jié)果卻是個陷阱——房子在他們住進(jìn)去的第二天就裂成了兩半．為了整修房子．他們又陷入了一堆災(zāi)難當(dāng)中)

 

或者，你可以到當(dāng)?shù)氐某鲎獬鍪塾暗纳痰昀铮纯此麄儔ι蠌堎N的海報，或者看看影碟盒子上所寫的廣告語 (當(dāng)然，有一些不正規(guī)的盒子上并沒有廣告語)。如果你想更仔細(xì)地研究一下的話．不妨把[卡薩布蘭卡]重新再仔細(xì)看一遍。

 

下面我們假定兩個角色，然后設(shè)定影片的中心故事，看看你能不能用同樣的語言歸納出他們的故事。

 

比如說，她在職業(yè)上很成功但是在感情上很貧乏，而他在精神上很富有卻沒有錢。

我們可以這樣寫廣告語：“她擁有一切．卻一無所有：他一無所有但卻擁有一切：他們兩個遇到一起是否就什么都擁有了?”

 

    現(xiàn)在你知道廣告語是如何總結(jié)影片的中心內(nèi)容了嗎?
   
試著寫出你自己的廣告語吧．它將會成為你寫作過程中的一個標(biāo)桿。

 

2．視覺幫助    現(xiàn)在你可以送給自己一件禮物。你應(yīng)該已經(jīng)模糊地知道了自己的故事的輪廓——至少也該知道自己想要喚起一種什么樣的感覺。那么現(xiàn)在到商店里去吧．找一件對你來說能夠代表這種感覺的東西。

 

你有沒有這樣的經(jīng)歷．你想告訴某人自己所經(jīng)歷的一件什么事情，結(jié)果卻只能挫敗地說：“我形容不出來”或者“你真應(yīng)該在場”?如果你有的話．現(xiàn)在你就要再次經(jīng)歷一次了。你要做的，首先是為自己重新燃燒一次那種感覺．然后找到適合那種感覺的詞匯，讓其他人也能夠了解那種感覺。

 

至于重新點(diǎn)燃那種感覺的方式，就是在你手邊放上一個對你來說承載了你的感情的東西。它可能是一枚幸運(yùn)硬幣，也可能是一塊從海邊撿回來的石頭。如果這是一個關(guān)于你祖父的故事．也許你會發(fā)現(xiàn)他那頂古老的帽子就掛列庭院里的樹枝上。
   
如果你的故事是關(guān)于殖民統(tǒng)治時期的一個老祖母的，就投一個那個歷史時期的燭臺如果你的故事來自在餐館里聽音樂的靈感．那么你就從那個餐館拿回一盒火柴．把那首歌錄回來。
  
    總之．你要為自己準(zhǔn)備一個能夠幫助你打開某種感覺的“感覺助手”，讓它點(diǎn)亮你心中的某種色彩。在你寫作你的電影劇本的過程中，你可以不斷利用你的“感覺助手”．不斷重燃你想要描繪的那種量初的感覺。
   
3．標(biāo)題     現(xiàn)在，該給你的劇本擬定一個標(biāo)題了。一個優(yōu)秀的標(biāo)題能夠不斷給你一種視覺上的想像(比如：[馬耳他之鷹])或者關(guān)于某個地方的一種感覺([卡薩布蘭卡])。如果你對你故事中涉及的行為不是很肯定的話，那么你可以在題目中用一個動詞或者在題目中描述發(fā)生了什么事情 ([奪寶騎兵]、[史密斯先生去華盛頓])． 
 
    現(xiàn)在你還沒有必要為劇本起一個“完美”的標(biāo)題。因為如果你的標(biāo)題非常完美的話．你的電影就會受到這個標(biāo)是的限制，缺少了進(jìn)行更多發(fā)展的空問。一個好標(biāo)題是幫助你完成這部電影的有用工具。當(dāng)電影最終成型之后．你可以為它重新起一個標(biāo)題。
    接下來．完成下面的表格吧：   
    我的主人公名叫：——
    他／她想要：——
    他／她需要：——
用一句話概括．我的故事是關(guān)于：——

太好啦．到目前為止，關(guān)于你。寫什么”的問題已經(jīng)解決了(建議你量好回過頭總體回顧一下這一部分我們探討過的內(nèi)容)。下一步我們將要解決的．是“怎么寫”的問題．

   

 

    現(xiàn)在．你已經(jīng)知道自己要寫什幺人以及什幺事了．接下來．讓我們一起討論一下怎么寫的問題。

 

    想知道如何組織你的劇本結(jié)構(gòu)嗎?歡迎來到9分電影世界，它會讓你明白．在你的電影劇本的第1、3、10、30、45、60、75、90以及120頁應(yīng)該寫什幺內(nèi)容。

 

1、9分電影
先舉一個例子。

 

    想象一下你要把一塊長達(dá)10英尺的桌布掛在曬衣繩上面晾干。你用一個衣服夾子夾住一個角，一個夾子夾住另一個角．而讓中間那120英寸就這么搭拉下來。現(xiàn)在你想象一下那一大塊桌布濕嗒嗒又笨重地掛在風(fēng)中的樣子。這種感覺和你作為一個編劇．要從頭到尾把所有的內(nèi)容填充到120分鐘長的電影里的感覺有一點(diǎn)相似。你知道對付桌布你可以選擇多用幾個衣服夾，你要把它們沿著曬衣繩夾在適當(dāng)?shù)奈恢茫屗鼈兤胶獾貜倪@頭到那頭夾住桌布。

    這就是所謂9分電影——它就是那些夾子。我們要在從開始到結(jié)束這段區(qū)間里選擇9個支撐點(diǎn)，以便能夠保證故事發(fā)展的線性。

 

2．步驟
首先，在一部電影里面可以分出三個部分。第一部分的內(nèi)容是從第1頁到第30頁：第二部分是從第30頁到第90頁；第三部分是從第90頁到第120頁。(這種分法是為了清晰影片的開始、過程和結(jié)尾。第一部分是設(shè)置，第二部分是故事的發(fā)展，第三部分是解答)

 

想象那一大塊桌布，把夾子夾在兩頭(即1英寸和120英寸處)和各自進(jìn)去30英寸的地方．現(xiàn)在曬衣繩上被分威了30英寸，60英寸和30英寸長的三個區(qū)間．這三個部分對電影來說．分別是第一部分、第二部分和第三部分。

 

但這個時候．每塊區(qū)間中間的部分還是松垮地垂下來的．因此這時候你要在中間再加上一個夾子，也就是離兩頭各60英寸處。因為中間部分的重量關(guān)系．在30英寸和60英寸以及60英寸跟90英寸之間，依然還是垂下的．因此你還要在45英寸和75英寸處各夾上兩個夾子。

在你的桌布左邊的地方鑲著一些特別的花邊，大約10英寸寬，因此你還要在3英寸和10英寸的地方各自加上一個夾子．因為如果這部分的重量不加控制的話．會破壞整體的效果，讓你的前一番心血白費(fèi)。

 

    因此這時候你的桌布看起來是這樣樣子的：

1    3    10    30    45    60    75    90    120
--------------------------------------------------------------------

這就是9分電影。在第1，3、10、30、45，60、75、90和120頁給予牢固的支撐。現(xiàn)在我們馬上就弄明白在這9頁當(dāng)中的每一頁應(yīng)該做什么。

 

3．120頁的馬拉松
    你知道像的腳本長達(dá)120頁．并將被分成三個部分。
    在第1頁，你開始這個故事，給出它的情感、色調(diào)和場所。
    到第3頁．我們需要知道你準(zhǔn)備在這部電影中展開的中心問題。
    到第10頁．你需要告訴我們這個故事是什么．你要不斷給出更多信息，以便讓我們知道影片的主人公想要什么。
在第30頁．應(yīng)該發(fā)生一件事情，讓主人公進(jìn)入一個新的領(lǐng)域。現(xiàn)在．他想要的東西受到了挑戰(zhàn)．他必須對這件事情做出反應(yīng)。

 

    第二部分內(nèi)容是從第30頁到第90頁．在這部分內(nèi)容當(dāng)中，主人公將會在追求自己所要的過程中遇到各種障礙。
    在第45頁，我們看到了主人公最初的成長，我們知道從現(xiàn)在開始．我們將會被引領(lǐng)到哪里。
    到第60頁，也就是第二部分的中間，你的英雄遇到了一個大麻煩．他會重新考慮自己想到的東西．并對它做更深入的承擔(dān)。

到第75頁，看起來主人公失去了一切．甚至存在某一個時刻，他幾乎要放棄了．然后發(fā)生了一件事情改變了一切  一這件事情讓他有機(jī)會了解到甚至他本人也沒有意識到的一個潛在的目標(biāo)．他始終需要這個東西，但是直到這一刻之前．他一直在追逐別的目標(biāo)．

 

在第三部分．從第90頁到第120頁．問題的解決開始了．到第120頁，觀眾們滿意地發(fā)現(xiàn)．你的確給了他們你在第10頁承諾要講述的故事。  

2002 12 上

 

    知道了9分電影原理還不夠．你還應(yīng)該知道一個非常重要的事實：我們總是以為結(jié)構(gòu)是為了表達(dá)角色架構(gòu)的．角色在結(jié)構(gòu)之內(nèi)行動。但事實并非如此．因為——結(jié)構(gòu)就是角色。
   
你的角色就是你的故事，你劇本中發(fā)生的事件是作為“你的角色是什么人”的結(jié)果而發(fā)生的。你的角色創(chuàng)造了他自己的生活現(xiàn)實，因此任何降臨在他身上的環(huán)境，都是作為他如何看待的世界的結(jié)果，由他自己帶到自己身邊的。因此在你的電影中發(fā)生的所有事件，都是揭示你的角色的內(nèi)在世界正在發(fā)生什么事情的外觀環(huán)境。繼續(xù)看下去，你會明白故事的結(jié)構(gòu)到底是怎么成為揭示你的角色成長的真實記錄。
   
下面，我們要開始把你的結(jié)構(gòu)落實到卡片上了。

    準(zhǔn)備好9張3X5寸的索引卡。我們要開始為你的電影首先制作一個9分電影。這樣當(dāng)你開始正式21天的寫作時，你手邊就會有9張卡片式地圖．幫助你度過整個寫作過程。

 

1．故事在第l頁開始。就是這樣，這是你的故事開始的地方。你一定看過很多讓你在那里坐了半天也弄不明白它到底想說些什么的電影。你的電影不會那樣，因為你的故事要從開頭開始。在第一頁，我們要知道時間、地點(diǎn)和當(dāng)時的情緒氛圍。這是一個很容易找到的畫面，抓住這個畫面，然后把它寫在第一張卡片上。

 

2．到第3頁像必須告訴我們的東西。在第二張卡片上寫上你在第3頁結(jié)尾將要提出的中心問題。這是你的劇本將從之展開并回答的主要話題。

 

3．到第l0頁我們必須知道的事情．故事講述的是什么?你選擇了哪個角色，用哪種方式展開前面提出的中心問題?在第三張卡片上寫上一句對白．告訴我們 “誰想要什么”。這句對白將會在劇本的第10頁出現(xiàn)。

 

4．第30頁．那家伙是誰．你準(zhǔn)備如何對付他們?  在第30頁發(fā)生的事件讓你的角色進(jìn)入一個彎道．他被迫負(fù)起責(zé)任或者做出反應(yīng)。他可能會制定一個計劃．因已經(jīng)發(fā)生的事情確立一個追逐的目標(biāo)。現(xiàn)在他要制定并實現(xiàn)這個計劃。首先讓我們看看在第30頁到底發(fā)生了什么事情逼迫他做出回應(yīng)．然后再看看他計劃怎么做，我們要看著他一步步按照他的計劃實施行動。把第30頁的這個事件寫在第四張卡片上。

 

5．第45頁．故事繼續(xù)發(fā)展。在第45頁，你要讓我們看到你的角色已經(jīng)開始成長。在第5張卡片上，寫下一個場景創(chuàng)意，這個場景要能夠揭示出角色的成長．

 

6．確立目標(biāo)。到第60頁．我們的英雄必須對自己竭盡全力想要的是什么做出表態(tài)。他曾經(jīng)在影片三部分內(nèi)容中的第一部分說了他想要什么，并且展開行動并導(dǎo)致了第30頁結(jié)尾的事件．然后我們看到他在變化，環(huán)境也在變化，但是現(xiàn)在賭注變得更多。他看到為了達(dá)到目的，必須壓上自己所擁有的一切——這比他預(yù)想的要困難得多，但是也正因為情勢變得更難．他想要的也更多。在第六張卡片上．寫上在故事發(fā)展到中間，他想要什么東西。

 

7．我們的英雄在第75頁如何變化。正如我們前面所說，到第75頁，我們的英雄似乎失去了一切．甚至有一個場景，其內(nèi)容是我們的英雄就要放棄了。但是接下來發(fā)生了某件事情改變了一切。這件事給了主人公一個機(jī)會，讓他達(dá)到他甚至不知道自己擁有的一個目標(biāo)。想象一下這件事情，然后把它寫在第七張卡片上。

 

8．接下來發(fā)生的事情。第90頁是結(jié)束的開始．在第八張卡片上寫上問題的解答是什么。

 

9．新生活。第九張卡片是故事的結(jié)果。問題的解決讓我們看到了主人公的新生活，讓我們看到這個結(jié)局。

 

這九張卡片中，最難處理的是第二張和第七張。如果你對這兩張卡片上的內(nèi)容還有什么動搖的話．并沒有什么關(guān)系。因為如果你已經(jīng)知道它們是什么的話，你也不必寫這部電影了。你會在寫作過程中發(fā)現(xiàn)它們的。因此現(xiàn)在你要做的就是，繼續(xù)下去。

2002 12 下

    準(zhǔn)備好坐到打字機(jī)(或者電腦)前面了嗎?好吧，現(xiàn)在就坐下吧．開始動手寫你的第一部電影。怎么，有問題嗎?哦，當(dāng)然．我們還有一些小問題需要解決，比如．所謂劇本到底應(yīng)該有什么格式?你是不是應(yīng)該把攝影機(jī)的鏡頭角度、兩個人的對白，一撇嘴一皺眉都詳詳細(xì)
細(xì)地寫下來?當(dāng)然．最主要的．你要克服萬事開頭難的那種緊張感。
   
相信我．這一切其實很簡單，你只要多打一些“淡入”，“淡出”、“切換到”以及空格、冒號等等詞語或者標(biāo)點(diǎn)符號就可以了。另外，為了一些特別的含義，你還可以傲一些特別的標(biāo)志，比如說．當(dāng)說話的人物在銀幕之外時．你在寫這個人物名字的時候要做特別的標(biāo)志．在英語里可以用大寫字母表示．既然我們寫的是中文劇本．建議你不妨用下劃線或者黑體宇來表示區(qū)別。

 

這里我們可以為你提供一個簡單的范例：

 

 

好啦．下面找出120張稿紙。在第一頁中間寫上你的電影題目(還記得我們前面對這個題目的要求嗎?忘了的話．回過頭再看看)和你的名字(這可是能讓你感到驕傲的東西呢)：在第二頁開頭按照格式寫上“淡入”；在第三頁結(jié)尾按照上面的格式寫上“淡出”“完”。然后把剩下那118也空白紙插入第二．三頁之間，為它們標(biāo)上頁碼(最好在右下角)。然后把你先前寫在9分電影卡片上的內(nèi)容寫在對應(yīng)頁的下面。在這個過程中你是不是又把你設(shè)想的電影復(fù)習(xí)了一遍昵?現(xiàn)在你已經(jīng)有了一個空白的劇本框架了，下一步．我們將正式進(jìn)入21天的寫作進(jìn)程。