第31法： 以“一種”二字著在第三句首者。 如唐·白居易《觀游魚》 繞池閑步看魚游，正值兒童弄釣舟。 一種愛魚心各異，我來施食爾垂鉤。
明·劉績《聽胡琴》 胡弦輕軋語星星，破入甘州便淚零。 一種尊前沈醉客，解聽爭似不曾聽。 第32法： “一種”二字著在第三句三四兩字。 如明·夏寅《春夜曲》 寶鴨煙消幾縷香，月移花影過長廊。 春情一種無聊賴，自起燒燈照海棠。
清·沈受宏《同錢太史泛舟座有女郎湘煙戲題》 酒綠燈青夜語中，家鄉(xiāng)同隔海云東。 傷心一種天涯客，卿是飛花我斷蓬。
第33法： 第三句用表“記憶”之字（如“記得”、“長記”、“略記”、“猶記”、“猶憶”、“憶得”、“尚憶”、“還憶”、“偶憶”、“長憶”、“最憶”、“忽憶”、“空憶”、“卻憶”等），而第四句則其所憶之事也。 如宋·歐陽修《過中渡》 得歸還自欲淹留，中渡橋邊柳拂頭。 記得來時橋上過，斷冰殘雪滿河流。
明·歸有光《《初發(fā)白河》 胡風刮地起黃沙，三月長安不見花。 卻憶故鄉(xiāng)風景好，櫻桃初熟正還家。 第34法： 第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起，而第四句則皆申明其意者也。 如·唐賈島《贈人斑竹拄杖》 揀得林中最細枝，結根石上長身遲。 莫嫌滴瀝紅斑少，恰是湘妃淚盡時。 李商隱《宮詞》 君恩如水向東流，得寵憂移失寵愁。 莫向尊前奏花落，涼風只在殿西頭。
明·王恭《春雁》 春風一夜到衡陽，楚水燕山萬里長。 莫怪春來便歸去，江南雖好是他鄉(xiāng)。 第35法： “莫向”、“莫怪”等字著在第四句首，而第三句則先說明其意者也。 如唐·鄭谷《席上贈歌者》 花月樓臺近九衢，清歌一曲倒金壺。 坐中亦有江南客，莫向春風唱鷓鴣。
明·王儒卿《寄吳郎》 舊事巫山一夢中，佳期回首竟成空。 郎心亦是浮萍草，莫怪楊花易逐風。 第36法： 第三句用“不須”或“不用”二字作起者。 如唐·杜牧《題城樓》 鳴軋江樓角一聲，微陽瀲瀲落寒汀。 不用憑欄苦回首，故鄉(xiāng)七十五長亭。
宋·陸游《杭頭晚興》 山色蒼寒野色溫，下程初閉驛亭門。 不須更把澆愁酒，行盡天涯慣斷魂。 第37法： 第三句用“問”、“道”、“說”、“語”、“望”、“指”等字，第四句則其所問、所道之語也。 如唐·朱慶余《近試上張水部閨意》 洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。 妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無。
元·宋元《討柴》 海樹年深成大材，一時斧伐作薪來。 山人指點長松說，盡是劉郎去后栽。 第38法： “說”字著在第三句第二字，故所說者不特第四句，即第三句后五字，亦所說之事也。 如唐·張祜《退宮人》 開元皇帝掌中憐，流落人間二十年。 長說承天門上宴，百官樓下拾金錢。
清·朱鳳翔《村外閑吟》 荷鋤時趁月明歸，稚子依依候竹扉。 競說田家風味美，稻花落后鯉魚肥。 第39法： 第三句末結以“無一事”或“無個事”、“無他事”、“無別事”、“閑無事”、“渾無事”三字，以見其所事者，惟第四句所云云而已。 如宋·蘇軾《春日》 鳴鳩乳燕寂無聲，日射西窗潑眼明。 午醉醒來無一事，只將春睡賞春晴。
元·高明《題青山白云圖》 昨夜山中宿雨晴，白云綠樹最分明。 茅廬早起無他事，去看南溪新水生。 第40法： 第三句以“無端”二字作起，所以示于首二句外，忽插入他意也。 如唐·李商隱《為有》 為有云屏無限嬌，鳳城寒盡怕春宵。 無端嫁得金閨婿，辜負香裘事早朝。
宋·張詠《雨夜》 簾幕蕭蕭竹院深，客懷孤寂伴燈吟。 無端一夜空階雨，滴破思鄉(xiāng)萬里心。 第41法： 第三句三四兩字用“最是”或“只有”、“惟有”，而第四句則或用“依舊”、“猶還”等字以呼應之。 如唐·韋莊《金陵圖》 江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。 無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤。
宋·張泌《寄人》 別夢依依到謝家，小廊回合曲欄斜。 多情只有春庭月，猶為離人照落花。 第42法： “最是”二字用在第三句首，與前法小異。 如唐·韓愈《初春》 天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。 最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
清·孫原湘《畫梅》 新年無客到山家，雨灑幽窗鼎沸茶。 最是稱心清絕事，對梅花恰畫梅花。 第43法： 第三句首用一“縱”字或“任”字、“總”字，而第四句則或用“只”字、“終”字、“亦”字、“也”字、“猶”字、“又”字等以呼應之。 如唐·司空曙《江村即事》 罷釣歸來不系船，江村月落正堪眠。 縱然一夜風吹去，只在蘆花淺水邊。
李商隱《代贈》 東南日出照高樓，樓上離人唱石州。 總把春山掃眉黛，不知供得幾多愁。
宋·郭震《老卒》 老來弓箭喜離身，說著沙場更愴神。 任使將軍全得勝，歸時須少去時人。 第44法： “縱”字用在第三句第三字者。 如唐·楊凌《明妃曲》 漢國明妃去不還，馬馱弦管向陰山。 匣中縱有菱花鏡，羞向單于照舊顏。
明·趙師秀《采藥徑》 十載仙家采藥心，春風才過得幽尋。 如今縱有相逢處，不是桃花是綠蔭。 第45法： “縱”字用在第四句首者。 如唐·王維《少年行》 出身仕漢羽林郎，初隨驃騎戰(zhàn)漁陽。 孰知不向邊庭苦，縱死猶聞俠骨香。
唐·高蟾《春》 明月斷云青藹藹，平蕪歸思綠迢迢。 人生莫遣頭如雪，縱得東風也不消。 第46法： 第三句用一“似”字或“如”字以與他物作比，而第四句則申明其相似之點也。 如唐·王維《送沈子》 楊柳渡頭行客稀，罟師蕩漿向臨圻。 唯有相思似春色，江南江北送君歸。
明·謝榛《怨歌行》 長夜生寒翠幕低，琵琶別調為誰凄。 君心無定如明月，才繞樓東復轉西。 第47法： 第三句用“唯有”或“獨有”、“只有”、“但有”二字作起，而第四句則或用“年年”、“時時”、“猶還”等字以呼應之。 如唐·杜牧《過勤政樓》 千秋佳節(jié)名空在，承露絲囊世已無。 唯有紫苔偏稱意，年年因雨上金鋪。
明·皇甫濂《楊柳枝》 韶華回首悵離宮，梁苑隋堤荒草中。 獨有江邊楊柳色，垂垂還是怨秋風。 第48法： “惟有”、“只有”等字著在第四句首者。 如唐·劉禹錫《楊柳枝詞》 城外春風吹酒旗，行人揮袂日西時。 長安陌上無窮樹，惟有垂楊管別離。
宋·陸游《楚城》 江上荒城猿鳥悲，隔江便是屈原祠。 一千五百年間事，只有灘聲似舊時。
第49法： 第三句以“自從”或“一自”作起者。 如唐·李益《隋宮燕》 燕語如傷舊國春，宮花欲落旋成塵。 自從一閉風光后，幾度飛來不見人。
賈島《馬嵬》 長川幾處樹青青，孤驛危樓對翠屏。 一自上皇惆悵后，至今來往馬蹄腥。 第50法： 第三句以“好是”二字作起者。 如唐·韋莊《鄜州寒食》 滿街楊柳綠絲煙，畫出清明二月天。 好是隔簾花樹動，女郎撩亂送秋千。
明·王時?！逗诳h》 青山一簇幾人家，簾卷湖光日未斜。 好是客船來泊處，一行官柳暗平沙。
第51法： 第三句以“若為”二字作起者。 如唐·柳宗元《與浩初上人同看山寄京華親故》 海畔尖山似劍铓，秋來處處割愁腸。 若為化得身千億，散上峰頭望故鄉(xiāng)。
宋·蘇軾《菡萏亭》 日日移床趁下風，清香不盡思何窮。 若為化作龜千歲，巢向田田亂葉中。 第52法： 第三句以“等閑”二字作起者。 如唐·令狐楚《少年行》 家本清河住五城，須憑弓箭得功名。 等閑飛鞚秋原上，獨向寒云試射聲。
宋·俞桂《江頭》 漁浦山邊白鷺飛，西興渡口夕陽微。 等閑更上層樓望，貪看江潮不肯歸。 第53法： 第三句以“正是”二字作起者。 如唐·杜甫《江南逢李龜年》 歧王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。 正是江南好風景，落花時節(jié)又逢君。
唐·杜牧《南陵道中》 南陵水面漫悠悠，風緊云寒欲變秋。 正是客心孤回處，誰家紅袖憑江樓。 第54法： 第三句一二及四五六字用“如此”二字者。 如元·楊維楨《張士誠席上作》 江南歲歲烽煙起，海上年年御酒來。 如此江山如此酒，老夫懷抱幾時開。
清·孫原湘《題扇》 月光到地白于雪，花氣上天香作云。 如此乾坤如此夜，不知何處著塵氛。 第55法： 第四句第一字用“又”字，第五字則用“一”字或“數”字、“幾”字，皆計算字也。 如唐·李涉《登山》 終日昏昏醉夢間，忽聞春盡強登山。 因過竹院逢僧話，又得浮生一日閑。
宋·陸游《夏日雜題》 午夢初回理舊琴，竹爐重炷海南沉。 茅檐三日瀟瀟雨，又展芭蕉數尺陰。
明·陳獻章《得廷實書》 洗竹添花張戶曹，忽拋閑散事煎熬。 東門春水無人釣，又長溪頭幾尺高。 第56法： 末句七字中前后三字皆名詞，但以中間一字連綴之。 如唐·白居易《直中書省》 絲綸閣下文章靜，鐘鼓樓中刻漏長。 獨坐黃昏誰是伴，紫薇花對紫薇郎。
宋·陸游《梅花絕句》 當年走馬錦城西，曾為梅花醉似泥。 二十里中香不斷，青羊宮到浣花溪。 笛卡爾曾說：“最有價值的知識是關于方法的知識”。馮先生從歷代1381首七言絕句佳作中所歸納提煉的56種作法，也許在信奉“至法無法”的讀者看來，過于瑣碎，甚至或許認為是“陳詞濫調”，若“陳陳相因”，有礙其創(chuàng)造力的發(fā)揮。其理雖固然，而勢未必行。不妨以書法類比。書家一生追求，在有其獨特風格。然當其初始握筆，必從點畫描摹作起，選帖、讀帖、臨帖、默帖，乃為其日常功課，此七言絕句56法，其猶唐代歐陽詢“楷書結字36法”乎？其猶明代李淳“大字結構84法”乎？其猶清代黃自元“間架結構92法”乎？若36法、若84法、若92法，未有書家認其“瑣碎”也，必視為至寶，奉為圭皋，時時研習，悟其妙道，以逐步形成其獨特風格也。 馮先生在其《七言絕句作法舉隅》自序中坦言“大匠能示人以規(guī)矩，而不能使人巧”，56法者，篇法、句法、字法之規(guī)矩也，守此規(guī)矩，漸入詩道，而后方能體會到“詞句究竟還是末事，第一立意要緊。若意趣真了，連詞句不用修飾，自是好的，這叫做不‘以詞害意’”（《紅樓夢》黛玉語）。 |
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