《變形金剛4：絕跡重生》正在國內(nèi)熱映，面對國內(nèi)院線上映的各種影片版本，大家在購買影票前可能會常常有點小糾結(jié)，普通3D和IMAX的銀幕真的只是大小上的區(qū)別么？不知道大家有沒有發(fā)現(xiàn)，普通3D銀幕觀影時畫幅比例為2.35:1，而IMAX銀幕觀影時為滿屏狀態(tài)，畫幅比例為1.85:1，多了26%的可視范圍，全畫幅視野更開闊。那么2.35:1和1.85:1到底什么區(qū)別呢？ 

    什么是電影畫幅比例？

    無論是電腦顯示器、游戲機、手機、相機、電視機還是電影銀幕，只要是用矩形尺寸來傳達畫面，必然會有畫幅比例的問題，其實就是銀幕的寬高比（Aspect Ratio，也稱橫縱比）。畫幅比例也是隨著時代的變化而變化，電影史上曾有數(shù)十種畫幅比例登場又消失，如今我們最熟悉的就是1.85:1的標準寬銀幕和2.35:1的變形寬銀幕，1.37:1的比例在1950年代以前也占據(jù)主流地位。而在無聲電影時代也有1.33:1等多種比例。電影的歷史，某種程度上也是畫幅比例的歷史。

    再具體解釋一下，1.33:1的畫幅比例，意思就是說電影畫面的寬度是高度的1.33倍。這種比例有時也表達為4:3，就是說寬度為4個單位，高度為3個單位，這也是電視的畫幅比例標準。而之所以采用4:3，是因為數(shù)學(xué)上有一種比例叫做“黃金分割”，即1:0.618，對于長方形長與寬的比，采用這種比例，視覺效果好，令人感到舒服。早期普通電影銀幕1.37:1的標準畫幅比例，也接近4:3。而2.35:1也就是大家常說的16:9，擴大了觀眾的視野，增加了臨場真實感，所以將4:3的比例進行平方，這樣的畫幅比例利于增強藝術(shù)表現(xiàn)力，尤其適合表現(xiàn)大自然景色、群眾場面和戰(zhàn)爭鏡頭。

    有些人可能會問：明明感覺2.35:1比例的畫面更寬，為什么還讓我們?nèi)タ?.85:1的《變4》呢？這是因為導(dǎo)演邁克爾·貝在拍攝該片時使用了4K IMAX 3D數(shù)字攝像機，拍攝時的畫幅比例就是1.85:1，而在普通影廳放映時所用的2.35:1的拷貝，損失了上下部分畫面。至于中國巨幕DMAX，銀幕畫幅比例和普通影廳的銀幕是一樣的，也是以2.35:1的比例放映。而在IMAX銀幕上，則會有更多畫面內(nèi)容呈現(xiàn)，而且也只有通過IMAX銀幕才能將汽車人們以1：1形象完美的呈現(xiàn)出來，所以毫無疑問，IMAX才是觀眾欣賞這部電影的最好選擇。

    其實關(guān)于畫幅比例問題的討論一直都在進行，如果搞錯了就會嚴重影響觀影效果。比如上個月上海電影節(jié)期間，1.37:1畫幅的《天堂的孩子》在放映時成了1.85:1，畫面溢出銀幕而引發(fā)了觀眾對組委會的指責。年初《達拉斯買家俱樂部》在韓國上映時，原本是2.35:1，卻放成了1.85:1，導(dǎo)致畫面中詹妮弗·加納飾演的女醫(yī)生薩克斯被擠出畫。

    而通常一部電影從頭到尾都會使用同一比例，但在韋斯·安德森導(dǎo)演的《布達佩斯大飯店》中，三個時代的故事用了三種不同比例的畫幅呈現(xiàn)，受到了影迷們的熱捧。片名和1980年代老年作家時期是1.85:1的標準寬銀幕，1960年代年輕作家時期是2.35:1的變形寬銀幕，1930年代主人公年少時期是1.37:1的方形銀幕。一部電影中畫幅比例的切換，也頗為體現(xiàn)導(dǎo)演的良苦用心，也是觀眾觀影的一大樂趣。

    電影畫幅比例演變史：

    1950年之前：從1.33:1到1.37:1

    有趣的是，電影畫幅比例基本上是以慢慢變寬的趨勢在發(fā)生變化。無聲電影時代畫幅比例多是1.33:1，因為膠片本身的比例就是如此，如1915年《一個國家的誕生》。而到了1927年有聲電影時代拉開帷幕之后，經(jīng)過了5年的探索，期間還曾有最接近正方形的1.20:1比例影片登場，如弗里茨·朗執(zhí)導(dǎo)的《殺手就是M》、F·W·茂瑙執(zhí)導(dǎo)的《日出》和金·維多執(zhí)導(dǎo)的《哈利路亞》等，直到1932年美國電影學(xué)院委員會才明確將1.37:1作為35mm有聲電影的標準畫幅比例，所以1.37又被稱為“學(xué)院比例”（Academy ratio），成為不僅是好萊塢也是全世界電影通用的最常見的畫幅比例，如1941年的《公民凱恩》。

    1952年：2.59:1的全景電影誕生

    到了1950年代，電視的普及讓電影人有了危機感，電視的1.33:1的畫幅比例和電影當時1.37:1相差不大，所以電影人也希望能出現(xiàn)一種專屬于電影的畫幅比例和觀賞效果，吸引觀眾走進電影院，于是寬銀幕電影應(yīng)運而生。當然演變到今天的規(guī)格并不是一蹴而就，也經(jīng)過了如下諸多嘗試。

    1952年9月30日，《這是立體聲寬銀幕電影》在紐約百老匯劇院首次公開上映，宣告畫幅比例為2.59:1的全景電影（Cinerama）誕生。雖然只是簡單的主視角紀錄片，但卻取得了巨大成功，受到觀眾的極大歡迎。拍攝時由三臺聯(lián)接在一起的攝影機，在三條35mm的膠片上分別攝取寬幅畫面的三分之一，放映時使用三臺同步運轉(zhuǎn)的放映機，將各占畫面三分之一的三條影片同時投映于銀幕，并合成整幅畫面。而隨著技術(shù)的發(fā)展，一臺攝影機和一臺放映機也可以完成原本復(fù)雜的工序，如米高梅1962年推出的《西部開拓史》就是由65mm膠片拍攝完成，畫幅比例為2.89：1，寬高比接近3倍。

    寬銀幕電影熱：1.85:1和2.35:1

    《這是立體聲寬銀幕電影》解放了銀幕，也開啟了1950年代的寬銀幕熱。派拉蒙影業(yè)于1953年推出了1.66:1的西部片《原野奇?zhèn)b》，之后該畫幅比例在歐洲流行甚廣，就是所謂的 “歐洲寬銀幕”（European Widescreen）。而美國卻更流行起1.85:1的所謂的“美國寬銀幕”（American Widescreen）。所以當時很多影片如斯坦利·庫布里克導(dǎo)演的《奇愛博士》，都是在歐洲以1.66:1上映，而在美國以1.85:1上映。

   二十世紀福斯公司也開發(fā)出CinemaScope，即用變形鏡頭(Anamorphic lens)拍攝的寬銀幕。1953年的《圣袍千秋》就是使用變形鏡頭拍攝，通過鏡頭對投影圖像進行變形處理，用35mm的膠片拍攝出畫幅比例為2.55:1的影片。

    之后，無論是使用70mm膠片還是使用變形鏡頭拍攝讓寬高比在2倍以上的電影越來越多，2.35:1逐漸成為變形寬銀幕的標準比例。當然也有特例，比如1956年《國王與我》是用55mm膠片拍攝，畫幅比例為2.55:1。1959年《賓虛》是2.93:1，1965年《坦克大決戰(zhàn)》則是2.76:1。1970年《巴頓將軍》用70mm膠片拍攝，畫幅比例為2.2:1。

    如今我們最常在電影院里見到的就是1.85:1的標準寬銀幕（如《拯救大兵瑞恩》）和2.35:1的變形寬銀幕（如《星球大戰(zhàn)》），這也正是多年以來電影界為追求更好的視覺效果而不斷嘗試的結(jié)晶。