漢族傳統(tǒng)繪畫形式是用毛筆蘸水、墨、彩作畫于絹或紙上，這種畫種被稱為“中國畫”，簡稱“國畫”。國畫一般繪在絹帛或紙上。絹有熟絹生絹之分，熟絹又叫繪絹，上過膠礬，是專門用作繪畫的絹；生絹不易著色受墨，但置于架子上繃緊，用排筆蘸清溫水輕刷一遍之后，即可作畫。講究用墨的工夫，有醮墨法、破墨法、積墨法、潑墨法等不同受墨方法，讓干、濕、濃、淡不同的筆墨互相滲化或積疊，達到特殊的藝術表現(xiàn)效果。

根據(jù)紙的加工工藝區(qū)分大致有生紙、熟紙、本色紙、染色紙、灑金紙、泥金紙、蠟箋、粉箋、粉蠟箋、砑花紙、描金紙、油紙、貼落、單宣、夾宣、砑光紙等。每張紙抄出來都是生紙，熟紙是在生紙的基礎上再加工而成，再經(jīng)過施膠（或以具有膠性的蛋青、白芨、豆?jié){）、礬、加蠟、砑光后才制成熟紙的。生紙柔軟，熟紙堅韌；砑花及水紋紙類制法有二，其一先在抄紙用紙簾上用線編成圖案，抄紙時凸起于紙簾上的圖案處漿薄，成紙后呈現(xiàn)紋理。

工匠妙手回春 千年古畫“復活”古畫修復前后對比。小心揭去腹背紙，不傷及命紙及畫芯。這是修復古畫中最重要的工序。命紙是畫芯的托紙，托紙直接和原畫接觸，能延長作品的壽命，也能夠使作品更加出色。這是修復古畫最重要的程序。粗揭命紙后需要對畫芯、揭命紙時帶起的畫幅等細部和纖維在這道工序中得以平復。由于蟲蛀等原因，古畫會產(chǎn)生這種破洞。破舊古畫往往會貼滿畫芯背面。

宣紙的幾種分類內(nèi)容提要： 書畫創(chuàng)作中，對宣紙的熟悉是非常重要的，不用的紙有不同的質(zhì)地，會有不同的表現(xiàn)手法。關鍵詞： 書法　宣紙　書畫紙　 　　宣紙分為一般可分為生宣，熟宣、半熟宣三種。這或許就是為什么書法用棉料宣紙的居多、畫畫用皮類紙居多的原因之一——并不是不能用凈皮、特皮紙寫字，而是棉料宣紙已經(jīng)基本能夠滿足書法的需要了（除非您的書法風格是需要在同一個地方用筆反復涂抹）。

福利的文化傳統(tǒng)還表現(xiàn)在畫扇制作上，有著悠久的畫扇制作歷史，被文化部授予“中國畫扇第一鎮(zhèn)”的稱號。陽朔畫扇可謂代表了陽朔民間畫的特色.顧以陽朔畫扇來概之陽朔民間畫.陽朔畫扇是以當?shù)亻駷楣? 以宣紙或絹帛為面,經(jīng)畫、染、裱、糊、穿、漆等工序制作而成。陽朔畫扇可謂代表了陽朔民間畫的特色。顧以陽朔畫扇來概之陽朔民間畫.陽朔畫扇是以當?shù)亻駷楣?，以宣紙或絹帛為?經(jīng)畫、染、裱、糊、穿、漆等工序制作而成。

【視頻】宣紙質(zhì)量優(yōu)劣的辨認 在為了保證書畫的裝裱質(zhì)量，取得較好的效果，除了裝裱工作者自身不斷提高藝術素養(yǎng)和裝裱技藝外，還要有好的裝裱材料來保證，就是要保證裝裱用紙的質(zhì)量。仔觀察宣紙紙面，平整細勻，紋理整齊，色純白潔（一般情況下微黃色為佳)，表面有光澤度（前提要白的正常，如果白色不正常，則造紙的時候添加漂白粉較多，會破壞紙纖維的拉力），無顆粒，無雜質(zhì)，逆光透視紙料均勻，是上品佳紙。

Lot415-吳昌碩《七十一歲作蒼松圖金絹屏風》 甲寅年（1914年）作 水墨 金絹 屏風1 32.5×182cm 約21.7平尺 JPY:15,000,000-20,000,000 RMB:825,000-1,100,000【中國藝術品夜場】精心搜集珍罕瑰寶，異彩紛呈，當中吳昌碩《七十一歲作蒼松圖金絹屏風》（估價：15,000,000-20,000,000日圓，Lot415）最受矚目，四聯(lián)屏風以金絹制，做工精良至極。Lot408-趙孟俯（1254-1322）《書七賦并識卷》 紙本手卷 引首25.5×56cm約1.3平尺；

之前的修復過程中因為絹色導致的畫面顏色不協(xié)調(diào)，陸先生重新采用天然染料對畫面進行調(diào)整，將畫面上半部的淺色絹底染色，使整幅畫面的背景顏色接近協(xié)調(diào)。在另一件林良的名作《雙鷹竹雀圖》的修復中，陸宗潤先生發(fā)現(xiàn)前人在修復中有大量凌亂的補筆，并且修補用的新絹覆于原作背面，使得畫軸在卷曲的過程中由于相對強硬的新絲對原作古畫絹的擠壓，使得畫作變得酥脆、墨色灰暗。紅色霉斑是書畫修復界既存的四大難題之一。

（圖1）《澳門全景圖》 揭除雜亂無章的舊修補紙后的狀況。在中國書畫數(shù)千年的發(fā)展過程中，與之相伴隨的，還有一個隱藏在幕后的行業(yè)——書畫修復裝裱的行當，同樣經(jīng)歷了悠長的發(fā)展歷史，至今仍與書畫作品相伴相生，護佑左右。當殘片復位并得到雙方確認后，就可以去除作品舊的加固紙了，為了避免誤傷原作脆弱的紙張和顏色，保護作品的安全，陸宗潤先生選擇保留作品背后的半層加固紙，將殘缺的部分用古紙精確修補。

古錢幣拓片的簡易制作。拓片是文物考古以及錢幣研究中經(jīng)常使用的一種臨摹方法，那么拓片是怎樣出現(xiàn)的呢？拓片制作所用工具：古錢幣一般體積較小，所以制作拓片的工具要精致小巧，一般常備的工具有，宣紙，拓墨，橡膠墊，毛筆打刷，吸水紙，拓包，硯臺。將需要制作拓片的錢幣固定在橡膠墊上擺正，然后把宣紙貼附在錢幣表面。上墨完成厚把拓片取下夾入吸水性能較好的書本中，壓實直至平整取出，這樣一張拓片就算制作完畢。

【推薦教程】教你學畫國畫樹。國畫樹技法。國畫在古代無確定名稱，一般稱之為丹青，主要指的是畫在絹、宣紙、帛上并加以裝裱的卷軸畫。漢族傳統(tǒng)繪畫形式是用毛筆蘸水、墨、彩作畫于絹或紙上，這種畫種被稱為“中國畫”，簡稱“國畫”。工具和材料有毛筆、墨、國畫顏料、宣紙、絹等，題材可分人物、山水、花鳥等，技法可分工筆和寫意。

⑥顏料，即中國畫顏料，用于染制紙、絹、綾及為破損的畫心補色等。其過程首先是材料的托和染，包括：①托綾、絹，將綾絹正面合案鋪平，用排筆蘸清水將其刷透，后用干毛巾將水份吸干，使綾絹緊繃案面，平直無皺，再刷漿糊，后將卷好的紙對齊綾絹，邊展托紙，邊用漿刷刷實，完后再以棕刷排實，揭去，晾在墻上。③染材料，將顏料及膠用水浸泡化開，把所染紙絹綾反扣在畫案上，往上刷顏色水，要均勻，先刷托紙，后刷紙絹綾的正面。

工筆人物畫技法淺析。宋彥軍 晨 125cm×80cm.工筆畫須畫在經(jīng)過膠礬加工過的絹或宣紙上。宋彥軍 都市麗影 210cm×180cm.宋彥軍 酷 68cm×50cm.2、墨：工筆畫的繪制中主要用有光澤的油煙墨，取其質(zhì)細膠輕、細潤有澤。宋彥軍 假日天空 57cm×98cm.宋彥軍 假日 210cm×140cm.宋彥軍 互動青春 112cm×72cm.宋彥軍 粉絲 123cm×73cm.

明代董其昌書畫作品欣賞《畫禪室小景冊》紙本明代董其昌書畫作品欣賞《畫禪室小景冊》紙本，縱24.1厘米；

【海外繪畫】印度繪畫欣賞（上)印度畫具有濃厚的民族特色，它與印度的史詩、詩歌、宗教、風情緊密相連，它像印度文學一樣富有象征性，并充滿詩意和浪漫色彩。繪畫材料獨具一格，印度細密畫通常是畫在竹紙、黃麻紙、亞麻紙或繭紙上，有時也畫在棉布上。在繪制的過程中，經(jīng)常使用瑪瑙、樹膠水性顏料、天然礦物顏料、珠寶和金粉等特殊材料。

⑥上色：除了魚鰭的顏色里，一般不給顏料中加水。有些魚的斑紋和身體的顏色之間沒有過度，但又不是很生硬，斑紋色在與整體色之間用筆很難表現(xiàn)，這時就用海綿球延邊緣線輕拍一遍，（拍時，不要隨意改變海綿球的角度）效果比較自然，但要多準備一些海綿球，這樣才能保證斑紋邊緣與整體色之間色彩的干凈。二是要注意是否有地方粘紙，遇到有破損或粘紙的地方，可從反方向再起紙，大部分粘紙都是由于黏液沒有洗干凈造成的。

治印拓邊款的方法。(一)先將刻有邊款的印面涂上清水，趁濕覆上拓紙(最好用吸水的國產(chǎn)紙如棉連紙、連史紙或極薄宣紙均可)；(三)用手掌輕輕揉抹，使紙平整妥貼，紙干時再用墨濃紙或打字紙覆在上面；(四)用牙刷用力刷(墨濃紙濕透后，可再換紙)，使字面上的紙陷在字的凹空里；(五)紙全干后，拿下覆紙，將拓紙揉磨光滑，以便上墨；

而從目前考古出土的實物看，西漢時期，就有“丸”型墨出現(xiàn)，此類墨狀如紐扣，以研磨器加水碾碎成墨汁使用（與后來手執(zhí)研磨的墨錠完全不同)。程方兩家分別有《程氏墨苑》和《方氏墨譜》傳世，著錄所制墨品墨式數(shù)百種，正如民國年間藏墨大家尹潤生如此評價明墨：“夫明墨有萬歷，猶詩之有盛唐，造化奧妙不可名狀······?！?程方以外，明代制墨尚有邵格之、羅小華、葉玄卿、汪鴻漸、程公瑜等名家。清康熙吳天章制正色流馨墨。

我國紙的文化源遠流長，歷代名紙很多，早期的紙如絮紙，灞橋紙，居延紙，中 紙，羅布淖爾紙，旱灘坡紙，蔡侯紙等等，有的見于著錄，有的是現(xiàn)代考古的實物發(fā)現(xiàn)。蔡倫造紙的原料廣泛，以爛魚網(wǎng)造的紙叫網(wǎng)紙，破布造的紙叫布紙，因當時把魚網(wǎng)破布劃為麻類纖維，所以統(tǒng)稱麻紙。另外，還出現(xiàn)了經(jīng)過簡單再加工的紙，著名的有薛濤箋，謝公十色箋等染色紙，金粟山 經(jīng)紙，以及各種各樣的印花紙，松花紙，雜色流沙紙，彩霞金粉龍紋紙等。

此外有浙江竹紙，九江云藍紙，江西白藤紙，觀音紙，蘇州春膏紙，溫州蠲紙等。晚明藏書家毛晉筑「汲古閣」，大量印書，為了降低成本，選用特種印書紙，紙的邊緣處印「毛」字為記，人們稱它為「毛邊紙」。清末涇縣胡樸安《紙說》：「涇縣古稱宣州，產(chǎn)紙甲于全國，世謂之宣紙；唐代宣紙有生紙、熟紙之分。池州的細白池紙；唐宋時代曾用紙作衣服、被褥、帳子、帽子、紙硯臺、紙酒杯，甚至還有紙的盔甲、紙的棺材（ 1973年新疆出土）。

把宣紙和書畫紙分別沿著縱向撕開，宣紙呈現(xiàn)出非常明顯的雙層，揭開的寬度有2-3厘米，而書畫紙則是單層，即使有也很不明顯。二按厚薄分，可分為單宣、夾宣、二層宣、三層宣（依次變厚），比單宣薄的宣紙有棉連、扎花、羅紋、龜紋等。這與宣紙本身的優(yōu)良品質(zhì)是分不開的，宣紙由于原料和工藝的特殊性，使之具備了其它紙品所不具有的一些優(yōu)良特性，這些優(yōu)良特性主要體現(xiàn)在潤墨性、不變形性、耐久性和抗蟲性四個方面。

書畫每個部位的名稱術語，你知道嗎？一件裝袖完整的書畫，各部位有一定的名稱。鑒定書畫時，必須對書畫每個部位的名稱術語，有全面的了解。1、命紙：就是畫心的托紙，無論畫心是紙的還是絹的都有一層托紙。如果把畫心的托紙揭掉，畫心則減色無神了，即無生命，故名“命紙”。2、二層：揭下的托紙，有時稍加勻填，即能謂其真畫者，叫“二層”，又叫“魂于”，因其是畫心二層，是命紙畫的靈魂。4、覆背：就是畫幅背后整個的裱紙。

超級簡單的星空記錄。其實吧，星空真的超級好畫，我基本2小時一張，一晚上2張都沒問題，比畫風景靜物好畫多了。首先，準備一張好紙，純棉紙，waterford或者arches，木漿紙基本不可能作出效果。然后，準備好顏料，需要延展性比較強的顏料。不要舍不得顏料，背景需要一氣呵成的沒機會上第二層，必須一口氣把顏料上足。這也是為什么要用好紙好顏料的原因，木漿紙是怎么都來不及的，有些品牌，譬如fabriano的純棉紙都來不及。

字畫裝裱技術4中國書畫的干式裝裱中國書畫的干式裝裱是中國書畫史上的一次變革，它使用一種高性能復合干式粘合劑代替?zhèn)鹘y(tǒng)的稀面漿，把現(xiàn)代科學技術與傳統(tǒng)工藝有機結合起來，使整個裝裱工藝呈無水操作，無須上墻，工藝簡單，裝裱時間短，不霉變，不蟲蛀，裝裱質(zhì)量與傳統(tǒng)裝裱相同。一般選配鑲料色調(diào)的要求是：鑲料的色調(diào)與畫心主體色調(diào)(包括不加顏料色彩的水墨畫的深淺調(diào)子)，既要有一定的對比，又要有適當?shù)膮f(xié)調(diào)；

據(jù)說這些春聯(lián) 書法家都愛。升平潤綿淮西頌--翰墨因緣寶晉齋。華陽墨水和丸妙--蜀國烏煤落紙香。珍共圖書爭輝東壁--林成翰墨游藝西園。玉管香濃花研雨露--金壺汁灑紙潑云煙。墨潑乾坤在畫中。硯池水滿墨花香。墨落云起贊群英。通神窮態(tài)粉墨一新。紙上縱毫萬山千水。煙云丘壑著紙而成。古紙硬黃臨晉貼。翰墨所收皆氣勢。揮毫墨灑千峰雨。

小男孩又蘸了顏料，先在杯子里洗洗，然后在紙上換個位置繼續(xù)畫圈圈，直到紙張被磨透，顏料涂到桌面上。看到這個變色的現(xiàn)象，小男孩游戲的方向轉換，不再專注于畫圈圈，而是專注于玩顏料——將各種顏料涂抹在紙上，然后在杯子里洗筆，再蘸另一種顏料，繼續(xù)?！八念伾沧兞??！毙∧泻⒖粗?，無比興奮：“阿姨你看，這邊的顏色跟那邊的顏色還不一樣呢。”原來是杯壁形成的陰影作怪，使杯子里的顏色有了深淺的錯覺。