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大師眼 || 被布列松稱為老師的大師

 攝影與詩(shī)歌 2019-12-27


被布列松成為老師的大師‖安德烈.科特茲
文:黎明的酒杯

  1972年,已經(jīng)77歲高齡的安德烈.科特茲出版了一本自己的影集,書(shū)中收集了他一生比較重要250多幅作品。不久之后,身在美國(guó)的安德烈收到了一封布列松從巴黎寄來(lái)的信,信中說(shuō)“安德烈:謝謝您出版了這么偉大的一本書(shū),您才是我真正的老師,我以身為您的學(xué)生為榮。”

  看攝影史,安德烈并沒(méi)有教過(guò)布列松,甚至交往甚少,筆者也無(wú)可考證他們是否見(jiàn)過(guò)面,我相信老布是真誠(chéng)的,作為他當(dāng)時(shí)在攝影上的地位,他不會(huì)去獻(xiàn)媚誰(shuí),更不會(huì)去拜”碼頭“,況且科特茲當(dāng)時(shí)也算不上是一個(gè)”碼頭“,老布的名氣也元大于科特茲。

  如果你熟悉他們各自的攝影,你會(huì)其中的道理,作為比老布無(wú)論年齡和從事攝影時(shí)期更早一些的科特茲可以說(shuō),對(duì)之后布列松的攝影產(chǎn)生很深的影響,老布的“瞬間理論” 街頭抓拍、捕捉的攝影風(fēng)格可以說(shuō)安德烈早已經(jīng)這么做了,而且基本上是先驅(qū)。并拍不出了不少的優(yōu)秀作品,只是后來(lái)的老布走的更極致,更遠(yuǎn),優(yōu)秀的作品更多。看看以下這副安德烈作品:


安德烈:《窺》1920 布達(dá)佩斯

  這副作品是1920年拍于匈牙利,那時(shí)老布多大,12歲。這副作品會(huì)不會(huì)讓你想起1932老布在布魯塞爾排的那副著名的攝影《窺》,好,也看看他拍的:


布列松:《窺》1932 布魯塞爾,怎么樣是不是有異曲同工之妙,甚至說(shuō)老布是模仿科特茲拍的也不為過(guò)

  如果你去仔細(xì)研究他們分別的攝影,還會(huì)找出不少這樣的例子出來(lái),老布寫(xiě)那封信,稱科特茲是自己“真正的老師”說(shuō)明他是從安德烈那里學(xué)了很多東西,這點(diǎn)來(lái)說(shuō)稱他是老師一點(diǎn)不為過(guò)。

  看來(lái)老師并不是你的“博導(dǎo)”這樣才是你老師,言傳身教是一種,更多的學(xué)習(xí)是你自己個(gè)人行為,那些對(duì)你有潛移默化影響的人,都應(yīng)該被稱為你的老師。扯遠(yuǎn)了,繼續(xù)回到安德烈科特茲。

  那么大師安德烈是怎么樣一個(gè)人,他一生有怎樣的一個(gè)攝影經(jīng)歷,下面我根據(jù)我自己的了解和資料向大家簡(jiǎn)單介紹下這個(gè)已經(jīng)不在世的老頭。

  先看看他長(zhǎng)啥樣


  安德烈是匈牙利人,生于1894年,一個(gè)很有藝術(shù)氛圍的家庭培養(yǎng)了他。開(kāi)始的時(shí)候他也是和現(xiàn)在很多愛(ài)好者一樣只是業(yè)余時(shí)間攝影,很癡迷。先看看他作為愛(ài)好者,在布達(dá)佩斯期間拍的照片。


《睡覺(jué)的年輕人》1912年,這是他第一臺(tái)相機(jī)(ICA方盒機(jī))18歲時(shí)候拍的,不知道是相機(jī)原因,發(fā)現(xiàn)這個(gè)焦點(diǎn)不對(duì)哦,焦點(diǎn)沒(méi)有落到人臉上,小科同學(xué)。


《母親的雙手》1919年布達(dá)佩斯,這幅作品比1912年那幅出色很多,母親看了一定表?yè)P(yáng)他吧。


《閑聊》1914年,當(dāng)時(shí)科特茲正在服兵役,參加第一次世界大戰(zhàn),看來(lái)不是個(gè)好兵,不帶槍就帶相機(jī)了。


《夜間的街道》1914年,這是我最喜歡的他早期的一幅。光影的營(yíng)造和人的背影把氣氛完全烘托表現(xiàn)了出來(lái),據(jù)考,圖中的人物是他哥哥,那可能就是擺拍的哦。


《農(nóng)家倉(cāng)庫(kù)》1919年。喜歡不喜歡他的光影黑白對(duì)比,是不是我們也可以學(xué)到點(diǎn)什么。


《盲人琴師》1921年布達(dá)佩斯。這幅照片很出色,作為盲人,科特茲卻重點(diǎn)刻畫(huà)了他的眼睛,是不是很獨(dú)特。

  從1917年開(kāi)始 開(kāi)始從愛(ài)好者的階段進(jìn)入一個(gè)自己在藝術(shù)上相對(duì)成熟和形成自己風(fēng)格的階段,并獲得幾次攝影大獎(jiǎng)。

匈牙利或許已經(jīng)不能滿足他夢(mèng)想的天空,于是......

  1925年,他移居巴黎,因?yàn)闊釔?ài)藝術(shù),認(rèn)識(shí)了不少畫(huà)家,他倒是沒(méi)有去畫(huà)畫(huà),只是他繼續(xù)自己的攝影,并在很多雜志上發(fā)表,很快他在巴黎就嶄露頭角。


《埃菲爾鐵塔俯視》1929年,這種俯拍的方式是不是大家也都喜歡,看看那時(shí)候他就這樣拍了。


《巴黎風(fēng)景》我太喜歡這種拍攝的角度,記得很多年前看到這幅照片時(shí),我毫不猶豫模仿了一張,由于找不到這樣帶破洞的玻璃,我就PS 了效果,不好意思。


《巴黎街景》1928年巴黎。如果沒(méi)有貓走過(guò),這幅照片就太普通了?!睕Q定性瞬間“吧。


《慶祝聚會(huì)》1929年巴黎。場(chǎng)景和人物開(kāi)始變得復(fù)雜,這樣的攝影往往難度很大。


《兩位女友》1933年 巴黎。


《畫(huà)家夏格爾一家》1933年巴黎,為朋友拍的,估計(jì)是免費(fèi)。

  科特茲在巴黎期間經(jīng)常幫朋友拍照片,大部分是免費(fèi)的,有時(shí)候朋友會(huì)主動(dòng)給他1美元(少不少?)但為朋友付出他也得到回報(bào),1927年他的第一次個(gè)人展覽就是在很多朋友的幫助成功舉辦。個(gè)人的攝影也發(fā)展順利起來(lái),找他拍片的雜志和個(gè)人多了起來(lái)。


《蒙德里安居室》1926年。這副作品可以看到點(diǎn)線面的構(gòu)成特征,同時(shí)也有抽象的意味在里面,看來(lái)科特茲的攝影是一直多方面嘗試的,各種類別和題材。


《蒙德里安居室2》1926年。這副作品和上面的那副一脈相承。后來(lái)成名后以299500美元拍賣(mài)。


《蒙德里安的煙斗和眼鏡,巴黎》1926年。就是簡(jiǎn)單的景物攝影嗎?這副作品后來(lái)以376500美元的價(jià)格成交拍賣(mài),


《盧浮宮》當(dāng)時(shí)的盧浮宮還沒(méi)有建造那個(gè)貝聿銘設(shè)計(jì)的玻璃塔,又是一幅自己獨(dú)特拍攝角度的作品


《午休》1927年,又是他擅長(zhǎng)的俯拍,說(shuō)擅長(zhǎng)也不對(duì),他還有什么不擅長(zhǎng)呢?這樣的午休你是不是也想來(lái)一次。


《四重奏》1926年,這副特別喜歡,你聽(tīng)得見(jiàn)美妙的音樂(lè)么?

  剛說(shuō)到科特茲是多類別都愛(ài)涉足的,不管什么題材,他都愿意去排,而且什么類型都拍的很出色,現(xiàn)在很多攝影師經(jīng)常有一種不好的風(fēng)氣,拍商業(yè)看不起排紀(jì)實(shí)的,觀念的又看不起街拍的,都覺(jué)得自己是攝影,別人是拍照,自己最接近攝影本質(zhì),總之不少人覺(jué)得唯我獨(dú)尊。攝影本身在藝術(shù)類別里就一直小心的存在,攝影在里面又細(xì)分那么多,互相看低,其結(jié)果是讓自己的藝術(shù)視角越來(lái)越窄。沒(méi)有廣闊的天空,什么鳥(niǎo)也飛不起來(lái)。好,下面繼續(xù)看他拍的幾幅肖像人物的。


《巴黎》1928年,這幅作品很多人都熟悉,也特別喜歡,孩子和狗狗在一起,眼神又特別的不一樣,懷里抱著狗狗,孩子的愛(ài)心呈現(xiàn)出來(lái),同時(shí)孩子的眼神也告訴我們兒童天然的一種警覺(jué)。但整體還是給人一種溫暖。


《伊麗莎白和我》1933年。伊麗莎白是科特茲的妻子。怎么樣,這樣的肖像震撼吧,伊麗莎白和我,我在那里?哦,原來(lái)我不需要出現(xiàn),有我的手附在你的肩膀,這就足夠,是否感到一種愛(ài)的力量。

《吻別》1929年巴黎。你看不到的卻是你最想看的,只讓你看到了一直手,車?yán)锏娜耸裁礃樱钦l(shuí)?你想象吧,這就是好作品的張力。

《鄉(xiāng)村小學(xué)》1931巴黎。你有沒(méi)有被這個(gè)胖孩子的笑容打動(dòng)?

  在巴黎經(jīng)過(guò)7,8來(lái)年的拍攝,科特茲開(kāi)始不滿足自己的狀態(tài),于是看到了他更多的嘗試,30年代他就開(kāi)始從抽象派,超現(xiàn)實(shí)等各種新潮的藝術(shù)流派里吸取養(yǎng)料,并在自己的攝影實(shí)踐中應(yīng)用,下面看看他拍的抽象攝影,從這些作品可以看到他對(duì)攝影的可能性的探索。

《變形40號(hào)》1933


《變形68號(hào)》1933


  1936年,他應(yīng)邀到美國(guó)拍攝,開(kāi)始階段在美國(guó)發(fā)展并不是很順利,一直主流雜志并不是很接受他的攝影。后來(lái)發(fā)生了第二次世界大戰(zhàn),他就留在了美國(guó),一直到他去世。開(kāi)始在美國(guó)的時(shí)候由于他的身份受到很多的限制,也阻礙了他攝影的發(fā)展,直到二戰(zhàn)結(jié)束,他加入了美國(guó)國(guó)籍,一切才慢慢變的好轉(zhuǎn)。但也基本維持生活,作為有些名氣的攝影師,為了生活也得去拍一些簡(jiǎn)單乏味的裝飾、家具、產(chǎn)品等各類商業(yè)攝影,而且?guī)缀跻恢弊龅酵诵荨,F(xiàn)在很多攝影師是不是從他這段經(jīng)歷也應(yīng)該體會(huì)到點(diǎn)什么。下面是美國(guó)期間的一些攝影。


《陰雨中的紐約》1952年。這副作品透射出他的心情和處境。


《憂郁的郁金香》1939年紐約,是不是和他當(dāng)時(shí)的處境相關(guān)


《閑聊》1971 也有比較輕松的。


難得的彩色,繼續(xù)抽象


他摔倒后受傷的自拍 1985年


1984年,回到布達(dá)佩斯的柯特茲。由另一位女?dāng)z影家西維亞·普萊奇(Sylvia Plachy)拍攝。

  1964年在美國(guó)紐約現(xiàn)代藝術(shù)館舉辦了個(gè)展,,這次展覽讓他的地位得到了認(rèn)可,在美國(guó)20多年的默默無(wú)聞終于熬了出來(lái),1972年他的影集出版,然后有了布列松那封來(lái)信,使他在攝影史上獲得應(yīng)有的地位。那年他77歲。晚年的科特茲身體虛弱多病,妻子早他離去,讓他自己孤苦伶仃。1985年91歲的他在睡夢(mèng)中溘然離世。讓人欣慰的是他活在世上的時(shí)候,他看到了他應(yīng)得的地位和享受到了他該得到的尊重。

  他的攝影師可以說(shuō)影響了很多被稱為攝影大師的人,不僅僅是布列松,可以列出的人不勝枚舉,作為一個(gè)開(kāi)拓者,他的影響和地位無(wú)可替代。

  最后以他說(shuō)過(guò)話結(jié)束本篇:“我從未跑到大老遠(yuǎn)尋找素材,它們時(shí)常就在我家門(mén)口的臺(tái)階上。”


大驚小怪 1963年巴黎

晚安

2016.01.16

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