為一名笛子業(yè)余自學者。從2006年8月份走進樂器店買來第一根笛子，到現(xiàn)在自學已有八個月。

在自學中，有很多苦惱，也有很多收獲。走了不少彎路，所幸也有不少親身體會。

我想我可以把我的自學經(jīng)歷中的經(jīng)驗和教訓與大家共享，自己遺留的不少困惑也一并提出。本文總共有一萬五千字，所以分幾次看完比較合適。因為是分了好幾次寫完的，所以內(nèi)容有點冗長。有空時再精簡精簡。

希望能有人從中獲取經(jīng)驗，解決一兩個問題，更希望有人能為我多多指點?？傊瑐€人希望通過此文拋磚引玉，廣結笛友。

以下的描述盡量做到簡潔并準確，如需要說明也放在主要內(nèi)容之后。

先把后面要用到的術語統(tǒng)一介紹一下，力求做到與一般教材中名稱一致。

1234567 ――do re mi fa so la si，簡譜中的基本音符。

第一孔 ――離吹孔最遠的按孔?！瘛瘛瘛瘛瘛鸨硎局婚_第一孔，是全按作5 時

低音6的指法。

第六孔 ――離吹孔最近的按孔?！瘛稹稹稹稹鸨硎局话吹谝豢?，是全按作5 時

中音3的指法。

C調(diào) ――鋼琴上的1(do)音的頻率。

中音 ――簡譜中的音符上下沒有小點。后面用1-7數(shù)字表示。

高音 ――簡譜中音符上有個小點。后面用1-7數(shù)字加右上小圈表示，如：5°

低音 ――簡譜中音符下有個小點。后面用1-7數(shù)字加右下小圈表示，如：5。

1、笛子

第一次走進樂器店，是因為我突發(fā)奇想，想學一樣樂器。既容易學、又攜帶方便、價格便宜、還要是民族樂器（我實在是聽不懂西方的曲子，民歌和《梁?！返故切U喜歡的，還喜歡《梁?！防锖荛L的一段模仿鳥叫的曲子），說不定還可以在女孩子面前顯擺一下。樂器店的老板給我推薦了一個BE調(diào)笛和許國屏的《青少年學竹笛》，還吹了一段《妹妹你坐船頭》以作示范，不過水平不咋樣。

我就從BE調(diào)笛（E調(diào)笛）+ 透明膠（不用笛膜，因為笛膜沒買到，外加透明膠不會吹破）開始練每個音的發(fā)音，低音5到中音4練了一個月，中音5到高音3又練了一個月。一直在找嘴唇的位置和口風的大小。

后來發(fā)現(xiàn)6（中音）吹出來總是很沙啞，很輕，比5差了很多。后來換其他CF調(diào)、DG調(diào)、AD調(diào)、GC調(diào)笛子都沒這個問題。只能說明第一個BE調(diào)笛子很差。

后來碰到老師（人家在馬路上賣藝，發(fā)現(xiàn)吹得很流暢，很動聽，就拜師了），他說，要練GC調(diào)笛子，

練氣（長音），GC調(diào)笛子練下來，其他笛子都不成問題。GC調(diào)笛子第一孔第二孔之間距離很長，我的手雖然比較大，但右手無名指還是按不到第一孔，所以我還練了幾天右手無名指和中指的一字開，現(xiàn)在不成問題了。

我買的GC調(diào)笛子是插銅的雙節(jié)笛，但老師說不要買插銅的，直接買單節(jié)的，雙節(jié)的影響發(fā)音。他推薦的是常敦明的笛子，據(jù)說是中國最好的，我最近剛訂了最好的雙印單節(jié)C調(diào)笛，350元一個，很便宜。

我在自己買的GC調(diào)笛子上練高音2、高音3發(fā)音總是不明亮，比起高音1差了很多。我為此苦練了至少一個月，調(diào)整口風的力度、方向、粗細、都無濟于事。我吹過老師的常敦明GC調(diào)笛，有一個角度吹高音123特別省力。

練習時不要經(jīng)常換笛子，最好總是用一根笛子吹（笛子也要挑好的）。因為從一根笛子換到另一根笛子總需要適應時間。我一開始在家吹F調(diào)，到公司吹G調(diào)，換來換去聽上去總覺得別扭，對口風的要求也不一樣，也不容易定型。

常敦明C調(diào)笛子已經(jīng)用了近一個月了。

很長，正好手頭有一把長柄傘，笛子比長柄傘也就短了5公分，可以當拐杖用了。

笛子是新做的，還能聞到油漆味，笛尾接牛角的膠水還沒干呢。

和原先的C調(diào)笛比較了一個，有幾點不同：

a)按孔是鵝蛋形的，不是橢圓形的。

b)第五孔第六孔之間距離比原先笛子要寬。笛尾的最后兩孔的距離也比較寬。

c)笛膜孔更大，應該發(fā)音會更響。

d)高音6吹起來，極其輕松，開第一四孔●●○●●○。

2、教材（書和VCD）、曲集

我現(xiàn)在手頭的笛子教材與曲集，至少有15本。上海書城和上海音樂書店的所有教材和曲集我都翻過了，現(xiàn)在手頭的教材和曲集也是在書店經(jīng)過挑選才買的。

教材有許國屏的，俞遜發(fā)和許國屏合著的考級問答，胡結續(xù)的，戴樹紅的，趙松庭的。

曲集有考級曲集，俞遜發(fā)和許國屏合著的，鮑熬法的，還有民歌的曲集，楊明、劉鳳山、鄭振鳴的。當時，會吹曲子后，不知道該練什么，急于吹曲子，就買了很多曲集，現(xiàn)在看來，大錯特錯。

教材中戴樹紅和趙松庭的是剛買的。許國屏的《青少年學竹笛》是第一本，胡結續(xù)的《竹笛實用教程》很厚，是第二本，因為六七十年代學笛的都用胡結續(xù)的《笛子吹奏法》，這本《竹笛實用教程》是加了很多技巧的補充版。

我現(xiàn)在對各教材的評價是：

戴樹紅的《中國笛子教程》教得最系統(tǒng)，雖然只有八十頁，從貼笛膜、口風的角度，上下牙齒的位置，音程練習，音階練習，應有盡有，絕對是自學的最佳教材。不光告訴你要做什么，還告訴你為什么要這樣做。我買來的第一天

，就解決了困擾了我很久的三個問題（包括貼笛膜）。

胡結續(xù)的《竹笛實用教程》很厚，有三百多頁，對各種技法介紹非常全面，可以作為字典來使用。

許國屏的《青少年學竹笛》一定要有老師的指導才能學成，自學不夠用。

俞遜發(fā)和許國屏合著的考級問答與許國屏的《青少年學竹笛》內(nèi)容有不少重復，但是要詳細。

趙松庭的《笛子演奏十講》主要是練習曲。每一講的跨度比較大，理論講得比較少，強調(diào)練習。

另外：本來不認識戴樹紅，后來網(wǎng)上查了一下，據(jù)說是江南簫王，對比趙松庭的江南笛王的地位，就知道戴樹紅絕非凡人了。戴樹紅是陸春齡的弟子，好像又比俞遜發(fā)年長，是不是他老師不知道。

曲集也是各有特點。

戴樹紅的曲集里使用的技巧幾乎全是疊音和敲音，偶爾滑音和歷音，從來不用倚音。

楊明的曲集里只有倚音和波音，其他幾乎不用。

鮑敖法的考級曲集里，一開始就對疊音和打音有要求。

俞遜發(fā)和許國屏的考級曲集里，一開始倒是沒有任何技巧，就是連音要求從吐開始。

從不同的曲集，也可以看出這幾個演奏家的演奏特點。初學者沒必要完全去遵循一個演奏家的演奏特點，就看自己技巧的掌握能力和對技巧運用的理解程度了。

昨天(4/8)晚上特地到上海音樂書店買了俞遜發(fā)的《學好笛子》VCD和《笛子考級示范一到三級》VCD。

恭聽大師的指點。

晚上因為時間關系，只看到《學好笛子》的第一片VCD的高低音和強弱音訓練。

另外還有幾個常練曲子的考級示范。

俞遜發(fā)在每個曲子示范時，都用到了腹震音，并且在把嘴唇放到吹口上時有個很慎重的對準位置的步驟，值得我們學習。

評價：

如獲珍寶，俞遜發(fā)的講解非常細致和全面。還指出了初學者常見的毛病，我的毛病也在其中。

口風的角度還是第一次學到，雖然別的書上也有所提及，但不知道哪個方向是角度大，所以也沒去考慮。我的強弱音確實如他所說的毛病?；厝ヱR上實踐俞遜發(fā)所說的高低音和強弱音的角度問題。

我以前曾經(jīng)注意到吹低音5需要口風向下，如果向前平吹肯定吹不響。但我只知其一，不知其二。俞遜發(fā)解釋了我為什么經(jīng)常吹響了低音5，卻吹不響中音5，吹響了中音5又吹不響低音5了。因為我本來認為口風角度是不能變化的，所有音都該是一樣的。我練了多次以后中音5和低音5都能吹響了，實際上我在控制風門大小時，順便也影響了口風的方向。從低音5換成中音5，上下牙之間的距離稍稍靠近，同時上唇收緊，上唇比起下唇的突出距離小了，所以就口風向上抬了。

我相信俞遜發(fā)大師確實是在用心傳播中國的民族音樂。

《學好笛子

》中的俞遜發(fā)還是中年人，精神旺盛?？扇缃翊髱熞严墒?。

3、笛膜

我學了八個月一直不會貼笛膜，一開始按照許國屏的做法，把笛膜拈成一條細線作出細折紋，然后再展開，再貼笛膜，折紋方向與笛子方向垂直。后來問老師，老師說，不能折，只能在貼的時候靠兩手拇指拉出來。老師能拉出來，但我拉不出來，總是沒有皺紋。沒有皺紋的笛膜吹上去很悶，特別是低音5（全按作5中最低的一個音）。后面根據(jù)戴樹紅的教材《中國笛子教程》中所述，貼之前，用兩手拉笛膜，自然出現(xiàn)皺紋了，皺紋的方向應與笛膜自身紋理垂直。多拉幾下，再放開，皺紋也不會消失，這時再貼笛膜，肯定有皺紋。

如果笛膜太緊，還有一個辦法，可以醒笛膜，用一個手指像打音輕輕的敲笛膜，達到三個目的，一、加溫，二、加濕、三、產(chǎn)生笛膜。不要用唾沫去完全浸濕笛膜，這樣雖然聲音響了，但音質(zhì)不脆。

敲笛膜時，可以左手持笛，用嘴吹1音，用右手食指敲笛膜，用聲音來判斷笛膜的發(fā)音是否正好（又脆又響）。笛膜的皺紋應保持五至七紋。敲笛膜是老師教的。敲笛膜產(chǎn)生的皺紋只能保持一分鐘左右，所以要不斷的敲笛膜。

如果笛膜太松，用嘴對準笛膜哈氣，使笛膜膠略微濕潤一下，再用兩手拇指把笛膜兩端拉緊，這時也可以調(diào)整笛膜紋，把它調(diào)整到最佳（五至七紋）。

貼好的笛膜吹了三天，就應該換笛膜重新貼，否則會影響音質(zhì)。

笛膜的品質(zhì)，好的笛膜是透明的(嫩笛膜)，不是像紗布一樣顏色的。我用的是老師給的常敦明精品笛膜，3元一包。

4、指法

我在指法上有不少困擾和反復。

全按作5:

一開始按照許國屏的指法，4開第三第六孔或按第一二四五孔○●●○●●（第一孔是離吹孔最遠的按孔，第六孔是最近的），5開第六孔○●●●●●。高音4按第三第四第六孔●○●●○○，高音5按第四第五孔○●●○○○，高音6按第五第六第一孔●●○○○●。吹曲子非常不便，特別是65之間，34之間，35之間換指。高音沒怎么練，所以也管不著了。

后來看到俞遜發(fā)和許國屏合著的《笛子考級問答》里，高音指法稍有不同，但要方便得多。

又看其他教材和曲集的指法，4多數(shù)是按第四五孔○●●○○○，還可以半指按第6孔◎○○○○○，5可以全按●●●●●●，也可以開第六孔○●●●●●。

我為了吹曲時換指快，4用半指◎○○○○○，5用全按●●●●●●。結果換指快了很多，特別是65，35之間不用又開又閉了。但是4用半指，左手很難受，而且34，43之間吹出來的總是滑音，要按得快也不容易。不過也順便知道

了，滑音的效果是這樣的。

現(xiàn)在看了戴樹紅的《中國笛子教程》，他在指法基本練習里，4按第四五孔○●●○○○，5全按●●●●●●，這樣只有43和42之間換指是拗指（又開又閉）的，且在左右一只手內(nèi)，其它都是順指（只開或只閉）。我決定4用按第四五孔的指法○●●○○○。5還是用全按的指法●●●●●●，不光換指簡單，而且聽上去全按的發(fā)音比開第六孔更清脆，開第六孔聽上去總是有雜音，不純。

高音4用按二三四五孔○●●●●○，高音5用開第六孔○●●●●●，因為全按不易發(fā)聲，高音6開第一第四孔●●○●●○，與中音6相差一個手指，按照胡結續(xù)的說法，高音6開一三四孔最明亮●●○○●○，這要看笛子的質(zhì)量。

半指的用處是在快速連奏時派用處，即使有滑音也聽不出來。

附上我正在使用的全按作5完整指法表：

5。 ●●●●●●

6。 ●●●●●○

7。 ●●●●○○

1 ●●●○○○

2 ●●○○○○

3 ●○○○○○

4 ○●●○○○

5 ●●●●●●

6 ●●●●●○

7 ●●●●○○

1° ●●●○○○

2° ●●○○○○

3° ●○○○○○

4° ○●●●●○

5° ○●●●●●

6° ●●○●●○

全按作2：

4的指法可以按照俞遜發(fā)和許國屏合著的《笛子考級問答》里的開第二孔●●●●○●，容易掌握，開第一孔半開第二孔●●●●◎○太難掌握了。與3之間也有滑音。

是不是可以第二三孔開四分之一●●●◎◎○，完全靠耳朵來判斷開第二三孔開多少，這樣至少可以使右手食指和中指步調(diào)一致，容易掌握，速度也快。這是我的猜想，還沒練過。

5、連音如何起音

許國屏的《青少年學竹笛》和俞遜發(fā)和許國屏合著的《笛子考級問答》里介紹，吹連音的第一個音要用吐，比如“世上只有媽媽好”的第一句 65351°656的第一個6要用吐。結果我花了很大的精力學會了吐，還吐錯了，后面的所有長音練習全部用吐來練習。我的吐的發(fā)音方法是舌尖頂在上下門牙之間，肺部用力送氣，舌尖縮回就發(fā)出“吐”的聲音了。笛子的吹口處會有口水。我到老師那兒的第一堂課，就跟我說，不要用吐，練長音用“呼”，吹連音第一個音也用呼。我后來發(fā)現(xiàn)，老用不正確的吐音造成什么后果，我的吐音的口風必然是往前（略微往下）的，而口風標準角度是往下四十五度（戴樹紅的《中國笛子教程》）。我的吐音影響了我的口型，我的口風方向。所以吹“世上只有媽媽好”的最后一句53216。15。，最后一個音5。老是沒聲音。

后來我查了胡