原標(biāo)題：電影技術(shù)，遭遇被市場裹挾捆綁的爭議——3D電影，拿什么愛你？

　　今年暑期檔，有超過60部中外新片輪番登場，其中3D制作占據(jù)了大半江山，就連七八部面向低齡兒童的動畫電影也打出3D招牌，大加渲染其上天入地的特效場面及“如假包換”的3D效果。

　　《阿凡達(dá)》點(diǎn)燃全球影迷對于立體影像的狂熱之后，3D似乎成了一部電影的標(biāo)準(zhǔn)配置，引得無數(shù)電影人競折腰。

　　不過，看著一邊倒的“3D”排片，一些觀眾皺起了眉頭，抱怨戴眼鏡看電影太累且畫面太黑。讓人不解的是，有些電影明明制作了3D、2D兩個(gè)版本，到上映時(shí)卻基本只排映3D版。高票價(jià)和未必舒適的觀影體驗(yàn)讓人質(zhì)疑，只放3D版似乎成了某種形式的“強(qiáng)迫”消費(fèi)。對此，片方也很是委屈，他們認(rèn)為自己也是被逼無奈，因?yàn)檠巯?D銀幕是主流，而在蒸蒸日上的新媒體面前，只有更先進(jìn)的技術(shù)，才能保證電影必須在大銀幕上看。3D電影，究竟拿什么愛你？

　　——編者

　　觀眾抱怨：請不要?jiǎng)儕Z我的選擇權(quán)

　　未必舒適的觀影體驗(yàn)，隨著3D影片的日漸增多，正成為越來越多觀眾的抱怨。

　　人們發(fā)現(xiàn)，看3D電影時(shí)畫面總是黑乎乎的。到底有多暗？有研究表明，3D電影的亮度只是普通電視機(jī)亮度的十分之一，與2D電影相比也遜色不少?！栋⒎策_(dá)》首映時(shí)，為了滿足卡梅隆的要求，拷貝的亮度、色彩經(jīng)過特別調(diào)整，使用最先進(jìn)的雙機(jī)播放，亮度達(dá)到了10FL（英尺朗伯，一種亮度單位）。但一般影院里放映的3D電影只能達(dá)到3.5FL的平均亮度水準(zhǔn)。加上目前絕大多數(shù)3D電影都是先以2D格式拍攝完成后再轉(zhuǎn)換成3D，這一過程會不可避免地?fù)p失亮度，導(dǎo)致畫面偏暗從而影響畫質(zhì)。有些影院為了省錢，還會調(diào)低放映機(jī)燈泡的亮度以延長使用壽命，這使得3D電影體驗(yàn)更加糟糕。

　　在《復(fù)仇者聯(lián)盟》上映時(shí)，就有觀眾調(diào)侃：“滿懷期待坐進(jìn)放映廳，誰知銀幕暗得離譜。在雷神和鋼鐵俠、美國隊(duì)長打斗的夜戲中，只看見黑影閃來閃去，連人臉都辨不清?！?/p>

　　電影畫面暗淡可能只是為3D電影減分，必須戴眼鏡則是3D電影最致命的弱點(diǎn)?！?D眼鏡又大又沉，看久了鼻梁都承受不住，有時(shí)候還會頭暈眼花，實(shí)在是受罪。”對于戴著近視眼鏡的觀眾來說，3D眼鏡更是“雪上加霜”，“總不能為了看電影還特意去配個(gè)隱形眼鏡?！贬槍@一情況，還誕生了“暈3菜”這個(gè)網(wǎng)絡(luò)熱詞，指的便是戴3D眼鏡觀看3D電影時(shí)引發(fā)的暈?，F(xiàn)象。雖然眼下已經(jīng)出現(xiàn)所謂“裸眼”3D技術(shù)，但目前還看不到大規(guī)模商用的跡象，未來幾年上映的3D電影，觀眾要想體驗(yàn)到3D效果，仍然需要佩戴眼鏡。為了保護(hù)兒童，意大利等國家已禁止6歲以下的兒童觀看3D電影。

　　片方訴苦：靠技術(shù)才能殺出重圍

　　“明明有多個(gè)版本，就是找不到影院看2D版?！庇杏^眾告訴記者，《沉睡魔咒》上映時(shí)，媒體報(bào)道該片有IMAX3D版也有普通3D和2D版本，查了各大影院的排片表卻讓她非常失望，多數(shù)影院排的還是3D版，“找不到地方看2D的”。平時(shí)看電影經(jīng)常會找些優(yōu)惠券，但優(yōu)惠券多數(shù)不適用于3D版本，而3D版本的電影本來就比2D的貴不少。有人認(rèn)為，影院不提供2D版是對消費(fèi)者正常消費(fèi)行為的約束和限制，是剝奪觀眾的選擇權(quán)。

　　有相同經(jīng)歷的觀眾不少，既然2D觀影的需求存在，那為何非得“綁架”觀眾看3D版本呢？

　　不少人將矛頭指向經(jīng)濟(jì)利益。一張3D電影票的票價(jià)比2D版高出三分之一甚至一倍不在少數(shù)。在上座率相近的情況下，3D的票價(jià)優(yōu)勢就顯現(xiàn)出來，放3D比放2D顯然經(jīng)濟(jì)效率更高。

　　然而，制片方也有話要說——“我們也很無奈?！睋?jù)統(tǒng)計(jì)，目前國內(nèi)銀幕數(shù)超過兩萬塊，其中3D銀幕有1.5萬塊，占了四分之三，留給2D影片的放映空間極為有限。一位電影導(dǎo)演透露，身邊有不少朋友原本做的是2D電影，結(jié)果在院線根本排不到場次，不得已只能做3D。簡言之，3D已經(jīng)成了市場準(zhǔn)入的“格式門檻”。

　　電影人不得不面對的另一個(gè)殘酷現(xiàn)實(shí)是：近年來，手機(jī)、平板電腦等小屏幕的飛速發(fā)展已經(jīng)對大銀幕產(chǎn)生了威脅。有業(yè)內(nèi)人士預(yù)言：未來10年，在電影放映領(lǐng)域，小屏幕將與大銀幕平分秋色。

　　新媒體最大的優(yōu)勢在于方便和便宜，就拿北美市場來說，這兩年風(fēng)頭最勁的影音下載網(wǎng)站Netflix和Hulu，8到10美元包月，可無限量下載電影；亞馬遜提供的影音在線觀看服務(wù)，每次最低只要99美分；蘋果公司的iTunes打包下載，最貴也不超過20美元。相比之下，去趟電影院真是又累人又費(fèi)錢。

　　好萊塢最早感受到這種威脅——2010年以來，北美電影市場無論票房還是觀影人數(shù)都持續(xù)下滑，而應(yīng)對之道，就是砸更多的錢營造視覺奇觀，凸顯大銀幕無可比擬的視覺優(yōu)勢，給觀眾一個(gè)非去電影院不可的理由。正因?yàn)檫@樣，“3D+IMAX”成了好萊塢出品的標(biāo)準(zhǔn)配置。以眼下正在熱映的《變形金剛4：絕跡重生》為例，這是世界上第一部全程采用數(shù)碼3D電影攝像機(jī)拍攝的電影。該攝像機(jī)使用了目前商業(yè)領(lǐng)域面積最大的4K分辨率傳感器。超大的畫幅能夠記錄更加豐富的畫面信息，在動態(tài)范圍方面的表現(xiàn)更為出色。此外，4K的超高分辨率也意味著每幀畫面都非常精細(xì)。這種技術(shù)可以呈現(xiàn)更為立體的效果，但代價(jià)是大量人力財(cái)力的投入。據(jù)透露，《變形金剛4》成本是2.1億美元，比前三部都要高；制作過程也是系列中最長的，耗費(fèi)了三年時(shí)間。

　　在中國，新媒體的浪潮同樣波濤洶涌。最新統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，我國網(wǎng)絡(luò)視頻用戶達(dá)4.05億，在全國網(wǎng)民總數(shù)中占比超過68%；在線視頻已超過社交網(wǎng)絡(luò)成為中國互聯(lián)網(wǎng)第一大時(shí)長服務(wù)。面對兵臨城下的新媒體，打技術(shù)牌，成了許多電影主動或被動的自救之道。

　　“沒有故事，再好的3D也只是技術(shù)”

　　只是，僅僅依靠3D就能拯救電影？好萊塢“編劇教父”羅伯特·麥基的一句話或許能給出答案——“沒有故事，再好的3D也只是技術(shù)”。麥基對于如今盛行的3D技術(shù)持中立態(tài)度，他認(rèn)為，一旦觀眾將自己融入角色或者故事中，他們不會在乎那到底是不是3D?！耙徊總ゴ蟮碾娪白銐蚣て鹉愕乃季S想象，《卡薩布蘭卡》、《冰風(fēng)暴》……回想那些你看過的好電影，它們需要是3D的嗎？”

　　事實(shí)上，并非所有的電影題材和內(nèi)容都適合用3D技術(shù)加以呈現(xiàn)。比如夜戲，3D電影本來就比普通電影暗些，所以片中只要是晚上，觀眾就感覺眼前漆黑一片，難以捕捉人物的表情。

　　許多人將2009年視為3D電影的元年，因?yàn)槟且荒辍栋⒎策_(dá)》上映。然而，3D電影并不是什么新鮮事物，3D風(fēng)潮曾幾度消退。最早的3D電影甚至可以回溯到1922年，當(dāng)年的9月27日，洛杉磯一家賓館里上映了一部名為《愛的力量》的立體電影，同年還有另外一部《M.A.R.S》上映，當(dāng)然這些都是無聲電影，之后的幾年里還出現(xiàn)過幾部短片，然而，當(dāng)時(shí)電影還在為成為主流娛樂而努力，畫面、音響、特效上都在技術(shù)攻關(guān)階段，更具實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的3D引不起觀眾的興趣，因此，3D電影的雛形只是在當(dāng)年出現(xiàn)過，熱潮都談不上，很快就消失得無影無蹤了，而《愛的力量》電影膠片也已經(jīng)遺失。

　　1952年，隨著技術(shù)的進(jìn)步，3D電影的“黃金時(shí)代”來臨，當(dāng)年上映的《非洲歷險(xiǎn)記》也被認(rèn)為是影史上第一部3D彩色電影，當(dāng)時(shí)的宣傳語是“獅子在你腿上，愛人在你懷里”，影片中對那頭食人獅低劣而奇觀式的展現(xiàn)，現(xiàn)在看來實(shí)在是粗糙得無法觀看，《生活》雜志當(dāng)時(shí)給該片的評價(jià)是“廉價(jià)、荒謬”，但很多觀眾都涌進(jìn)電影院去感受“自然視角”。這部影片小小地推動了3D技術(shù)的發(fā)展，之后兩年里，出現(xiàn)了《恐怖蠟像館》這樣的賣座3D電影，希區(qū)柯克也拍過一部3D版的《電話謀殺案》。當(dāng)時(shí)還出現(xiàn)了很多3D短片，它們通常會在美國一些城鎮(zhèn)的網(wǎng)球比賽或是什么展銷會上放映。不過這股熱潮并沒能保持多久，笨重的3D眼鏡讓觀眾非常不舒服，對于那些本身戴眼鏡的觀眾來說更是一種折磨。1954年之后，3D電影又一次銷聲匿跡。

　　1982年，迪士尼拍攝了一部《魔法之旅》，雖然這部短片只有16分鐘，但通過CGI與真人表演的混合，打造出了在當(dāng)時(shí)令人驚訝的3D效果。同年，以3D方式拍攝的《13號星期五》第三部上映。1983年，3D版的《大白鯊3》更轟動一時(shí)，放映首周就賺得1300萬美元的票房。此后，3D電影又陷入沉寂。直到2004年，第一部IMAX3D長片《極地特快》誕生。該片在2000塊普通2D銀幕上放映，IMAX3D銀幕只有75塊。就是這75塊IMAX3D銀幕，獲得的票房占全片總票房的30%。3D+IMAX的“超強(qiáng)組合”，讓發(fā)行方看到了巨大的商業(yè)潛力，也讓卡梅隆在2004年就提出3D時(shí)代即將到來的說法。

　　如今，3D電影依然沒有發(fā)展到可以裸眼觀看的地步，加上急功近利的電影公司大量投放“偽3D”電影，最近一波的3D電影熱潮也已經(jīng)開始消退。針對北美電影市場的統(tǒng)計(jì)顯示，2009年《阿凡達(dá)》上映時(shí)，3D票房占了全部票房的85%，到了2010年的《愛麗絲夢游仙境》，這個(gè)比例仍然高達(dá)70%。然而進(jìn)入2011年，兩大暑期檔的重磅炸彈《加勒比海盜：驚濤怪浪》和《功夫熊貓2》上映時(shí)，盡管影院已經(jīng)盡可能多地安排了3D場次，但3D銀幕貢獻(xiàn)的票房比例仍然銳減到45%；《賽車總動員2》的3D票房更是只有總票房的37%左右，遠(yuǎn)低于此前預(yù)估的55%到65%。與此同時(shí)，股票市場也開始對3D電影失去信心，主打3D動畫片的夢工場股價(jià)下跌18%，負(fù)責(zé)提供3D眼鏡等技術(shù)設(shè)備的RealD公司股價(jià)下跌24%。

　　相關(guān)鏈接 越變越寬的電影銀幕

　　1950年之前：1.37∶1占主流

　　電影史上曾有數(shù)十種畫幅比例，其大致趨勢是越變越寬。

　　無聲電影時(shí)代畫幅比例多是1.33∶1，因?yàn)槟z片本身的比例就是如此，如1915年面世的《一個(gè)國家的誕生》。也就是說其畫面的寬度是高度1.33倍，這種比例也可以說是4∶3，即寬度為4個(gè)單位，高度為3個(gè)單位。

　　到了1927年有聲電影時(shí)代拉開帷幕之后，經(jīng)過了5年的探索，期間還曾有最接近正方形的1.20∶1比例影片登場，如弗里茨·朗執(zhí)導(dǎo)的《殺手就是M》、F·W·茂瑙執(zhí)導(dǎo)的《日出》和金·維多執(zhí)導(dǎo)的《哈利路亞》等。直到1932年美國電影學(xué)院委員會才明確將1.37∶1作為35mm有聲電影的標(biāo)準(zhǔn)畫幅比例，所以1.37又被稱為“學(xué)院比例”，成為不僅是好萊塢也是全世界電影通用的最常見的畫幅比例，比如1941年的《公民凱恩》。

　　1952年：2.59:1的全景電影誕生

　　到了1950年代，電視的普及讓電影人有了危機(jī)感，電視的1.33∶1的畫幅比例和電影當(dāng)時(shí)1.37∶1相差不大，所以電影人也希望能出現(xiàn)一種專屬于電影的畫幅比例和觀賞效果，吸引觀眾走進(jìn)電影院，于是寬銀幕電影應(yīng)運(yùn)而生。當(dāng)然演變到今天的規(guī)格并不是一蹴而就，也經(jīng)過了如下諸多嘗試。

　　1952年9月30日，《這是立體聲寬銀幕電影》在紐約百老匯劇院首次公開上映，宣告畫幅比例為2.59∶1的全景電影誕生。雖然只是簡單的主視角紀(jì)錄片，但卻取得了巨大成功，受到觀眾的極大歡迎。拍攝時(shí)由三臺聯(lián)接在一起的攝影機(jī)在三條35mm的膠片上分別攝取寬幅畫面的三分之一，放映時(shí)使用三臺同步運(yùn)轉(zhuǎn)的放映機(jī)，將各占畫面三分之一的三條影片同時(shí)投映于銀幕，并合成整幅畫面。而隨著技術(shù)的發(fā)展，一臺攝影機(jī)和一臺放映機(jī)也可以完成原本復(fù)雜的工序，如米高梅1962年推出的《西部開拓史》就是由65mm膠片拍攝完成，畫幅比例為2.89∶1，寬高比接近3倍。

　　寬銀幕電影熱：1.85∶1和2.35∶1

　　《這是立體聲寬銀幕電影》解放了銀幕，也開啟了1950年代的寬銀幕熱。派拉蒙影業(yè)于1953年推出了1.66∶1的西部片《原野奇?zhèn)b》，之后該畫幅比例在歐洲流行甚廣，就是所謂的“歐洲寬銀幕”。而美國卻更流行起1.85∶1的所謂的“美國寬銀幕”。所以當(dāng)時(shí)很多影片如斯坦利·庫布里克導(dǎo)演的《奇愛博士》，都是在歐洲以1.66∶1上映，而在美國以1.85∶1上映。

　　二十世紀(jì)福斯公司也開發(fā)出CinemaScope，即用變形鏡頭拍攝的寬銀幕。1953年的《圣袍千秋》就是使用變形鏡頭拍攝，通過鏡頭對投影圖像進(jìn)行變形處理，用35mm的膠片拍攝出畫幅比例為2.55∶1的影片。之后，無論是使用70mm膠片還是使用變形鏡頭拍攝，寬高比在2倍以上的電影越來越多，2.35∶1逐漸成為變形寬銀幕的標(biāo)準(zhǔn)比例。當(dāng)然也有特例，比如1956年《國王與我》是用55mm膠片拍攝，畫幅比例為2.55∶1。1959年《賓虛》是2.93∶1，1965年《坦克大決戰(zhàn)》則是2.76∶1。1970年《巴頓將軍》用70mm膠片拍攝，畫幅比例為2.2∶1。

　　如今，觀眾最常在電影院里見到的是1.85∶1的標(biāo)準(zhǔn)寬銀幕和2.35∶1的變形寬銀幕。普通3D銀幕觀影時(shí)畫幅比例為2.35∶1，而IMAX銀幕觀影時(shí)為滿屏狀態(tài)，畫幅比例為1.85∶1，多了26%的可視范圍，全畫幅視野更開闊。