皮球花紋樣是雍正朝不拘一格的創(chuàng)新之作，源自于日本家族徽章。當(dāng)時的景德鎮(zhèn)御窯廠將東洋的“皮球團花”紋樣進行革新，以不透明的粉彩或斗彩描繪皮球花紋，為日式傳統(tǒng)紋樣注入了新生命。

菊有傲霜之姿，但在古代菊紋在器皿上的應(yīng)用不及梅、蓮頻繁。菊紋繪畫主要基于在纏枝紋、折枝紋的基礎(chǔ)上適當(dāng)變形，形成纏枝菊、折枝菊、團菊紋。明清兩朝的制作對比可見，明代菊紋色彩、畫意都相當(dāng)簡單，而清代則復(fù)雜許多。

纏枝菊

折枝菊

團菊

“滿池嬌”，其名甚雅，宋元就已成一固定名稱，后將以荷葉、蓮花、鴛鴦、鷺鷥、蟲魚嬉水等為主題，表現(xiàn)荷塘小景、描繪自然界生機盎然、祥和安寧的池塘美景都稱為滿池嬌。

元明對比

八卦紋出自伏羲的八卦圖，以短線符號象征天、地、雷、風(fēng)、水、火、山、澤八種自然現(xiàn)象，其中兩兩搭配就能推算出事物所處的階段和未來的發(fā)展規(guī)律，故善易者不卜。從上古的玉琮、宋朝的琮式瓶、明清的海水八卦，都不難發(fā)現(xiàn)這種古老紋飾。

海石榴從伊朗傳入，有模印貼花，也有刻花施彩手法，多與寶相花、蓮花、葡萄等相配。其形象是在盛開的花朵中心露出飽綻的石榴果。宋定窯白釉盤面上的印花海石榴紋線條微微凸起，有淺浮雕之美。元代青花瓷上海石榴紋多作輔助紋樣，飾于器物的肩部。明清瓷器上以榴房多子為基本寓意的紋飾也較為多見。