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游春圖長(zhǎng)卷，絹本，橫80．5厘米，設(shè)色縱43厘米 展子虔 約550年~600年 是北齊至隋之間的一位大畫家，由于他擅畫山水人物，這幅經(jīng)宋徽宗題寫為展子虔所作的《游春圖》卷，是畫家傳世的唯一作品，也是迄今為止存世最古的畫卷。文物簡(jiǎn)介長(zhǎng)卷，絹本，橫80．5厘米，設(shè)色縱43厘米。此圖描繪了江南二月桃杏爭(zhēng)艷時(shí)人們春游情景。全畫以自然景色為主，放目遠(yuǎn)眺：青山聳峙，江流無(wú)際，花團(tuán)錦簇，湖光山色，永波粼粼，人物、佛寺點(diǎn)綴其間。筆法細(xì)勁流利。在設(shè)色和用筆上，頗為古意盎然，山巒樹石皆空勾無(wú)皴，但線條已有輕重、頓挫的變化。以濃烈色彩渲染，烘托出秀美河山的盎然生機(jī)。 這幅畫的技法特點(diǎn)是以線勾描物象，色彩明麗，人物直接以粉點(diǎn)染。其雙勾夾葉法和點(diǎn)花法等對(duì)唐李思訓(xùn)一派青綠山水產(chǎn)生很大影響。 《游春圖》的出現(xiàn)，結(jié)束了“人大于山和水不容泛、樹木若伸臂布指”的早期幼稚階段，使山水畫進(jìn)入青綠重彩工整細(xì)巧的嶄新階段。 筆墨技法 《游春圖》中的山巒樹石皆用細(xì)筆勾勒輪廓，而不加皴斫，線條無(wú)甚大的粗細(xì)提按變化，然卻顯得樸拙勁朗；所繪人物全以細(xì)勁的線條勾描，纖如毫發(fā)，人物形態(tài)雖無(wú)太大的變化，然卻神采奕奕；其畫山水，更是一絲不拘，畫面顯得柔美流暢；而所繪樹葉，縱有勾筆、散點(diǎn)畫法，卻類似個(gè)、介字點(diǎn)法，似不成形，然顯得樸拙古拗。那山頂坡腳的點(diǎn)苔，勁健爽朗，顯得渾樸謹(jǐn)拙；樹雖繪有多種，樹干形態(tài)卻千第一律，無(wú)甚穿插多姿的變化，似游離于山石坡頂似的，然由于運(yùn)筆較為成熟，筆法墨法有輕重變化，雖未用皴法，卻仍能看出山石樹木的質(zhì)感。 這種畫山石不作皴斫，畫松干不用松鱗，畫松枝不作細(xì)針，即山不似山，樹不似樹的筆法特征，正好展現(xiàn)出山水畫從雛形階段發(fā)展到初創(chuàng)時(shí)期的風(fēng)格特征。這三是漢魏兩晉南北朝后山水畫的表現(xiàn)方式。既改變了遠(yuǎn)古山水“若伸臂布指”的那種稚拙的山水圖式，也體現(xiàn)出隋時(shí)這種“蓋創(chuàng)為山水之初，法之末備然耳”的山水樣式。 建議將手機(jī)橫直欣賞 __________ 特別鳴謝 故宮博物院 __________ 出品人：王成業(yè) 欄目統(tǒng)籌：劉慧 編輯：張倩 劉一 _________ |
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