  【書法理論】 （傳）王羲之《書論》 【作者介紹和解題】 王羲之（303年～361年），東晉書法家。字逸少，原籍瑯邪臨沂（今屬山東），居會(huì)稽山陰（今浙江紹興）。官至右軍將軍、會(huì)稽內(nèi)史，人稱王右軍。晉書有傳。早年從衛(wèi)夫人（鑠）學(xué)書，后轉(zhuǎn)師叔父王廙，遂得眾體之技法。草書師法張芝，正書、行書得力鍾繇，增損古法，一變漢、魏樸質(zhì)書風(fēng)，創(chuàng)造妍美流便的今體。評(píng)者以為其草書濃纖折衷，正書勢(shì)巧形密，行書遒媚勁健，千變?nèi)f化，純出自然。梁武帝蕭衍《古今書人優(yōu)劣評(píng)》云：“王羲之書字勢(shì)雄逸，如龍?zhí)扉T，虎臥鳳闕，故歷代寶之，永以為訓(xùn)?！碧啤垜循彙稌鴶唷贩Q其“備精諸體，自成一家法，千變?nèi)f化，得之神功，自非造化發(fā)靈，豈能登峰造極”。列其隸書、行書、草書、章草、飛白入神品。由于他書法藝術(shù)的卓越成就，其書跡為歷代所寶，影響極大，有“書圣”之稱。傳世書作甚多，以《樂毅論》《蘭亭序》《十七帖》等為著，存世摹本墨跡廓填本有《快雪時(shí)晴》《奉橘》《喪亂》《孔侍中》，以及唐僧《懷仁集書圣教序》等。 歷代所輯錄的王羲之書論如下表所列：
王羲之的這篇《書論》，是從書法的各方面要求來論述“夫書者，玄妙之伎也”。文章首先提出“字貴平正安穩(wěn)”，但這一要求，絕非“平直相似，狀如算子，上下方整，前后齊平”，而是要在“有偃有仰，有攲有側(cè)有斜;或小成大，或長(zhǎng)或短”中求之.還必須“或類篆籀，或似鴿頭，或如散隸，或近八分；或如蟲食木葉，或如水中科斗，或如壯士佩劍，或似婦女纖麗".接著提出：“必注意詳雅起發(fā)，緯密疏闊相間?！边@是在“先構(gòu)筋力，然后裝束”的原則前提下提出的，所以對(duì)“作一點(diǎn)”“作一波”“作一字”“作一行”“作一紙之書”都有具體的嚴(yán)格要求.至于掌握紙筆之間的矛盾關(guān)系，也是為保證“詳雅起發(fā)，綿密疏闊相間”而服務(wù)的。接著再提出“凡書，貴乎沉靜”。沉靜，是指書者的“結(jié)思”和“心”而說的.而結(jié)思，卻必須在下筆之前.而且又“心欲急不宜遲”，可貴之處，就在于“未作之始”，“令意在筆前氣最后提出“字有緩急”的問題。為什么要有緩急？“斯乃取形勢(shì)也”。至于那種筆畫須緩、須急，并不是機(jī)械的。應(yīng)做到遲中有急、曲中有直、藏中有出、起中有伏。以上四個(gè)方面，均可看出“夫書者，玄妙之伎也”。 【原文】 夫書者，玄妙之伎也，若非通人志士，學(xué)無(wú)及之。大抵書須存思，余覽李斯等論筆勢(shì)，及鍾繇書，骨甚是不輕，恐子孫不記，故敘而論之。 【譯文】 書法是一種深?yuàn)W微妙的技藝。如果不是學(xué)識(shí)淵博、通達(dá)事理、具有遠(yuǎn)大抱負(fù)的人，那是學(xué)不好的?？偟恼f來，學(xué)習(xí)書法必須用心鉆研思索。我看到李斯論筆勢(shì)的文章，以及鐘繇的書法，都是講究骨力的?？峙伦訉O們記不住我平時(shí)所講的，因此有以下的記述論析。 【原文】 夫書字貴平正安穩(wěn)。先須用筆，有偃有仰，有攲有側(cè)有斜，或小或大，或長(zhǎng)或短。凡作一字，或類篆籀，或似鵠頭；或如散隸，或近八分；或如蟲食木葉，或如水中科斗；或如壯士佩劍，或似婦女纖麗。 【譯文】 不論研習(xí)或是鑒賞書法，并不貴于平正安穩(wěn)。先要講究用筆。用筆有偃有抑，有欹側(cè)有傾斜，（字體）或大或小，（筆畫）或長(zhǎng)或短。凡作一字，或像篆書籀文，或似鵠頭詔版之書，或如飛白隸書，或近似八分之書體，或如蟲食木葉，或如蝌蚪古文，或如壯士佩劍那樣雄健有力，或如婦女那樣婉媚纖麗。 【原文】 欲書先構(gòu)筋力，然后裝束，必注意詳雅起發(fā)，綿密疏闊相間。每作一點(diǎn)，必須懸手作之，或作一波，抑而后曳。每作一字，須用數(shù)種意，或橫畫似八分，而發(fā)如篆籀；或豎牽如深林之喬木，而屈折如鋼鉤；或上尖如枯稈，或下細(xì)若針芒；或轉(zhuǎn)側(cè)之勢(shì)似飛鳥空墜，或棱側(cè)之形如流水激來。作一字，橫豎相向；作一行，明媚相成。第一須存筋藏鋒，滅跡隱端。用尖筆須落鋒混成，無(wú)使毫露浮怯，舉新筆爽爽若神，即不求於點(diǎn)畫瑕玷也。為一字，數(shù)體俱入。若作一紙之書，須字字意別，勿使相同。若書虛紙，用強(qiáng)筆；若書強(qiáng)紙，用弱筆。強(qiáng)弱不等，則蹉跌不入。 【譯文】 要作書，先要設(shè)想內(nèi)在的筋力，然后考慮外在的形貌裝束。開始書寫必須要有安詳溫雅的心態(tài)。（字與字）要綿密疏闊相間。每作一點(diǎn)，必須手腕懸空。每作一波，要先抑后曳。每寫一字，要用數(shù)種筆意：有的橫畫似八分，而發(fā)筆如籀篆；有的豎畫如深林中的喬木，而曲折則如鋼鉤；有的上端尖如枯稈，下端則細(xì)若針芒；有的轉(zhuǎn)側(cè)之勢(shì)似飛鳥空墜而下，有的棱側(cè)之形如流水激湍。每作一字，橫豎之間要互相呼應(yīng)。每寫一行，要字字明媚多姿，相輔相成。書寫時(shí)首先要存筋藏鋒，淹沒用筆起止的痕跡。用尖筆必須落筆深厚，自然天成，不要讓筆鋒露在畫外，免得漂浮怯弱。用新的毛筆書寫要求俊逸爽朗有神，就是要避免在點(diǎn)畫上有瑕疵。每作一字，應(yīng)當(dāng)把各種書體的意趣摻和進(jìn)去。如果在一張紙上書寫許多字，就要字字在意趣上各有特征，不要雷同。如果在軟的紙上用毫毛強(qiáng)硬的毛筆寫字，在硬紙上用毫毛柔軟的毛筆寫字，紙與筆相差甚遠(yuǎn)，寫出來的字就會(huì)顯得強(qiáng)弱不夠協(xié)調(diào)。 【原文】 凡書貴乎沉靜，令意在筆前，字居心后，未作之始，結(jié)思成矣。仍下筆不用急，故須遲，何也？筆是將軍，故須遲重。心欲急不宜遲，何也？心是箭鋒，箭不欲遲，遲則中物不入。夫字有緩急，一字之中，何者有緩急？至如“烏”字，下手一點(diǎn)，點(diǎn)須急，橫直即須遲，欲“烏”之腳急，斯乃取形勢(shì)也。每書欲十遲五急，十曲五直，十藏五出，十起五伏，方可謂書。若直筆急牽裹，此暫視似書，久味無(wú)力。仍須用筆著墨，下過三分，不得深浸，毛弱無(wú)力。來源書法 屋，書法 屋是一個(gè)書法學(xué)習(xí)基地。墨用松節(jié)同研，久久不動(dòng)彌佳矣。 【譯文】 凡作書法，思想上貴于沉靜。要意在筆前，字居心后。在未寫字之前，就已經(jīng)有成熟的構(gòu)想，成竹在胸。下筆書寫時(shí)不要慌亂，必須遲重。為什么？因?yàn)楣P好比將軍，發(fā)號(hào)施令當(dāng)然要謹(jǐn)慎穩(wěn)重。但是，心里要有急切創(chuàng)作的欲望，不能遲疑緩慢。為什么？因?yàn)樾暮帽燃h，射箭時(shí)不能慢吞吞，慢吞吞箭就射不中靶子了。至于寫“烏”字，開始下手寫那一撇，要點(diǎn)得快，而書寫橫畫或直畫則要遲緩一些。但是，寫“烏”字下面的曲腳那一畫，要寫得快一些，這是為了趨驟取勢(shì)。每次書寫，都要慢快結(jié)合，慢十分快五分；曲直結(jié)合，曲十分直五分；藏出結(jié)合，藏十分出五分；起伏結(jié)合，起十分伏五分。這樣寫出的字，才可稱是書藝。如果寫直畫急忙牽引裹束，寫出來的字一時(shí)看好像是書法，但看久了就會(huì)感到乏味。同時(shí)還要講究用筆著墨的技巧，毛筆染墨可超過毫毛長(zhǎng)度的十分之三，但浸染不能太深，否則筆毫軟弱無(wú)力?？砂迅挥谟椭乃蓸涔?jié)心和松墨一同研磨，以助墨汁的凝固。墨的光澤長(zhǎng)久不退，以這樣的墨來寫字，字就寫得更好了。   '’'’  |
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